開國大典油畫中毛主席站在背后的人物如下：1、朱德：偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家、政治家和軍事家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人之一。中華人民共和國十大元帥之首。2、劉少奇：生于湖南省寧鄉(xiāng)縣，偉大的馬克思主義者，偉大的無產(chǎn)階級革命家、政治家、理論家，黨和國家主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，中華人民共和國開國元?jiǎng)?，是以毛澤東同志為核心的黨的第一代中央領(lǐng)導(dǎo)集體的重要成員。3、宋慶齡：偉大的愛國主義、民主主義、國際主義和共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，舉世聞名的二十世紀(jì)的偉大女性。她青年時(shí)代追隨孫中山，獻(xiàn)身革命，在近七十年的革命生涯中，堅(jiān)強(qiáng)不屈，矢志不移4、李濟(jì)深：早年畢業(yè)于北京陸軍大學(xué)。曾留學(xué)日本。歷任粵軍第一師參謀長、師長，西江善后督辦、黃埔軍校教練部主任。1925年任國民革命軍第四軍軍長。北伐戰(zhàn)爭期間，任國民革命軍總司令部參謀長、廣東省政府主席、國民革命軍第八路總指揮，留守廣州。5、張瀾：中國偉大的愛國主義者，著名的民主主義革命家、教育家，國家德高望重的領(lǐng)導(dǎo)人之一，中國民主同盟的創(chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者，中國共產(chǎn)黨的親密朋友。張瀾的一生與中國近代史、現(xiàn)代史緊密相聯(lián)。6、高崗：陜甘邊革命根據(jù)地領(lǐng)導(dǎo)人之一，中華人民共和國中央人民政府副主席；1954年2月在中國共產(chǎn)黨第七屆中央委員會(huì)第四次全體會(huì)議上因同饒漱石進(jìn)行分裂黨、篡奪黨和國家最高權(quán)力的陰謀活動(dòng)受到揭發(fā)和批判，1954年8月17日自殺身亡。7、周恩來：1921年加入中國共產(chǎn)黨，是偉大的馬克思主義者，偉大的無產(chǎn)階級革命家、政治家、軍事家、外交家，黨和國家主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，中國人民解放軍主要?jiǎng)?chuàng)建人之一，中華人民共和國的開國元?jiǎng)?，是以毛澤東同志為核心的黨的第一代中央領(lǐng)導(dǎo)集體的重要成員8、董必武：中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一，偉大的馬克思主義者，杰出的無產(chǎn)階級革命家，中華人民共和國開國元?jiǎng)?，黨和國家的卓越領(lǐng)導(dǎo)人，中國社會(huì)主義法制的奠基者。他為中國人民的解放事業(yè)和社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)，建立了不朽的功勛。9、郭沫若：曾任中國科學(xué)院哲學(xué)社會(huì)科學(xué)部主任、歷史研究所第一所所長、中國人民保衛(wèi)世界和平委員會(huì)主席、中日友好協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長、中國文聯(lián)主席等要職，當(dāng)選中國共產(chǎn)黨第九、十、十一屆中央委員，第二、第三、第五屆全國政協(xié)副主席。10、林伯渠：曾參加南昌起義、長征等重要革命活動(dòng)，任陜甘寧邊區(qū)政府主席。新中國成立后，林伯渠任中央人民政府委員會(huì)秘書長，全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第一、二屆副委員長。

《開國大典》中的第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是國家副主席，從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。后去掉畫面中的高崗的畫像。

《開國大典》一直被譽(yù)為“共和國成立的藝術(shù)見證” 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國建設(shè)者的愛國情感…… 1951年初，中國革命博物館遵照中宣部、文化部的指示，開始籌備建黨30周年繪畫展覽，具體由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)蔡若虹、江豐、王朝聞組織落實(shí)。參展的作者為北京、華東的幾十位知名畫家。幾個(gè)月的時(shí)間，這些實(shí)力畫家們?yōu)檎褂[拿出了近百件繪畫作品。 這是新中國美術(shù)史上的一次風(fēng)云際會(huì)，繪畫界各路諸侯的精品不僅在這次畫展中引起了人們的共鳴，而且很多作品都被中國革命博物館收藏，甚至后來一些作品還在中國美術(shù)史上贏得了一席之地。如《地道戰(zhàn)》、《毛主席延安整風(fēng)》、《強(qiáng)奪滬定橋》等等。 后來大家在總結(jié)中一致認(rèn)為：好作品不少，但體現(xiàn)共和國成立的氣氛不夠。 當(dāng)時(shí)誰也無法預(yù)知，這個(gè)結(jié)論為歷史巨作《開國大典》的誕生打下了伏筆。 中國革命博物館研究員李仁才對筆者說：“作為國家級博物館所收藏的有關(guān)黨史的繪畫作品，沒有一件展現(xiàn)中華人民共和國成立的力作顯然是不合適的。當(dāng)時(shí)革命博物館展覽廳確實(shí)需要一件這樣的好作品。” 1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一幅巨型油畫：“開國大典”。 走進(jìn)中國美術(shù)史的藝術(shù)殿堂，人們不難發(fā)現(xiàn)從商周時(shí)代到秦國統(tǒng)一，從大唐開基到清軍入關(guān)——在中國歷史各個(gè)朝代的開端都找不到流傳至今的有關(guān)開國盛典的歷史畫，而要?jiǎng)?chuàng)作一幅新中國開國盛典的巨型油畫，該是何等的氣魄！ 中央美院把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給了37歲的青年畫家、院知名教授董希文。 幾次為領(lǐng)袖、英雄畫像，并參加過開國大典，由他執(zhí)筆創(chuàng)作“當(dāng)之無愧” 應(yīng)該說這是一個(gè)公正的選擇，更是一個(gè)歷史的選擇。 董希文在美術(shù)界早已聲譽(yù)鵲起，他的畫多次得到徐悲鴻、艾中信等著名畫家的好評。 董希文生于浙江紹興，杭州藝專畢業(yè)后又去湖南及越南河內(nèi)深造，后又到我國西南、西部和西北地區(qū)學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，曾在敦煌臨摹壁畫達(dá)3年之久。其素描、油畫功底在同行中有口皆碑。 1949年初北平解放，董希文創(chuàng)作水粉畫《北平入城式》。 雖現(xiàn)已說不清《北平入城式》的成功是否與點(diǎn)名董希文創(chuàng)作《開國大典》有聯(lián)系，但董希文長于革命題材創(chuàng)作、長于人物畫的本領(lǐng)確實(shí)是行內(nèi)知名。 當(dāng)年董希文手拿這張草圖請教了許多畫家，如徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等。 值得一提的是，從草圖上可以看出董希文創(chuàng)造性的突破有兩個(gè)。第一個(gè)是草圖上除毛主席側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫面，而右面則是廣場群眾，這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來看似乎有失平衡。另外一個(gè)就是按正常視覺規(guī)律，在毛主席的右前側(cè)應(yīng)有一根天安門城樓的大紅柱子。 美術(shù)界的同行們對董希文大膽的構(gòu)圖設(shè)想感到奇特并表示贊賞，認(rèn)為第一個(gè)突破加大了領(lǐng)導(dǎo)人與廣場群眾一實(shí)一虛、一近一遠(yuǎn)、一少一多的對比效果，能更好地突出節(jié)日氣氛。而第二個(gè)突破大家認(rèn)為極為大膽，“抽掉”這根柱子，廣場顯得更為開闊，相反如果畫上這根柱子反倒顯得累贅了。 為了穩(wěn)重起見，董希文還請教了幾個(gè)建筑學(xué)家，大家對此均表理解和贊同。著名建筑學(xué)家梁思成這樣評價(jià)：“畫面右方有一個(gè)柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！?很快，董希文投入《開國大典》的實(shí)畫創(chuàng)作。 兩個(gè)月后，巨型油畫《開國大典》創(chuàng)作完成。 《開國大典》引起較大反響，并掀起了“油畫中國風(fēng)”的藝術(shù)思潮 《開國大典》完成之后被收藏在中國革命博物館展覽廳。 畫家艾中信曾作過如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃（纓絡(luò)和菊花）是有意安排的。它把一個(gè)風(fēng)和日麗日子里一個(gè)莊嚴(yán)熱烈的場面描繪出來……” 一些知名畫家看了這幅油畫之后，都認(rèn)為這是一件不可多得的繪畫精品。中國革命博物館將這幅畫展出后，在藝術(shù)界和社會(huì)上都引起很大的反響。 徐悲鴻看了《開國大典》之后非常興奮，對此做出了很高的評價(jià)。他說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分。”但他同時(shí)也以西洋油畫的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)做了后半句評價(jià)：“也應(yīng)扣掉五分，因?yàn)槿鄙僖稽c(diǎn)油畫特色?！?這里所說的“缺少一點(diǎn)油畫特色”，是指這幅畫在很大程度上運(yùn)用了中國傳統(tǒng)畫的手法和風(fēng)格。但這恰恰被很多畫家認(rèn)為正是《開國大典》的成功之處。如果按傳統(tǒng)油畫用光和設(shè)色的手法去創(chuàng)作，這幅畫就不會(huì)有這種熱烈的氣氛。 艾中信說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展?！?至此，繪畫界掀起了董希文所一直倡導(dǎo)的“油畫中國風(fēng)”?！堕_國大典》無疑成為這一理論的典范之作，而這種思潮一直影響至今…… 1953年，人民日報(bào)在頭版重要位置發(fā)表了油畫《開國大典》。也是在這一年，人民美術(shù)出版社將《開國大典》印成年畫在全國發(fā)行，發(fā)行量達(dá)到一個(gè)頂峰。

董希文先生

朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。整幅畫，場面恢宏熱烈，凝結(jié)了人民熱愛新中國情感，具有紀(jì)念碑式意義?？甚r為人知的是，這幅名畫竟有好幾個(gè)版本，細(xì)心的人們會(huì)從中發(fā)現(xiàn)，不同版本的畫中人物是不同的，名畫背后隱藏的故事又一次讓人久久回味。

油畫《開國大典》是中國油畫家董希文所畫董希文，1932年考入杭州浙江大學(xué)土木系，次年考入蘇州美術(shù)專科學(xué)校。1939年到越南，同年回國。1942年赴重慶，次年去敦煌藝術(shù)研究所臨摹壁畫。1946年在蘭州舉辦“董希文敦煌壁畫臨摹創(chuàng)作展覽”，同年到國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。后任中央美術(shù)學(xué)院教授。1952-53年任人民英雄紀(jì)念碑浮雕起稿組組長。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、第2屆全國政協(xié)委員。逝后在中國美術(shù)館及拉薩舉辦遺作展。出版有《長征路線寫生集》、《董希文畫輯》、《董希文畫集》等。發(fā)表論文《從中國繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫中國風(fēng)》、《素描基本練習(xí)對于彩墨畫教學(xué)的關(guān)系》等。

總結(jié)

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