李可染（1907.3-1989.12），江蘇徐州人。擅長中國畫、美術教育。1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術院為研究生。參加“八一藝社”。 1937年“七·七事變”，從事抗日愛國宣傳工作。 1943年任重慶國立藝專中國畫講師。舉辦個人畫展，并與林風眠、丁衍、倪貽德、關良、趙元極舉行聯展。 1946年應聘任北平國立藝專中國畫副教授。拜齊白石、黃賓虹先生為師。 1949年后任中央美術學院教授，中國畫研究陸軍院長，中國美術家協會副主席。曾多次長途寫生，以“苦學派”自稱，對中國畫山水畫的創新作出杰出貢獻。在國內外多次舉辦個人畫展。代表作品有《萬山紅遍》《漓江山水天下無》、《杏花春雨江南》、《山城朝霧》、《看山圖》等。出版有《李可染畫集》。 《春雨江南》 李可染 1962年 估價:RMB1,200,000-1,800,000 《春雨江南》畫於1962年，這是李可染畫江南風景的代表作，描繪春雨中的江南景象，水墨淋漓，幽淡為宗，極盡渾厚華滋之致。此件作品可以說是他另一幅代表作《杏花春雨江南》的姊妹畫作，清新生動、酣暢淋漓且又不失沉厚質樸。安靜清新的江南水鄉，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花芬芳，水乳交融的江南風景，早已讓無數文人墨客為之傾倒。而在掩映了黑與白的色相中，李可染用高超的畫藝，妙手成春，令人敬仰。李可染學過黃賓虹，且揉入了光影和焦點透視，在傳統技法的厚重、華滋、老辣的基礎上又多了結實，因此，李可染的作品一直是蘇富比、佳士得拍賣場上的搶手貨。在內地藝術□場里，其畫價25年里上漲了150倍，足見人們對他的認可程度。

這次參展藝術家:方增先、劉知白、李奇茂、吳山明、何水法、孔仲起、姜寶林、周天黎、李桐、朱新建、張偉平、茹峰、潘汶汛、楊春華、徐惠泉、吳冠南、周亞鳴、褚震岡、方正、鮑賢倫、金心明、林海鐘、羅劍華、劉健、王贊、王贊、劉西潔、姜永安。　　水墨春雨寫江南　　江南是詩，江南亦畫。春雨江南，如詩如畫。　　“江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？”《江南憶》這一千古名篇傾注了詩人白居易對江南深厚的情感。而北宋大文豪蘇東坡的《望江南》卻又是別具視野：“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趁年華。”大文豪的達觀超然、沉重的歷史使命感，彰顯了中國知識分子獨立的人文思考。這思考穿越千年時空，啟示著我們時代文化精英引領的人文重構。　　宋室南渡，中國的政治中心一度南移，中國經濟、文化中心從此在江南深深扎下了根。此后的時代，中國的政治中心雖然回到北方，但經濟、文化中心卻一直生根于江南。　　辛亥革命以來，百年時光已逝，這是失望和希望交織，痛苦和成就伴隨的百年。文化和藝術成為國家和民族文明進程中的主要推動力，而江南就是文化和藝術的搖籃。也許是春雨，給予江南大地更多的靈性，滋潤著士子們的才情。百年歷史的煙雨中，江南大地走出了一大批藝術巨匠，吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、林風眠、傅抱石、李可染、陸儼少……他們構建著時代藝術經典，豐滿了共和國的文化時空。　　而今，由杭州江南書畫經營有限公司和無錫市耘林藝術品交易中心有限公司主辦的“春雨江南——中國書畫名家精品展”所展出的方增先、高云、孔仲起、姜寶林、劉健、尉曉榕、朱新建、吳冠南、鮑賢倫、茹峰等二十八位名家的六十幅藝術精品，在春雨霏霏的季節，3月9日來到無錫蘇珈美術館集中亮相，可謂盛況空前。江南這一杰出的藝術家群體，既展示了當代中國畫的水準和現狀，更展現了他們的美學思考和人文精神，他們正是中國國家畫院院長楊曉陽所倡導的中國畫寫意精神的時代展現。展覽昭示著當代優秀藝術家群體對文明進步的推動力量。　　參加展覽的藝術家出生年齡從20世紀30年代到80年代，逾越五十年的時空。在半個世紀里，因文化、教育、經濟等歷史因素的歷練，他們在傳統傳承、創作方式、描述語言、技法創新等繪畫修養層面上，在審美取向、哲學思辨、美學感受、普世理念等價值觀層面上，有著各自不同的特點和優勢。我們因此能從這個展覽觀察到江南中國畫家從成長到轉變再到嬗變這個立體飽滿的過程。而詩書畫印、中西貫通、承古融今，新文人畫和當代水墨畫從形成、發展到高潮的足跡亦清晰可見，可謂是當代中國畫歷史的縮影。　　在這人文沙漠化、美育荒漠日趨嚴重的當下，春雨、藝術，生長出更多的綠洲，帶來更好的品質生活和幸福指數。　　水墨春雨，譜寫時代新篇章。

南宋陸放翁有“ 鐵馬秋風大散關 ”。元代著名文學家虞集有一首《風入松》：“……飛燕又呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰寄金字泥緘。為報先生歸也，杏花春雨江南。”詞句優美動人，引起后人以“駿馬秋風薊北”對照，凸顯江南的柔美和燕北的陽剛。就像風土謠諺“上有天堂，下有蘇杭。”流傳人口。中國美學家朱光潛在《剛性美與柔性美》中引用“駿馬秋風冀北，杏花春雨江南。”也認為是兩句古語。

此乃對聯鐵馬秋風塞上 杏花春雨江南 出自徐悲鴻，后來吳寇中曾改為“駿馬秋風冀北，杏花春雨江南”

出自：《風入松·寄柯敬仲》，全文如下：畫堂紅袖倚清酣，華發不勝簪。幾回晚直④金鑾殿，東風軟、花里停驂。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。御溝冰泮水挼藍。飛燕語呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。譯文：在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨有自己自發紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風輕柔，萬花齊放，惹人停住車馬流連。在柔軟的春風里，無數次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書后，換上輕羅朝衫，宮人執燈（將我）送回歸學士院。皇城的御溝里的邊沿還有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍汪汪的水在晃動，燕子呢喃迎春。簾幕重重，春寒還沒消退，還有誰、敢給你寄信慰問呢？春日江南，杏花盛開，煙雨蒙蒙，如詩如畫，令人心醉而神往。

為元代詞人虞集所著，與揭傒斯、柳貫、黃溍并稱“元儒四家”希望你滿意……！原文：寄柯敬仲畫堂紅袖倚清酣，華發不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風軟、花里停驂。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。御溝冰泮水挼藍。飛燕語呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘⑨。報道先生歸也，杏花春雨江南。

總結

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