《溪山行旅》（溪山行旅圖）為中國北宋畫家范寬的作品。

尺寸：寬56厘米，高127厘米 描述：劉繼偉 畫家山東聊城人,男,中國山水畫家,藍天書畫院委員,他的山水畫個人風格突出,蒼潤沉雄,縱橫自如,韻味天成.在傳統中國山水畫的現代精神體現上,他有廣泛的探索,強調藝術的時代感與民族性,力圖表現對自然的關愛和表達人與自然精神上的和諧,從中追尋美的蹤跡,創造精神寄托的家園. 劉繼偉的作品多次參加全國美展,并在十余個國家和地區展出或獲獎.曾在日本東京中央美術館銀座,臺北美術館,北京中國美術館和全國各地舉辦個人展覽,進行學術交流.獲中國文聯“山水畫200家”,“中國百杰畫家”等稱號.書畫作品被美國大都會博物館,香港藝術中心,澳洲美術館,孫中山國父紀念館等30多家海內外收藏機構收藏陳列其作品。

1、荊浩荊浩（約850-？），字浩然，號洪谷子，河南孟州（河南濟源）人，五代后梁畫家，尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈墨章”，勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深回環、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。著有《筆法記》山水畫理論的經典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。作品還有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。2、關仝關仝（約907-960），長安（陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關同、關穜。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。畫山水，早年師法荊浩，刻意學習，廢寢忘食。所畫山水頗能表現出關陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。北宋米芾說“工關河之勢，峰巒少秀氣”。3、李成李成（919-967），五代宋初畫家，字咸熙，原籍長安（陜西西安），先世系唐宗室。擅畫山水，師承荊浩、關仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一”。祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。4、董源董源 （934-約 962 ），又名董元，字叔達，江西鐘陵（進賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。董源與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。5、巨然巨然，生卒年不詳，江寧（江蘇南京）人。五代宋初畫家，僧人。早年在南京開元寺出家，南唐降宋后到汴京（河南開封），居于開寶寺。擅畫山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。畫作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。

十字繡吧 繡品繡制精美，畫面寓意深刻：前有財路，后有靠山；左有招財樹，右有擋災樹；又有送財人，財源滾滾；紅日當頭，象征鴻運當頭；旭日東升,壯麗壯觀,權威旺盛,功名榮達適合辦公，經商場所。為您帶來滾滾財源!愿每一片美麗的花瓣象征您閃耀的希望...借新春旭日東升絢麗之金光,送你:一派輝煌,一派吉祥!《旭日東升》實際上是一幅風水畫：上有紅日--鴻運當頭；飛流直下的瀑布--財源滾滾；清澈的湖泊--聚寶盆；后面的高山--后有靠山；左側的山路--前有財路；擔材之人--送財童子；左有青松--招財樹；右有大樹--檔災樹；將此風水畫懸掛于廳堂，立添主人財氣，令人一見即生舒適安逸之感，獲人興財旺之效。另外，作品瀑布寓意：“財源滾滾”； 左右各有2個瀑布，左右逢緣，寓意：事業生機旺盛； 水潭寓意：“聚寶盆”； 旭日寓意：“鴻運當頭”； 作品左邊之樹為招財樹，右邊之樹為擋災樹。整幅作品滿含鴻運當頭，財運如浩浩瀑水，生生不息之意。作品中遠山層巒疊峰，更表達了源遠流長的意境。本品繡線繡布，采用至純全棉，取材自然，增益主人生機活力。風水上說：“山管人丁，水管財?！币虼藪焐剿嬍欠浅＜摹?br/>
1800年拿破侖率領一支軍隊奇跡般的穿過阿爾卑斯山，出其不意的在馬倫哥戰勝阿布斯堡王朝的軍隊。原本奧地利人以為阿爾卑斯山是天險，拿破侖難以輕易逾越。但是拿破侖以其天才般的精確計算，還有堅不可摧的意志力，戰勝了面前的困難，讓敵人再次屈服在自己腳下。 有兩幅油畫記載了這英雄般的歷史，都名為 Napoleon crossing the Alps。一幅是Paul Delaroche的，真實地記載了拿破侖騎著向當地居民借來得一頭騾子（?。?，在當地居民的指引下，緩緩的行進在狹窄崎嶇的山路上。拿破侖眉頭緊皺，縮成一團，躲避著風寒，顯然這環境讓他有點不太適應。 另外一幅是Jacques Louis David 的，在這幅畫里，拿破侖騎著白色的高頭大馬，神威凜凜，右手指向天空，大斗篷逆風飛揚。人物的內心世界躍然紙上，顯現出一往無前的氣勢。大軍在背景中順著他所指的方向奮力向前，整個畫面給人以激越向上的沖擊力。 不同的畫風，不同的思潮。一幅是御用畫家的官方作品，充滿了對英雄作風的頌揚和想象。另一幅是后世的寫實主義作品，反映了對當年英雄崇拜的反思。誰叫主人公是拿破侖呢？有句話說得好：對于拿破侖的評價，每隔十年就會翻過來一次。不過在我看的大部分關于拿破侖的歷史或者傳記中，如果要收集關于拿破侖翻越阿爾卑斯山的藝術作品，都是Jacques Louis David的版本。 對于我來說，雖然這么多年研究拿破侖，總結出他失敗的很多原因，包括他自己的不明智，但我始終把它排在古今英雄排行榜的第一位，因為他的天縱奇才，因為他的好學勤勉，因為他的堅忍不拔，因為他的果斷沖動，因為他的多情多義...實在是個幾百年難得一見的人物。 對于他的點點滴滴，都有著與其他歷史人物不同的感情：別的人物，或者會讓我尊敬，但是他，會讓我激動不已。被整個世界擊敗了的英雄，也是英雄；勝利的了蠢物，永遠只能是蠢物。只可惜，現在已經不是孕育英雄的年代了，我們只能在David的油畫中仰慕英雄的風采。

董源、范寬、李成、徐熙、沈周等。1、董源董源 （934－約 962年 ），一作董元，字叔達，江西鐘陵（今江西進賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖，與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。2、范寬范寬（950—1032），宋代繪畫大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。初學李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。3、李成李成（919-967），五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”。畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一”。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。4、徐熙徐熙，五代南唐杰出畫家，金陵（今南京）人，一說鐘陵（今江西進賢）人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達，志節高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。5、沈周沈周（1427—1509），字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明代繪畫大師，吳門畫派的創始人，明四家之一，長洲（今江蘇蘇州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。

總結

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