《三毛流浪記》是著名漫畫(huà)家張樂(lè)平先生的漫畫(huà)名作。張樂(lè)平，男，1910年11月10日出生于浙江省海鹽縣海塘鄉(xiāng)黃庵頭村，逝世于1992年9月28日。中國(guó)著名漫畫(huà)家。張樂(lè)平筆下的三毛漫畫(huà)，早在1935年就問(wèn)世了。盡管是博人一粲，但還是受到了讀者的歡迎。抗戰(zhàn)勝利后，三毛漫畫(huà)又在上海的《大公報(bào)》連載，三毛形象在上海家喻戶(hù)曉，并成為了當(dāng)時(shí)多數(shù)中國(guó)窮苦兒童命運(yùn)的象征，有較強(qiáng)的社會(huì)諷喻和批判意義。張樂(lè)平以機(jī)智的筆觸，精心地結(jié)構(gòu)了一組一組的笑中帶淚的畫(huà)幅，描寫(xiě)了瘦削矮小的三毛怎樣做報(bào)販、擦皮鞋、當(dāng)學(xué)徒……總之，三毛聰明機(jī)靈、樂(lè)觀幽默而又不畏強(qiáng)暴的性格躍然紙上。三毛漫畫(huà)，受到了當(dāng)時(shí)廣大讀者，特別是許多小朋友的熱烈喜愛(ài)。陽(yáng)翰笙創(chuàng)作的《三毛流浪記》的電影劇本，盡管運(yùn)用了三毛漫畫(huà)提供的許多情節(jié)，但還是一個(gè)嚴(yán)肅的正劇。后經(jīng)過(guò)編導(dǎo)委員會(huì)討論、研究，大家認(rèn)為這部影片應(yīng)該搞成喜劇形式，盡可能與漫畫(huà)風(fēng)格相接近。但此時(shí)陽(yáng)翰笙已經(jīng)離開(kāi)上海，便由陳白塵代為修改；不久陳白塵也離開(kāi)上海，又交給李天濟(jì)修改。最后，交由導(dǎo)演趙明、嚴(yán)恭寫(xiě)出分鏡頭劇本，投入拍攝 。

《蒙娜麗莎》是文藝復(fù)興時(shí)代畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫(huà)，法國(guó)政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞。圖示：1、2012年7月17日，意大利考古學(xué)家日前聲稱(chēng)找到了疑似修女麗莎?蓋拉爾迪尼的遺骨。對(duì)《蒙娜麗莎》原型的身份，各界眾說(shuō)紛紜，不過(guò)麗莎?蓋拉爾迪尼即為“蒙娜麗莎”的說(shuō)法得到普遍認(rèn)同。英媒稱(chēng)，通過(guò)對(duì)這具遺骨的還原，或許能幫助人們揭開(kāi)“蒙娜麗莎微笑之謎”。2014年2月，研究人員對(duì)16世紀(jì)意大利佛羅倫薩貴婦麗莎·格拉蒂尼的骨骼DNA測(cè)試表明，她可能是《蒙娜麗莎》作品中的原型模特。2014年12月1日?qǐng)?bào)道，根據(jù)意大利史學(xué)家暨小說(shuō)家帕拉蒂科，達(dá)芬奇生母就是曠世名畫(huà)《蒙娜麗莎》的畫(huà)中人，而她有可能是來(lái)自中國(guó)大陸的奴隸。2、賞析：《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫(huà)杰作。它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。

《朝花夕拾》中刻畫(huà)的深受封建思想毒害的婦女形象有:阿長(zhǎng) 衍太太. 《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》——阿長(zhǎng)是魯迅小時(shí)候的保姆。記述兒時(shí)與阿長(zhǎng)相處的情景，描寫(xiě)了長(zhǎng)媽媽善良、樸實(shí)而又迷信、嘮叨、“滿(mǎn)肚子是麻煩的禮節(jié)”的性格；對(duì)她尋購(gòu)贈(zèng)送自己渴求已久的繪圖《山海經(jīng)》之情，充滿(mǎn)了尊敬和感激。文章用深情的語(yǔ)言，表達(dá)了對(duì)這位勞動(dòng)?jì)D女的真誠(chéng)的懷念。 《瑣記》中講過(guò)一位衍太太。倘若看見(jiàn)小朋友在冬天的早晨比賽撈水缸里的冰吃，她“一定和藹地笑著說(shuō)，“好，再吃一塊。我記著，看誰(shuí)吃的多。”而且，還會(huì)鼓勵(lì)小朋友痛快淋漓地享受其他種種如“打旋子”之類(lèi)必定會(huì)被其他成人視為危險(xiǎn)并大聲喝止的游戲。看上去真的像一位和藹可親的女人吧。可是事實(shí)上她的內(nèi)心是多么丑陋虛偽，給魯迅看不健康的畫(huà)，唆使魯迅偷母親的首飾變賣(mài)。而衍太太自己的孩子頑皮弄臟了自己的衣服，衍太太卻是要打罵的。魯迅表面上贊揚(yáng)她，實(shí)際心中卻是鄙視衍太太的，因?yàn)檫@是個(gè)自私自利，多嘴多舌，喜歡使壞的婦人。同時(shí)又在《父親的病》中對(duì)其一提， 到篇尾，衍太太唆使作者大叫父親，卻遺留給作者的"最大的錯(cuò)處"。感人肺腑，又不乏暗中對(duì)衍太太這個(gè)自私多言使壞形象的嘲諷。 但仔細(xì)想想，生活中也不缺乏這樣的“衍太太”。

詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)是蘇軾對(duì)王維的評(píng)價(jià)。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”王維的大多數(shù)詩(shī)都是山水田園之作，在描繪自然美景的同時(shí)，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣。王維的寫(xiě)景詩(shī)篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語(yǔ)言精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩(shī)人恬適的心情，尤為相宜。王維從中年以后日益消沉，在佛理和山水中尋求寄托，他自稱(chēng)“一 悟寂為樂(lè)，此生閑有余”（《飯覆釜山僧》）。這種心情充分反映于他的詩(shī)歌創(chuàng)作之中。過(guò)去時(shí)代不少人推崇王維此類(lèi)詩(shī)歌，一方面固然由于它們具有頗高的藝術(shù)技巧，一方面也由于對(duì)其中體現(xiàn)的閑情逸致和消極思想產(chǎn)生共鳴。明代胡應(yīng)麟稱(chēng)王維五絕“卻入禪宗”，又說(shuō)《鳥(niǎo)鳴澗》、《辛夷塢》二詩(shī)，“讀之身世兩忘，萬(wàn)念皆寂”（《詩(shī)藪》），便是一個(gè)明證。雪景 傳為王維作，王維其他題材的作品，如送別、紀(jì)行之類(lèi)的詩(shī)中，也經(jīng)常出現(xiàn)寫(xiě)景佳句，如“遠(yuǎn)樹(shù)帶行客，孤城當(dāng)落暉”（《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》）、“山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉”（《送梓州李使君》）、“日落江湖白，潮來(lái)天地青”（《送邢桂州》）、“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”（《使至塞上》）等，都是傳誦不衰的名句。邊塞軍旅詩(shī)以軍旅和邊塞生活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動(dòng)之作。《隴頭吟》、《老將行》則抒發(fā)了將軍有功不賞的悲哀，反映了封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾的一個(gè)側(cè)面。《觀獵》生動(dòng)地描寫(xiě)了打獵時(shí)的情景。《夷門(mén)歌》歌詠歷史人物的俠義精神。《少年行》四首表現(xiàn)俠少的勇敢豪放，形象鮮明，筆墨酣暢。這些作品一般認(rèn)為是王維早期所作。還有一些詩(shī)歌，如貶官濟(jì)州時(shí)所作《濟(jì)上四賢詠》以及《寓言》、《不遇詠》和后期所作《偶然作》六首之五《趙女彈箜篌》，對(duì)于豪門(mén)貴族把持仕途、才士坎坷不遇的不合理現(xiàn)象表示憤慨，反映了開(kāi)元、天寶時(shí)期封建政治的某些陰暗面。《洛陽(yáng)女兒行》、《西施詠》、《竹里館》則以比興手法，寄托了因貴賤不平而生的感慨和對(duì)權(quán)貴的諷刺。還有抒寫(xiě)婦女痛苦的《息夫人》、《班婕妤》等，悲惋深沉，也具有一定的社會(huì)意義。一些贈(zèng)送親友和描寫(xiě)日常生活的抒情小詩(shī)，如《送別》“山中相送罷”、《臨高臺(tái)送黎拾遺》、《送元二使安西》、《送沈子福之江東》，《九月九日憶山東兄弟》、《相思》、《雜詩(shī)》“君自故鄉(xiāng)來(lái)”等，千百年來(lái)傳誦人口；《送元二使安西》、《相思》等在當(dāng)時(shí)即播為樂(lè)曲，廣為傳唱。這些小詩(shī)都是五言或七言絕句，感情真摯，語(yǔ)言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。

劇情簡(jiǎn)介：當(dāng)大衛(wèi)(羅伯特·德尼羅飾)的妻子睡前對(duì)他說(shuō)"有些事情是無(wú)法挽回的"的時(shí)候，他還不是特別留意，因?yàn)樗麄冏罱年P(guān)系一直比較緊張。直到凌晨?jī)牲c(diǎn)六分突然被夢(mèng)驚醒后發(fā)現(xiàn)妻子沒(méi)有躺在自己的身邊，最后大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)浴室里有燭光——她已經(jīng)在浴缸里自殺了。這血淋淋的一幕也被自己的女兒艾米莉(達(dá)科塔·范寧飾)看見(jiàn)了...... 為了擺脫這種痛苦，特別是對(duì)艾米莉心靈的傷害。大衛(wèi)把家搬到紐約北部的一個(gè)被森林環(huán)繞、人煙稀少的名叫伍德蘭的小鎮(zhèn)(人口僅有2206)。他希望能讓艾米莉在這里慢慢恢復(fù)過(guò)來(lái)。而且他也努力讓自己做一個(gè)好父親，盡量讓艾米莉過(guò)得和以前一樣。 在這小鎮(zhèn)上，他們先后認(rèn)識(shí)了鎮(zhèn)上的警官，一個(gè)房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，住在隔壁的一對(duì)夫婦（他們?cè)羞^(guò)一個(gè)和艾米莉同歲的女兒，但大衛(wèi)覺(jué)得那位丈夫有點(diǎn)怪）。 第二天晚上睡覺(jué)時(shí)，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)艾米莉最喜歡的一個(gè)娃娃不見(jiàn)了，便問(wèn)了起來(lái)，艾米莉告訴大衛(wèi)自己認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫查理的男孩子，不再需要它了。大衛(wèi)覺(jué)得這是個(gè)轉(zhuǎn)變，是件好事。但隨后他便在垃圾桶里發(fā)現(xiàn)了那個(gè)娃娃，只是那張臉被什么割破了。當(dāng)天夜里兩點(diǎn)六分大衛(wèi)又被夢(mèng)驚醒了，他發(fā)現(xiàn)浴室里又有燭光，接著便看到了相似的一幕：浴缸里放滿(mǎn)了水......只是墻上多了幾個(gè)紅色的字"你讓她死的"。這時(shí)他發(fā)現(xiàn)艾米莉就站在門(mén)口。她說(shuō)是查理干的。大衛(wèi)當(dāng)然不相信，他覺(jué)得這只是艾米莉的一種發(fā)泄。 不久，大衛(wèi)遇見(jiàn)了活潑的伊麗莎白。兩人很快成了好朋友。而與此同時(shí)，艾米莉則天天和她的幻想朋友查理玩捉迷藏。開(kāi)始，大衛(wèi)也不怎么在意，可查理好像慢慢介如自己的生活里來(lái)了，仿佛查理真的存在！！而艾米莉也變得更加古怪了。 次日伊麗莎白帶著同樣活潑好動(dòng)的侄女來(lái)大衛(wèi)家玩。可艾米莉卻用一個(gè)毀容的娃娃把那個(gè)小女孩嚇跑了。大衛(wèi)覺(jué)得艾米莉不喜歡看到伊麗莎白來(lái)自己家。這天晚上又發(fā)生了奇怪的事，艾米莉被誰(shuí)關(guān)在了地下室而尖叫著，大衛(wèi)問(wèn)她是誰(shuí)，艾米莉說(shuō)自己和查理在玩捉迷藏。 一天伊麗莎白來(lái)看大衛(wèi)和艾米莉，而艾米莉表現(xiàn)得很不友好，弄得大衛(wèi)很尷尬。凌晨?jī)牲c(diǎn)六分大衛(wèi)再次被夢(mèng)驚醒，又一次，他在浴室里發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)紅字"你看你做的好事"，接著大衛(wèi)又從浴缸里撈出一只家里養(yǎng)的貓......同樣，艾米莉說(shuō)是查理干的，他不希望看見(jiàn)大衛(wèi)和伊麗莎白好。 過(guò)了段日子，大衛(wèi)的朋友兒童心理學(xué)家凱瑟琳來(lái)看艾米莉，艾米莉很高興。但她告訴凱瑟琳，查理也曾談到過(guò)她，覺(jué)得她會(huì)破壞游戲。當(dāng)問(wèn)及是什么游戲時(shí)，艾米莉簡(jiǎn)單地說(shuō)了句"激怒爹地"。晚上，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)艾米莉在日記本的每頁(yè)左下角畫(huà)了些圖畫(huà)，當(dāng)他翻動(dòng)本子的時(shí)候，那些畫(huà)就變成了妻子在浴缸里自殺的動(dòng)畫(huà)...... 又一天伊麗莎白來(lái)大衛(wèi)家，大衛(wèi)在樓下寫(xiě)東西，沒(méi)注意。于是伊麗莎白就上樓找艾米莉。艾米莉告訴她自己正和查理在玩捉迷藏。當(dāng)伊麗莎白打開(kāi)衣櫥時(shí)吃驚極了，隨后便被什么東西撞出了窗外......晚上，大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)艾米莉在畫(huà)畫(huà)，一個(gè)女人被人扔出了窗戶(hù)，同時(shí)他發(fā)現(xiàn)艾米莉房間的窗戶(hù)玻璃打破了。隨后，鎮(zhèn)上的警官來(lái)找大衛(wèi)，告訴他伊麗莎白出車(chē)禍了，但只有車(chē)子，沒(méi)見(jiàn)到她本人，她失蹤了。她的侄女說(shuō)她來(lái)看大衛(wèi)。明顯大衛(wèi)說(shuō)自己沒(méi)看到，警官問(wèn)艾米莉，她也說(shuō)沒(méi)看到。警官走后，大衛(wèi)便追問(wèn)艾米莉伊麗莎白在哪，這時(shí)艾米莉哭著拿出一個(gè)鬧鐘，上面顯示著兩點(diǎn)六分。接著他就在浴缸里發(fā)現(xiàn)了伊麗莎白的尸體，旁邊仍然是幾個(gè)紅字"你現(xiàn)在看到了嗎"。大衛(wèi)驚恐萬(wàn)分地去找艾米莉，可她只是一個(gè)勁地說(shuō)是查理干的，其他什么都不能說(shuō)。不管問(wèn)什么，艾米莉就是不敢說(shuō)，只是哭，她也嚇壞了。大衛(wèi)把艾米莉鎖在房間里，自己出去找查理。艾米莉試著打開(kāi)房門(mén)，這時(shí)有人把門(mén)開(kāi)了。艾米莉下樓去打電話給凱瑟琳說(shuō)自己不想再和查理玩了。當(dāng)大衛(wèi)去拿袋子裝尸體時(shí)卻發(fā)現(xiàn)浴缸是空的。這時(shí)艾米莉站在門(mén)口說(shuō)他剛離開(kāi)。大衛(wèi)出去找查理卻發(fā)現(xiàn)鄰居的那個(gè)男人，以為他就是查理便用刀弄傷了他，自己跑回了家。這時(shí)他在廚藏間發(fā)現(xiàn)了很多箱子，是搬家來(lái)這還沒(méi)打開(kāi)的。里面有全新的筆記本，未用的耳塞......而大衛(wèi)覺(jué)得自己一直在用這本子記錄艾米莉的最近狀態(tài)的，耳塞自己也用過(guò)好幾次了！！！現(xiàn)在大衛(wèi)什么都想起來(lái)了，而且通過(guò)種種跡象，以前的許多不可思議的事情現(xiàn)在都講得通了：每晚做的夢(mèng)就是看見(jiàn)自己妻子和別的男人通奸的再現(xiàn)！！是自己把妻子悶死的！！！伊麗莎白也是自己殺的！！！！自己其實(shí)是個(gè)雙重性格有精神分裂癥的人！！！但接著大衛(wèi)就完全失控，成了查理了。他先是殺了警官，接著又把接了電話趕來(lái)的凱瑟琳打暈關(guān)在地下室。開(kāi)始和艾米莉玩起了殺人的捉迷藏游戲。最后在一個(gè)地洞里，大衛(wèi)找到了艾米莉，就在他準(zhǔn)備下手的時(shí)候，凱瑟琳趕到用槍打倒了大衛(wèi)...... 由于受到的打擊太大，影片在艾米莉住進(jìn)兒童隔離病房里結(jié)束。 簡(jiǎn)評(píng)：雖然大部分主流媒體給這部片子打出了中下的分?jǐn)?shù)，但觀眾還是很給面子地打了個(gè)良，同時(shí)在北美票房排行榜上，《捉迷藏》以首周2200萬(wàn)美元拿下了冠軍位置。 其實(shí)有時(shí)美國(guó)的一些評(píng)論家也夠神經(jīng)病的，再怎么說(shuō)這部片子也不可能算是爛片。如果五顆星滿(mǎn)分的話，我給它打三顆星。 其實(shí)不能說(shuō)《捉迷藏》沒(méi)有一點(diǎn)新意。至少它在處理查理的問(wèn)題上很有一手。過(guò)去我讀過(guò)類(lèi)似的靈異小說(shuō)，都是講小孩子在遭受巨大打擊后產(chǎn)生幻想，有一個(gè)看不見(jiàn)的孩子和自己一起玩。而往往那個(gè)"查理"的確存在，只不過(guò)是以鬼魂的方式。該片就打算把人的正常思路往這上面帶。一會(huì)安排莫名其妙的尸體，一會(huì)讓艾米莉神出鬼沒(méi)，一會(huì)又提到鄰居家死過(guò)一個(gè)孩子......而另一方面，《捉迷藏》又?jǐn)[出截然不同的迷魂陣，讓觀眾覺(jué)得這個(gè)"查理"不是鬼，而是人，比如神經(jīng)質(zhì)的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，陰冷的隔壁家的男人。總之一句話，就要把你的思路往死路上帶。而在電影結(jié)尾前30分鐘讓"查理"現(xiàn)身。 羅伯特·德尼羅的演技仍然是很自然到位的，拋開(kāi)情節(jié)不講，單大衛(wèi)的形象就塑造地很成功。可以說(shuō)《捉迷藏》只是德尼羅和達(dá)柯塔·芳妮的對(duì)手戲。如果缺了兩人中的任何一個(gè)，那么這部片子就不大可能拿到冠軍位置了。 總覺(jué)得歐美片中的小孩子演技狂自然的。光是《第六感》中那個(gè)可以看見(jiàn)鬼魂的小柯?tīng)柕耐昝辣硌菥妥阋粤钊祟拷Y(jié)舌了。去年一個(gè)電影節(jié)給日本一個(gè)男孩影帝的稱(chēng)號(hào)，真不知道那些白癡評(píng)委在干些什么，那家伙是影帝的話，那這世界上就沒(méi)必要設(shè)那么多電影節(jié)了。達(dá)柯塔·芳妮在片中把艾米莉的憂郁，冷淡淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，全身帶有濃厚的陰暗氣息，甚至讓人覺(jué)得她就是幕后的通靈人...... 《捉迷藏》一片可以很明顯地看出模仿了不少《閃靈》的痕跡：一輛車(chē)開(kāi)向偏僻的小鎮(zhèn)；大衛(wèi)慢慢走向崩潰邊緣；對(duì)艾米莉追殺；無(wú)辜介入者的慘死......但可惜的是在處理一些邏輯細(xì)節(jié)上不是很到位，比如艾米莉?qū)Σ槔淼膽B(tài)度同后面大衛(wèi)的崩潰銜接地不是很好。雖然最后的一大堆證據(jù)顯示查理就是大衛(wèi)，卻難免有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)，不是很說(shuō)得過(guò)去。也許這才是影評(píng)人對(duì)該片大加批罵的原因。有一個(gè)版本是小女孩接受治療，另一個(gè)版本是小女孩和那個(gè)女的生活在一起，但是她畫(huà)了一張圖上面的她有兩個(gè)頭，兩個(gè)頭象征著她還是沒(méi)擺脫雙重人格的身份。

1、原文：“如今啊／我也是個(gè)Bohemien（波希米亞人）了！／——但愿在色彩的領(lǐng)域里／不要有家邦和種族的嗤笑。”賞析：這幾行詩(shī)，刺痛了我的心靈，我想到《畫(huà)者的行吟》的作者在塞納河邊一定受到了屈辱和嘲笑，因此他回到了自己的家鄉(xiāng)。當(dāng)我讀到“我——這世上的生客”之后的十幾行詩(shī)，我聽(tīng)到了詩(shī)人的一顆赤誠(chéng)的心靈在咚咚地跳動(dòng)，有如他家鄉(xiāng)斗牛場(chǎng)上激動(dòng)人心的鑼鼓聲。詩(shī)人多么企盼著過(guò)上真正彩色而明朗的時(shí)日：2、原文：“在最古舊的世界上／唱一支鏘鏘的歌，／這歌里／以濺血的震顫祈禱著：／愿這片暗綠的大地／將是一切流浪者們的王國(guó)。”賞析：這幾行詩(shī)，如火種點(diǎn)燃起了我心中的夢(mèng)想。它的情韻是多么開(kāi)朗，是一顆真誠(chéng)的跳動(dòng)的心錄，感情毫無(wú)遮蔽，想象毫無(wú)顧忌，語(yǔ)言不羈而流暢，完全是詩(shī)人自己的聲調(diào)。我非常欣賞詩(shī)人這種獨(dú)特的情感和節(jié)奏。它是艾青青春的聲音。我少年時(shí)欣賞，現(xiàn)在也仍然欣賞。

總結(jié)

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