《溪山行旅》（溪山行旅圖）為中國北宋畫家范寬的作品。

范寬（約950-1027），北宋人，名中正，字中立，華原（今陜西耀縣）人，因性情寬緩，人稱“范寬”，北宋前期著名畫家。郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圣朝名畫評》都認為范寬非真名。米芾在《畫史》中記載他曾在丹徒僧房見到范寬的早年山水，題款即“華原范寬”。范寬長期生活在陜西終南/太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實面貌。善畫山水，重視寫生。為人風儀峭古，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年卜居終南山、太華山，置身自然，盡得畫意。其畫風對后世影響極大。范寬是北宋初期山水畫的代表人物，他用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，而善用黑沉沉的濃厚墨韻，厚實而滋潤。尤其他的《溪山行旅圖》受到了歷代評論家的稱贊。如徐悲鴻在世時曾高度評價此畫：“中國所有之寶，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積2/3，章法突兀，使人咋舌！”中國山水畫始于五代時期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先后拜師五代時期具有影響的大畫家李成、荊浩。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨坐圖》等。 范寬發展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標程” 。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。范寬畫派在當時關陜一帶頗具號召力，米芾評論“其徒甚多”。宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠、夏圭，元代的倪云林、王蒙，都對范寬的畫風大加贊賞。

《溪山行旅圖》是范寬山水畫的代表作，也是古代全景構圖的水墨山水畫中的杰出作品。這一巨幅立軸山水構圖，以幾乎2／3的篇幅畫出一座巍峨高聳的遠山。雖處于遠處卻如劈面而來。峰頂密密叢林，黑壓壓連成一片，崖石皴紋歷歷清晰，近迫眉睫，中近景只占1／3。中景是起伏的丘陵山岡，茂密叢林，似隱似現的樓臺和潺潺的溪水；近景但見幾塊巨石。中近景之間枝葉扶疏的老樹下，有一隊商旅緩緩走來，仿佛傳來了馬蹄聲及吆喝聲，為壯麗的大自然增添了蓬勃生機和生活情趣。

《溪山行旅圖》，好就好在靜止的畫面有一種動感，一幅空間藝術的繪畫卻有一種時間藝術的感覺。面對這幅一千多年前古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發出由衷的贊嘆。 　　巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處于和諧之中。　范寬發展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標程” 。后人將范寬與李成、董源二人合稱“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。 　　宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠、夏圭元代的倪云林、王蒙，都對范寬的畫風大加贊賞。

《溪山行旅圖》是范寬山水畫的代表作，也是古代全景構圖的水墨山水畫中的杰出作品。這一巨幅立軸山水構圖，以幾乎2／3的篇幅畫出一座巍峨高聳的遠山。雖處于遠處卻如劈面而來。峰頂密密叢林，黑壓壓連成一片，崖石皴紋歷歷清晰，近迫水；近景但見幾塊巨石。中近景之間枝葉扶眉睫，中近景只占1／3。中景是起伏的丘陵山岡，茂密叢林，似隱似現的樓臺和潺潺的溪疏的老樹下，有一隊商旅緩緩走來，仿佛傳來了馬蹄聲及吆喝聲，為壯麗的大自然增添了蓬勃生機和生活情趣。

總結

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