《伏爾加河上的纖夫》是列賓所作，但未必代表作，代表作應(yīng)該是《伊凡殺子》

列賓，是19世紀(jì)俄國(guó)知名畫(huà)家，是巡回展覽畫(huà)派的代表人物之一，創(chuàng)作出了大量的歷史畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)和肖像畫(huà)，成為批判現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)壇先鋒。列賓很喜歡寫(xiě)生，有一天和兩個(gè)好基友約到郊外河畔寫(xiě)生，畫(huà)著畫(huà)著遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到有一團(tuán)人影緩慢移動(dòng)，走近了才發(fā)現(xiàn)是一群勞累的纖夫在拉船——眼前的殘酷場(chǎng)面深深刺激了列賓。如果列賓不是畫(huà)家而是一個(gè)記者，他一定會(huì)掏出相機(jī)拍下這個(gè)畫(huà)面，而且毫無(wú)疑問(wèn)這張照片會(huì)得普利策獎(jiǎng)。然而列賓的手中只有畫(huà)筆。列賓開(kāi)始收集相關(guān)素材，為了更深入纖夫們的生活，1870年的夏天，列賓在伏爾加河畔附近的村鎮(zhèn)生活了一整個(gè)夏天，他與纖夫們結(jié)識(shí)，與他們成為朋友。在纖夫們的營(yíng)地一起架鍋?zhàn)鲲垼煌院?jiǎn)陋的食物，一起交流彼此的生活，列賓認(rèn)真地記錄纖夫們不同的經(jīng)歷和形象，并力求深入到纖夫的精神世界中去。解構(gòu)這幅畫(huà)，看畫(huà)上的人都是誰(shuí)如果你能花幾分鐘認(rèn)認(rèn)真真地看看畫(huà)上的每個(gè)部分，你自然會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)撼動(dòng)人心的所在——身份、相貌、年齡各異的十一個(gè)人，被一根沉重的纖繩栓在一起，畫(huà)面和人物太過(guò)真實(shí)，真實(shí)到你能聽(tīng)到畫(huà)上纖夫因?yàn)樘^(guò)疲憊而發(fā)出的粗重的喘息聲， 事實(shí)上這些人物確實(shí)是真實(shí)存在的，根據(jù)列賓的記錄，我們可以把畫(huà)面分為三組，大概介紹一下畫(huà)上的人們。領(lǐng)頭的名叫岡寧，眼眶深陷，前額突出，大概四五十歲。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者典型形象，他忍受著身心雙重折磨，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的是一個(gè)農(nóng)民漢子，他赤著腳，毛發(fā)旺盛雜亂，身材魁梧，低著頭似乎在和旁邊的人嘟囔些什么。在岡寧身后是一個(gè)身材瘦削的中年男人，年齡40上下，他挺直著身子，試圖使纖繩松弛一點(diǎn)，給自己省點(diǎn)力氣。中年男左邊的男人，叫做伊卡爾。他曾是個(gè)叱咤四海的水手，現(xiàn)在卻只能在沙灘上拉纖繩。他神色嚴(yán)厲，眼神凝注，看來(lái)是個(gè)倔脾氣的硬漢。他的上衣已經(jīng)破洞百出，結(jié)實(shí)的肩膀從中顯露出來(lái)。畫(huà)面正中間這個(gè)最扎眼的少年，叫拉里卡。他還穿著一身粉紅色上衣和破衫褲，皮膚也還沒(méi)有被曬黑，像是剛加入這個(gè)隊(duì)伍不久。他瘦小的身軀幾乎很難負(fù)荷如此重量，而一想到他還要這樣受苦很久，反抗的心情油然而生，少年看著遠(yuǎn)方，不知道是否是在趁這一刻的偷懶而暗中謀劃著什么。緊靠在拉里卡身后的禿頂老漢，皮膚助黑，臉色陰沉，他斜倚在纖繩上打開(kāi)了煙袋，想苦里偷閑抽口煙小憩一下。在色彩上和前面的粉上衣少年形成鮮明對(duì)比。少年右邊的病患纖夫看起來(lái)比少年還要羸弱。他步履艱難，正在用袖口擦汗，全身虛弱，看起來(lái)負(fù)荷過(guò)載讓他疲憊不堪。在拉里卡與老漢中間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，據(jù)說(shuō)是個(gè)韃靼人。中間一組也是四個(gè)人。構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，列賓巧妙運(yùn)用沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，塑成一座隆起的黃色底座，11位纖夫猶如一群雕刻的群像立在上面。視覺(jué)上畫(huà)面顯的很扁，人物的壓抑感也更突出，由于列賓的匠心構(gòu)圖，這幅尺寸不大的畫(huà)面擁有宏大雄偉的效果。你還別說(shuō)，在現(xiàn)今的伏爾加河畔，真的立了一座同款雕像。《伏爾加河上的纖夫》被稱為“俄國(guó)繪畫(huà)的奇跡”不是沒(méi)有道理的。此畫(huà)一出就參加了1873年在維也納舉辦的國(guó)際博覽會(huì)，令國(guó)際畫(huà)壇“虎軀一震”，評(píng)論家斯塔索夫評(píng)論這幅畫(huà)時(shí)說(shuō)道，“……就畫(huà)的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強(qiáng)有力的藝術(shù)家和思想家”。以此畫(huà)為代表巡回展覽畫(huà)派宣揚(yáng)的藝術(shù)民主性和大眾性對(duì)我國(guó)當(dāng)時(shí)的美術(shù)教育產(chǎn)生了強(qiáng)大沖擊，用一句很官方的話來(lái)說(shuō)，就是“適應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)和人民對(duì)思想文化的需要”。魯迅、徐悲鴻等人對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生興趣，大力推介巡回畫(huà)派的作品，在國(guó)內(nèi)形成了一陣追蘇風(fēng)潮。魯迅生前出過(guò)九本版畫(huà)集，其中四本都是蘇聯(lián)版畫(huà)：《新俄畫(huà)選》、《引玉集》、《蘇聯(lián)版畫(huà)集》、《死魂靈一百圖》。這幅畫(huà)無(wú)論是藝術(shù)性還是社會(huì)性都有很高的價(jià)值，難怪能被選入小學(xué)生課本。大抵是教育者希望小孩子們能通過(guò)這幅畫(huà)，看到一個(gè)和溫室不一樣的世界吧。

是列賓……伊里亞.葉菲莫維奇.列賓（ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН，1844—1930） 英文名Ilya Yafimovich Repin列賓是十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作了大量的歷史畫(huà)、肖像畫(huà)，他的畫(huà)作如此之多、展示當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)生活如此廣闊和全面，是任何一個(gè)畫(huà)家都無(wú)法與之比擬的。 1844年，列賓出生在俄羅斯哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。其父是一個(gè)屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年的列賓親身體會(huì)到了生活的貧困和艱難，他也不只一次親眼目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著由此經(jīng)過(guò)，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫(huà)才能是受到了在畫(huà)坊當(dāng)學(xué)陡的表哥的影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫(huà)筆，耳濡目染，列賓逐漸對(duì)繪畫(huà)著了迷。 1864年他考入彼得堡美術(shù)學(xué)院，習(xí)畫(huà)6年后，以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，并獲得了大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞凸M(fèi)到意大利、法國(guó)留學(xué)的機(jī)會(huì)。1876回國(guó)并開(kāi)始了堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作。 俄羅斯一些具有進(jìn)步民主思想的寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家和雕刻家組成的“巡回展覽畫(huà)派”主張真實(shí)地描繪俄人民的歷史、社會(huì)、生活和大自然，揭露沙俄專制制度。1878年列賓加入該畫(huà)派，創(chuàng)作了大量現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)作品。他的《伏爾加河上的纖夫》是其現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)杰出的代表作之一，也是畫(huà)家的成名之作。畫(huà)面上展示的是：烈日酷暑下，漫長(zhǎng)荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。列賓在油畫(huà)中塑造了11個(gè)纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同，我們從他們身上看到的不僅是沙俄專制下普通民眾奴役般的生活，更體會(huì)到了他們的智慧、善良和力量。這也正是畫(huà)家的創(chuàng)新之處，巡回畫(huà)派藝術(shù)家以往的作品都是把人民當(dāng)作同情、可憐的對(duì)象，而列賓在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，通過(guò)人物的神態(tài)和姿態(tài)來(lái)充分體現(xiàn)人民身上所蘊(yùn)藏的巨大能量，給人以激勵(lì)、震撼。19世紀(jì)80年代以后，列賓被公認(rèn)為是批判現(xiàn)實(shí)主義的泰斗，成為巡回展覽畫(huà)派的旗幟。列賓的創(chuàng)作中始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)他本人也與進(jìn)步的革命民主主義者、知識(shí)分子保持著密切的交往，因此他繪制了許多以反映“革命者不屈斗爭(zhēng)”為題材的優(yōu)秀作品。描繪流放者突然回家場(chǎng)景時(shí)的《意外歸來(lái)》可以說(shuō)是家喻戶曉。這幅油畫(huà)就象是一部小說(shuō)向人們講述一個(gè)革命者被流放后經(jīng)受了怎樣的痛苦，家人是多么的悲傷，以及流放者不期至后他和家人是多么的意外、興奮。這是畫(huà)家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的一幅作品。畫(huà)家的繪畫(huà)天賦在該作品中得到了集中的體現(xiàn)。畫(huà)面上每個(gè)人物都栩栩如生：一襲黑衣的老婦人剛從坐著的椅子中站起來(lái)，轉(zhuǎn)向“歸來(lái)者”，似乎要撲過(guò)去擁抱，又抬不動(dòng)腳步；桌邊坐著的兩個(gè)孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來(lái)；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書(shū)本移向“陌生人”；……再看歸來(lái)的“流放者”，個(gè)子高高的，瘦瘦的，身穿褪色的肥大的大衣，腳上是沉重的沾滿泥土的靴子，他是經(jīng)歷了長(zhǎng)途跋涉才得于與親人相見(jiàn)，他的姿態(tài)有些猶豫，甚至有些不自信，似乎在這久違的家中他覺(jué)得自己像個(gè)外人，但他的神態(tài)卻透出堅(jiān)毅、勇敢。從流放者身上我們感覺(jué)到了革命者不屈不撓的英雄主義精神。列賓抓住“流放者跨進(jìn)門(mén)坎的一瞬間，他及每個(gè)家庭成員的表情、行為”向人們展示“驚喜、意外”及其它種種復(fù)雜的情感。畫(huà)家其它革命題材的作品還有《泥濘路上的押送》、《宣傳者的被捕》、《拒絕懺悔》等。在歌頌當(dāng)時(shí)革命英雄的同時(shí)，列賓對(duì)以“歷史事件”為主題的歷史畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，為后人留下了《伊凡雷帝殺子》、《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫(huà)作。其中《伊凡雷帝殺子》最具代表性。這是發(fā)生在16世紀(jì)的一個(gè)歷史悲劇。伊凡雷帝是俄羅斯歷史上第一位沙皇，從歷史的角度看他是一位出色的政治家、軍事家、外交家，雖然阻力重重，大力推行了一系列利于中央集權(quán)的改革，備受后來(lái)彼得大帝的推崇。但伊凡雷帝生性殘暴，為達(dá)目的，不擇手段。他聽(tīng)了別人的讒言，懷疑兒子篡位，在一次與兒子的爭(zhēng)吵中，伊凡雷帝使用權(quán)杖擊中兒子的太陽(yáng)穴，致使兒子最終喪命。畫(huà)家選擇這一悲劇情節(jié)精心描繪：深紅色的地毯上，緊緊摟抱著鮮血如注、垂死的兒子，伊凡雷帝的瘦臉上，瞪著兩只驚恐萬(wàn)狀的大眼珠。像是在后悔，又像是在祈求兒子不要死，我們從中看到的是那種不可逆轉(zhuǎn)的弒子之痛。畫(huà)家通過(guò)該作品，一方面，預(yù)示伊凡統(tǒng)治瀕臨滅亡，向世人展現(xiàn)殘暴的沙皇注定要失敗；另一方面，也展現(xiàn)出人類情感的復(fù)雜性，人性和獸性交織在一起。列·托爾斯泰觀看了這幅作品后感概：“好，太好了，技藝那么巧妙，又不露痕跡。”列賓自己也曾說(shuō)：通過(guò)歷史畫(huà)，為痛苦的悲劇尋找出路。列賓一生創(chuàng)作都非常勤奮，對(duì)每幅畫(huà)都精益求精，他不僅是俄羅斯民族的驕傲，在世界美術(shù)史上也占有舉足輕重的地位。俄國(guó)畫(huà)家。1844年7月24日生于烏克蘭丘古耶夫，1930年9月29日卒于庫(kù)奧卡拉。早年隨圣像畫(huà)師學(xué)畫(huà)圣像，1864年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競(jìng)賽獲金質(zhì)大獎(jiǎng)。1870～1873年創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》。為了創(chuàng)作這幅描繪沙皇統(tǒng)治下俄國(guó)人民痛苦生活的作品，他兩度到伏爾加去，深入觀察纖夫生活，使畫(huà)面上的纖夫既是生活在社會(huì)底層受壓迫的人，又是具有堅(jiān)強(qiáng)毅力的生活的強(qiáng)者，表現(xiàn)了人民的強(qiáng)大力量和精神美。1873年去法國(guó)進(jìn)修，繪畫(huà)技巧得到進(jìn)一步提高。1876年回國(guó)后借助小城鎮(zhèn)的宗教習(xí)俗畫(huà)的一系列風(fēng)俗畫(huà)，反映了農(nóng)村中由于資本主義的發(fā)展而導(dǎo)致階級(jí)分化的加劇。他的歷史畫(huà)也很出色。代表作《索菲亞公主》和《伊凡雷帝殺子》、《查波羅什人寫(xiě)信給蘇丹王》表現(xiàn)了悲劇性沖突，刻畫(huà)了復(fù)雜的歷史人物精神面貌和心理變化。他還用畫(huà)筆描繪了19世紀(jì)后期俄國(guó)民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭(zhēng)，代表作有《拒絕臨刑前的懺悔》、《意外的歸來(lái)》、《宣傳者被捕》等。他也是一位肖像畫(huà)家，他把為同時(shí)代名人畫(huà)像看作是最有意義的事情。在一系列肖像畫(huà)中，最杰出的是《穆索爾斯基肖像》、《斯塔索夫肖像》、《托爾斯泰肖像》。還喜歡用輕松、歡快的筆調(diào)描繪自己的親人和朋友，諸如《蜻蜓》、《休息》、《秋天的花束》等，實(shí)際上是一種類似風(fēng)俗畫(huà)的肖像畫(huà)。在皇家美術(shù)學(xué)院任教的14年中，他為俄國(guó)美術(shù)界培養(yǎng)了一代后起之秀。晚年以自傳體形式寫(xiě)了回憶錄《撫今追昔》。 為了描繪沙皇統(tǒng)治下俄國(guó)勞動(dòng)人民的痛苦生活，他在畢業(yè)前曾兩度到伏爾加去，對(duì)纖夫的生活作了長(zhǎng)期的觀察，畫(huà)了許多速寫(xiě)，熟悉并了解他們的個(gè)性和生活經(jīng)歷。在經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲和長(zhǎng)時(shí)期的醞釀之后，列賓筆下的纖夫們，既是苦難的生活底層的人們，也是有毅力的生活的強(qiáng)者。在構(gòu)圖上列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使11個(gè)纖夫猶如一組雕刻群像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。畫(huà)面上對(duì)伏爾加河的景色作了很好的布局，使這幅尺寸不很大的畫(huà)面具有宏偉深遠(yuǎn)的感覺(jué)。它不僅揭示了現(xiàn)實(shí)的矛盾，同時(shí)肯定了社會(huì)的積極力量，使俄國(guó)風(fēng)俗畫(huà)增添了新的語(yǔ)言。 列賓的歷史畫(huà)：畫(huà)家把歷史人物復(fù)雜、矛盾的精神面貌，通過(guò)緊張的 戲劇性的場(chǎng)面揭示了出來(lái)。在歷史畫(huà)《查波羅什人寫(xiě)信給蘇丹王》，則以英雄的群像和樂(lè)觀的色彩，描寫(xiě)了17世紀(jì)查波羅什部落的一段歷史。畫(huà)面上有20多個(gè)人物，表現(xiàn)了查波羅什人熱愛(ài)自由和勇敢豪邁的性格。列賓還以19世紀(jì)后期俄國(guó)民粹派反對(duì)沙皇專制的政治斗爭(zhēng)為題材，畫(huà)了一組油畫(huà)。其中聞名的有 3張：《拒絕臨刑前的懺悔》 《意外的歸來(lái)》和《宣傳者被捕》。 列賓也是一位出色的肖像畫(huà)家，他把肖像畫(huà)稱作"最有現(xiàn)實(shí)意義的繪畫(huà)體裁"。他為同時(shí)代的名人作了一系列出色的肖像。 列賓在改革后的皇家美術(shù)學(xué)院任教14年，為俄國(guó)繪畫(huà)學(xué)派培養(yǎng)了一代后起之秀。 列賓在晚年，曾以自傳體的形式寫(xiě)了回憶錄《撫今追昔》，用生動(dòng)的文筆寫(xiě)下了自己童年和青年時(shí)代的經(jīng)歷，回憶了他和藝術(shù)家們的交往，以及他主要作品的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)，還附有他對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲繪畫(huà)的評(píng)論及書(shū)信10余篇。這本讀物對(duì)了解19世紀(jì)后期俄國(guó)的藝術(shù)概況，很有參考價(jià)值。

面對(duì)著不朽的《伏爾加河上的纖夫》，人們?nèi)滩蛔≠潎@“真像活人”大畫(huà)家蓋伊在面對(duì)此畫(huà)時(shí)，曾喃喃自語(yǔ)：”在這一張油畫(huà)前，《最后的晚餐》也就算不得什么了。”

有十一位纖夫。《伏爾加河上的纖夫》是列賓的代表作，也是他的成名作。在這幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫(huà)具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫(huà)中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的伏尔加河纤夫油画是谁画的啊？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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