按時(shí)間順序，三個(gè)時(shí)間段。一、80-90年代，內(nèi)地剛好改革開放，影視圈的變革跟不上經(jīng)濟(jì)、政治制度上的變革。TVB達(dá)到絕對(duì)值上的巔峰。二、21世紀(jì)之初-2015年，TVB相對(duì)值上的巔峰。但資本逐利導(dǎo)致被內(nèi)地影視圈迎頭趕上。三、2015年至今，沒有吃到互聯(lián)網(wǎng)的紅利。一、TVB的巔峰是80-90年代。這個(gè)沒有什么好說，當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)電視臺(tái)、電影制片廠還沒有完全市場(chǎng)化。改革開放初期，內(nèi)地電視人生產(chǎn)的大多數(shù)電視劇不是商品，而是文化藝術(shù)品。說簡(jiǎn)單點(diǎn)，不是給普通人看的，是給領(lǐng)導(dǎo)看的，主要目標(biāo)是完成領(lǐng)導(dǎo)交代的各種任務(wù)。主要分為兩類，一類是給中老年觀眾看的，目標(biāo)的觀眾接受教育程度較低，古裝歷史劇，抗日神劇，都市生活劇等。另一類就是偏文藝的劇，往往帶有政治任務(wù)，弘揚(yáng)中華文化，或者傳遞一些思想。例如四大名著的電視劇拍攝，都是不計(jì)成本的拍攝。而且，領(lǐng)導(dǎo)多為男性。所以，基本是男性向的，嚴(yán)肅的基調(diào)，朝堂戲?yàn)橹鳎楦泻髮m為副。選角更多是偏男性向?qū)徝馈＿@個(gè)時(shí)期，香港明星和香港電影電視劇率先進(jìn)入視野，我們的父母（6070后）被這些新鮮的、充滿個(gè)人愛恨情仇的作品所吸引，港味文化風(fēng)行一時(shí)。包括21世紀(jì)之后在中國(guó)流行的韓劇，其女性向的審美和偏好，對(duì)于傳統(tǒng)的內(nèi)地劇，都是降維打擊。二、21世紀(jì)之后，資本逐利導(dǎo)致不思進(jìn)取，被內(nèi)地影視圈迎頭趕上。香港1997回歸，TVB臺(tái)前幕后（演員、編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制等）開啟大規(guī)模的北上賺錢。（杠精不要杠，在第一個(gè)時(shí)期，8090年代，港星已經(jīng)北上賺錢。1997香港回歸算是第二波了）。這個(gè)時(shí)期是TVB在內(nèi)地的巔峰時(shí)代，港臺(tái)電視人在內(nèi)地?fù)碛谐绺叩牡匚唬瑥难輪T到編劇導(dǎo)演都是居高臨下的態(tài)度。很重要的一個(gè)原因當(dāng)時(shí)港臺(tái)團(tuán)隊(duì)對(duì)于當(dāng)時(shí)內(nèi)地電視人是降維打擊。當(dāng)時(shí)，內(nèi)地的電視人有的是因?yàn)閹p峰創(chuàng)作期已過，有的是因?yàn)椴贿m應(yīng)電視劇商業(yè)化，反正他們跟不上新時(shí)代了。當(dāng)時(shí)他們拍的很多劇，被群眾吐槽節(jié)奏緩慢、畫面昏暗、故事沉悶，兩邊不討好，總體熱度低，商業(yè)價(jià)值低。經(jīng)常就是花了大錢拍劇，商業(yè)回報(bào)率很低。久而久之，投資越來越少了。參考張紀(jì)中拍的金庸劇。不是說不行，但是，從商業(yè)角度不賺錢。當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上主流的電視劇是擁有港臺(tái)背景或者模仿學(xué)習(xí)港臺(tái)電視劇的團(tuán)隊(duì)。港臺(tái)背景的團(tuán)隊(duì)非常流行一個(gè)模式：用內(nèi)地年輕小花搭港臺(tái)年齡偏大的小生。很多30-40歲的港臺(tái)小生在內(nèi)地娶到20歲出頭的年輕小花，二度翻紅，有房有車，成為人生贏家。當(dāng)時(shí)的內(nèi)地資本、影視圈，就指著港臺(tái)日韓歐美的經(jīng)典電視劇，你給我學(xué)習(xí)“先進(jìn)”的電視劇拍攝手法，說難聽點(diǎn)就是山寨。其實(shí)也很為難那一批電視人，人家是拍四大名著出身的，突然某一天投資方拿著幾千萬，說：“你能不能像港臺(tái)那樣拍偶像劇？”這個(gè)時(shí)期的TVB是最風(fēng)光的。TVB的人只要腦子不傻，來內(nèi)地圈地、圈人，開公司或者當(dāng)教師，去中戲北影混一個(gè)教授當(dāng)，開一個(gè)香港演藝學(xué)院（廣州）學(xué)校，估計(jì)現(xiàn)在內(nèi)地遍地徒子徒孫。要么有錢，要么有人。很多影視公司、愛奇藝騰訊優(yōu)酷的高管就是這個(gè)時(shí)期港臺(tái)那邊過來的人。香港一個(gè)過氣的十八線演員都是老師，來內(nèi)地傳授拍攝經(jīng)驗(yàn)的。但是，進(jìn)入了90年代后內(nèi)地：進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)臺(tái)灣：戒嚴(yán)取消東南亞：政治步入穩(wěn)定期，鼓勵(lì)本土創(chuàng)作韓國(guó)：韓流kpop走向世界大家都在進(jìn)步，TVB的港劇卻在固步自封。TVB臺(tái)前幕后的工作人員有一種謎之自信——在TVB一集幾千塊，在內(nèi)地隨便演演就能幾十萬一集。資本是逐利的，人性是自私的。能自己賺錢，為什么要幫助新人？求穩(wěn)是這個(gè)時(shí)期的TVB的特征。TVB陷入了一個(gè)惡性循環(huán)，老一輩的明星能賺錢，隨隨便便就能在內(nèi)地賺錢，為什么要冒險(xiǎn)捧新人、嘗試新的作品？為什么要學(xué)普通話？能躺著賺錢為什么要站著？90年代的經(jīng)典套路能賺錢，為什么要嘗試新的套路？港臺(tái)團(tuán)隊(duì)生產(chǎn)的電視劇，在那個(gè)年代不管是產(chǎn)量還是質(zhì)量都是一個(gè)謎，拿著幾十年前那一套在反反復(fù)復(fù)，吃老本，賣情懷。基本上這個(gè)時(shí)期的中國(guó)大學(xué)生群體，看過美劇英劇日劇的，回頭看國(guó)產(chǎn)劇，感慨：國(guó)產(chǎn)劇都是垃圾；看過了港臺(tái)韓偶像劇，再看本土生產(chǎn)的偶像，感慨：國(guó)產(chǎn)劇都是垃圾。這個(gè)時(shí)候，主流對(duì)于TVB的態(tài)度是懷念。大家覺得TVB劇沒有以前好看了，但是，國(guó)產(chǎn)劇更垃圾。2009年的湖南臺(tái)偶像劇的畫風(fēng)是這樣的。2020年湖南臺(tái)小成本網(wǎng)劇的畫風(fēng)是這樣的。這個(gè)時(shí)期的TVB不能說他退步，但沒有進(jìn)步。同一時(shí)間的內(nèi)地電視臺(tái)、電視人卻在不停進(jìn)步，不停嘗試新的東西。當(dāng)然，這有一部分是抄襲、模仿，很多是失敗的作品。而TVB是一成不變。2015年——至今互聯(lián)網(wǎng)紅利逐漸突顯，誰吃到互聯(lián)網(wǎng)，誰得天下。而TVB吃不到互聯(lián)網(wǎng)的紅利。總說互聯(lián)網(wǎng)。互聯(lián)網(wǎng)到底改變了電視劇制作的什么東西？答案：互聯(lián)網(wǎng)打破了地域和階級(jí)的限制。2009年全國(guó)網(wǎng)民3.8億，2019年全國(guó)網(wǎng)民9億，在互聯(lián)網(wǎng)普及之前，電視臺(tái)的地域優(yōu)勢(shì)很明顯。江浙滬看江蘇臺(tái)、浙江臺(tái)；北京人看北京衛(wèi)視、中央電視臺(tái)；兩廣地區(qū)看香港臺(tái).....因?yàn)閺V東臺(tái)不可能花大篇幅播報(bào)江浙滬的社會(huì)新聞。本地人對(duì)于本地的電視臺(tái)有一種天然的親切感。在十年前，電視臺(tái)之間會(huì)有階級(jí)劃分，所謂的大媽臺(tái)，年輕人愛看的電視臺(tái)......但是，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，騰愛優(yōu)終結(jié)了這一切。不管你在祖國(guó)的東南西北，不管你是農(nóng)村還是城市，不管你是大媽還是青少年，大家都是用騰愛優(yōu)追星和看電視劇。這就意味著：網(wǎng)劇想“爆”必須要盡可能滿足不同人群的需求，引發(fā)全國(guó)性的熱點(diǎn)討論。具體點(diǎn)：弱化時(shí)間、空間、年齡的概念+全國(guó)全年齡段的熱點(diǎn)討論。如果一部電視劇里面都是東北話、東北特色的衣食住行，估計(jì)東北人會(huì)很喜歡，但是，南方人估計(jì)會(huì)無感。如果一部電視劇主打的是20歲年輕人的生活劇，估計(jì)20歲的年輕人會(huì)喜歡看，但是30歲40歲的年輕人興趣就會(huì)低。。。。。那些劇是做到？1、懸疑、偵探劇。《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》重點(diǎn)是偵探、懸疑，沒有什么衣食住行。同理的還有各種盜墓類電視劇。主角去盜墓了，跟生活氣息沒有多大關(guān)系。這些劇最忌諱的就是串戲。觀眾一看你的臉就知道你是or不是BT殺人犯，那還演什么偵探劇？懸疑偵探劇需要大量的群演。2、甜寵、校園劇高考是全國(guó)性的話題，就算你身在北京，他身在農(nóng)村，大家還是要高考，考得是同一個(gè)清華北大。男主帥女主美，年齡要小，一般甜寵劇都是大學(xué)那一批年輕演員演的，30歲以上的人還親親愛愛的，扮學(xué)生，再甜寵，觀眾也接受不了。3、古裝劇、歷史劇xxxx國(guó)，xxx王，講得都是古代的東西或者架空的古代。4、玄幻劇都是xxx仙女，xxx帝君，幾千歲幾萬歲，沒有年齡的概念。賣點(diǎn)是男主女主的顏值和服化道+特效。服化道要求擺在那里，劇本再好，服化道不行，觀眾看得會(huì)很出戲。TVB不擅長(zhǎng)這些劇，TVB拍的電視劇港味太濃了，這是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)。與內(nèi)地有一條涇渭分明的鴻溝。比如講升學(xué)、學(xué)生的。內(nèi)地的《小歡喜》，講得是幾個(gè)北京家庭，但子女升學(xué)、事業(yè)危機(jī)等都是全國(guó)性熱門話題，香港的高考和內(nèi)地天然有壁壘。TVB講升學(xué)的《親親我好媽》，沒有辦法在內(nèi)地產(chǎn)生共鳴。比如說警匪片。19年鐵探、18年兄弟、17年使徒行者，都是不錯(cuò)的作品。但是，越來越多的觀眾會(huì)問：“香港沒有攝像頭？”在繁華的大街上殺人，就沒有一個(gè)攝像頭拍到？對(duì)的，香港真“沒有多少攝像頭”，因?yàn)檫@涉及到隱私問題。你去香港街頭仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：香港街頭基本沒有攝像頭。他們覺得這是政府在監(jiān)控民眾，是侵犯?jìng)€(gè)人隱私。另一方面，在香港對(duì)于警察辦案的態(tài)度和內(nèi)地群眾是截然不同的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子對(duì)比。在內(nèi)地，一個(gè)商店被偷東西了，警察接到報(bào)案，肯定詢問可疑人員的特征、被盜時(shí)間、要求查看店內(nèi)的監(jiān)控?cái)z像頭，大部分商家都會(huì)配合。遠(yuǎn)的不說，去年年初，小區(qū)片警上門與臨街商鋪裝攝像頭的商家簽合同，大概意思就是以后警察因?yàn)檗k案要查看你家的攝像頭，你要配合，如果攝像頭壞了，警局免費(fèi)幫你修理。在香港，大部分商家都會(huì)拒絕。因?yàn)樗麄兊奈幕X得：這是個(gè)人隱私，警察想要看，需要向法院申請(qǐng)，法院批準(zhǔn)了，才能調(diào)取商家的監(jiān)控錄像。那怕是公交車上的攝像頭，都要有法院的命令才可以調(diào)出來。所以，你看到港劇里面的情節(jié)，xxx被冤枉了，卻沒有證據(jù)，全靠主角團(tuán)開外掛，NPC幫忙。以前內(nèi)地?cái)z像頭沒有普及之前，觀眾還覺得主角酷。現(xiàn)在，更多是覺得主角很傻。大家第一反應(yīng)是難道就沒有攝像頭嗎？就像最近的杭州女子失蹤案，所有攝像頭都看不到女子離開小區(qū)。答案就是她壓根沒有走出過小區(qū)。警察是怎么破案的？調(diào)動(dòng)人力物力，看監(jiān)控錄像找人，縮小搜查范圍，排查可疑人員。國(guó)產(chǎn)劇是怎么拍的？參考《白夜追兇》那樣，技術(shù)隊(duì)套指紋、鞋印、監(jiān)控錄像，刑偵隊(duì)分析兇手心理，作案范圍手法，縮小目標(biāo)區(qū)間；然后警察同志挨家挨戶，排查可疑人員。TVB偵探劇，兇案現(xiàn)場(chǎng)，請(qǐng)嫌疑人回來協(xié)助調(diào)查，種種證據(jù)都指明他就是兇手，但沒有直接證據(jù)證明他就是殺人兇手；然后，警察苦惱，去吃火鍋，突然NPC說了一句話，給了一個(gè)男主一個(gè)靈感，隨口說幾句，嫌疑人不打自招，破案了。古裝就不要提了，就那個(gè)TVB的服化道，觀眾看著很容易出戲。2019年至今香港社會(huì)事件頻發(fā)TVB某位女星上街了，沒跟廣告商溝通，廣告商臨時(shí)撤換廣告發(fā)布計(jì)劃，換成了另一位女星，這個(gè)廣告商血本無歸，賠了上千萬。以后點(diǎn)名，不要香港的明星代言。這能怪誰？這些年，TVB培養(yǎng)的新人演員也有不少，有些新人的顏值、身材、演技都不錯(cuò)，但內(nèi)地觀眾基本見不到。為什么？制片方首先考慮的是掙錢，誰知道新人演員某天會(huì)不會(huì)上街？！而TVB制作的港味港劇，注定在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代走不出香港。TVB還是那個(gè)TVB，內(nèi)地觀眾早就不是過去那一批內(nèi)地觀眾了。00后對(duì)于TVB劇的看法。古裝劇：這服化道，確定拍的不是荒誕喜劇？刑偵、懸疑、警匪劇：香港沒有攝像頭嗎？動(dòng)不動(dòng)就臥底？學(xué)生劇、青春劇：TVB基本不拍。就剩下師奶劇了。師奶劇具有極強(qiáng)的地域性因素，不了解香港本土的風(fēng)土人情，是get不到那個(gè)點(diǎn)的。

年輕人為什么不看TVB了《披荊斬棘的哥哥》已經(jīng)播出好幾期，有些驚喜的是，陳小春、謝天華、林曉峰這幾位老牌 TVB 藝人也出現(xiàn)在綜藝節(jié)目里。舞臺(tái)上，他們穿著黑色的皮衣，手持麥克風(fēng)并排站立。雖然肉眼可見地，每個(gè)人臉上都多了幾道褶子，但《友情歲月》的音樂一響，夢(mèng)回當(dāng)年。不可避免地，一種強(qiáng)烈的對(duì) TVB （ 香港電視廣播有限公司，下稱 TVB ）的懷念襲來。作為一位 90 后 TVB 粉絲，除了今年的《刑偵日記》，已經(jīng)許久沒有 TVB 的劇集再令我產(chǎn)生驚艷或沉浸的感覺。而近些年， TVB 在我這里的存在感，更多體現(xiàn)在老牌TVB藝人登上其他綜藝舞臺(tái)、或是在內(nèi)地劇里做配角。有一個(gè)必須承認(rèn)的事實(shí)是，無論是各種經(jīng)典港劇情懷殺，還是新劇上映，從劇集質(zhì)量到流量、影響力，TVB 大不如從前了。我問過一些朋友，是哪一刻對(duì) TVB 失望的？有人說，是看到「學(xué)警」「飛虎」不斷出續(xù)集，質(zhì)量卻斷崖式下跌，再好的飯被炒過太多次，也變得乏味；有人說，是聽聞 TVB 當(dāng)家花旦、小生紛紛北上，那群熟悉的「綠葉」，也有人轉(zhuǎn)行有人去世。少了熟悉的面孔，TVB 的味道也變淡了；有人說，是眾人皆罵職業(yè)劇不接地氣，他說出一部《壹號(hào)皇庭》，結(jié)果無人知曉，一回神，發(fā)現(xiàn)已是二十多年前的老劇；還有人說，其實(shí)沒有固定的時(shí)刻，就像是小時(shí)候遇到一位好朋友，長(zhǎng)大后，生活里闖入了更多人，而他很少再出現(xiàn)，于是就淡了、散了、遠(yuǎn)了……我試圖從這些年的變化中尋求蛛絲馬跡，從喜愛到平淡到失望，也好像有跡可循。01為了對(duì)比今年的這版《陀槍師姐 2021 》，我又重新去看了一遍1998年的《陀槍師姐》。23 年間，陀槍師姐的IP分別在 1998 年、 2000 年、 2001 年、 2004 年、 2021 年拍攝了五部，豆瓣評(píng)分逐部下跌，分別是 8.5 分、 8.0 分、 7.9 分、 7.5 分、 6.2 分。如果放到今天看，《陀槍師姐》（ 1998 ）的故事還是套路：兩位女主，一位是警察小白，一位是干了十幾年文職的女警，她們互相鼓勵(lì)一起進(jìn)步，成為整個(gè)故事的主線。最近重溫新老兩部劇，我明白對(duì)于老劇的欣賞和新劇的反感并非全部出于童年濾鏡，更重要的是，二十年多了，女性形象竟然以一種倒退的形式出現(xiàn)在TVB的劇集中。陀槍師姐的創(chuàng)作靈感來源于歷史現(xiàn)實(shí)—— 1995 年之前，香港女警大多是后勤文職，薪水低于男警，不能配槍。直到 1995 年，女警才被正式賦予配槍的權(quán)利，男女同工同酬，女警制服由裙裝改為更方便的褲裝。老劇的一開始，就借用機(jī)動(dòng)部隊(duì)教官對(duì)全體女警說的一句話，點(diǎn)明了對(duì)女性的關(guān)注：「今時(shí)今日，你們（和男警）已經(jīng)同工同酬，同樣配槍，男警能做的，你們也可以。」在21世紀(jì)初，「女權(quán)」的概念還沒有像今天一樣被如此廣泛地普及和討論，但我再難復(fù)刻聽到鄭秀文演唱主題曲《女人本色》時(shí)的驚訝和欣喜。不必裝蠢做女人不應(yīng)甘心去作花樽定以實(shí)力做到A級(jí)水準(zhǔn)不會(huì)靠姿色請(qǐng)拋開，小姐的嬌態(tài)決意抗拒，把姿色拍賣↑《陀槍師姐》事實(shí)上，老劇中的兩位女主都不是爽文里最招人喜愛的「獨(dú)立女性」。陳三元性格莽撞，好幾次因?yàn)樽约旱臎_動(dòng)誤事，沒有陰差陽錯(cuò)讓「壞事變好事」的本領(lǐng)。朱月娥一開始是典型的「家庭主婦」，沒有事業(yè)進(jìn)取心，引以為豪的是「我嫁了一位好老公」。但故事的內(nèi)核是通向女性獨(dú)立。在好友朱月娥遭到丈夫背叛時(shí)，陳三元告訴她「沒關(guān)系，我們是 90 年代的新女性」。朱月娥從「小女人」蛻變成「大女人」的過程也沒有靠男人。在三十多歲的年紀(jì)，和年輕警察一起爬桿、青蛙跳、仰臥起坐，為了練習(xí)拿槍，她在做家務(wù)的時(shí)候，還會(huì)手拿噴壺進(jìn)行練習(xí)。到了 2021 年的《陀槍師姐》，女主則是靠男人和上帝視角一路開掛——遇到歹徒、看到炸彈直接腿軟，最后被男主公主抱抱出去；在一次拆炸彈的緊急情況中，她又開了金手指，靠盲猜剪對(duì)了引線。↑《陀槍師姐2021》彈幕我去查了一下，《陀槍師姐2021》是企鵝影視與香港無線電視合拍，劇中的居住、辦公環(huán)境比 1998 年版本精致得多，濾鏡下男主的復(fù)式小公寓甚至直接讓我跳到當(dāng)代國(guó)產(chǎn)劇。只是越是金玉其外，我的失落越多，TVB 曾經(jīng)吸引我的、讓我感到彌足珍貴的，如今不知道丟到哪里了。這種感覺其實(shí)不是第一次。前幾年《甄嬛傳》大火， TVB 2006 年的經(jīng)典宮斗劇《金枝欲孽》被許多公眾號(hào)拿出來懷舊。我印象最深的是，是劇中安茜看著所有爭(zhēng)奇斗艷的嬪妃，獨(dú)自感慨：「過了今晚，大家心里就都會(huì)清楚，只會(huì)有人輸，根本不會(huì)有任何人贏。」這是同處父權(quán)社會(huì)中，女人對(duì)女人的悲憫。↑《金枝欲孽》得益于《金枝欲孽》的成功，相同題材的《宮心計(jì)》上映。數(shù)據(jù)顯示， 2009 年到 2019 年間，《宮心計(jì)》以平均收視35點(diǎn)成為十年間的收視冠軍。令我失望的是，女主角劉三好被塑造成「說好話、做好事、存好心」的圣母形象，天賦異稟還獲得了眾多男人的愛。以至于多年后，我?guī)е墒斓娜^回看《宮心計(jì)》，更喜歡的竟然是劇中的標(biāo)準(zhǔn)反派，女二號(hào)姚金玲。作為一名女性，因?yàn)?TVB ，我曾想幻想過未來，成為聶寶言一樣冷靜的法醫(yī)，成為陳三元一樣勇敢的警察，成為丁柔一樣專業(yè)的律師。但那個(gè)曾經(jīng)告訴我「女性可以有很多種樣子」的 TVB ，如今，又親手把她們簡(jiǎn)化成「同一種刻板」。↑《鑒證實(shí)錄》02除了塑造女性形象的倒退，TVB 的職業(yè)劇，也在退步。直到今天，TVB 還是熱衷于翻拍經(jīng)典的續(xù)集。以警察為主角的《陀槍師姐》有 5 部，《刑事偵緝檔案》有 4 部，以律師為主角的《壹號(hào)皇庭》有 5 部，講述法醫(yī)故事的《鑒證實(shí)錄》有 2 部，《法證先鋒》有 4 部，講述醫(yī)生故事的《妙手仁心》有 3 部……因?yàn)槟承﹦〖抑两袢詫?duì)這些職業(yè)保持敬畏。去年，粉絲們等了九年的《法證先鋒4》播出，結(jié)果卻是，三萬多人為它打出了豆瓣 5.1 的不及格分?jǐn)?shù)。↑《法證先鋒》的豆瓣評(píng)分我還記得看前兩部《法證先鋒》時(shí)，幾乎可以從每個(gè)案件中看到專業(yè)知識(shí)。網(wǎng)友樹與獨(dú)木舟總結(jié)出一百多條劇中的法證知識(shí)，如：人死后血會(huì)凝固，角膜就會(huì)失去水分，眼球就會(huì)渾濁，如果以上癥狀不明顯，就算沒有心跳，也可能只是休克；通過肝溫判斷死者死亡時(shí)間，正常情況下，每過一小時(shí)，尸體的肝溫會(huì)下降1攝氏度……2020 年了，這部以法醫(yī)為主角的職業(yè)劇，在專業(yè)性上大打折扣：取證、推理的部分被弱化，情感戲份拖拖拉拉，篇幅幾乎占據(jù)一半。豆瓣網(wǎng)友@雀歌總結(jié)出所有案件的破獲套路——法證過程大多都是幾個(gè)畫面帶過，然后便是法證、法醫(yī)、重案組開會(huì)，會(huì)議期間，一人一手拿著一部pad，然后一人一句推理，于是便推算到了兇手是誰，如何殺人，隨后便是逮捕兇手，兇手歸案后，這群人又聚在一起，一人一句發(fā)表下感慨。更重要的是，那股讓人感到專業(yè)的狀態(tài)變味了。在前兩部中，男主高彥博的身份是高級(jí)化驗(yàn)師，他的專業(yè)性主要體現(xiàn)在強(qiáng)大的知識(shí)儲(chǔ)備、合理的邏輯推理。但他絕不會(huì)把「我很專業(yè)」幾個(gè)大字寫在臉上，日常還是吃吃喝喝、和同事開開玩笑，如果和非專業(yè)人士說話，更不會(huì)拽專業(yè)詞匯。《法證先鋒4》則盡其所能，讓角色們把專業(yè)詞匯掛在嘴邊，人手一個(gè) ipad ，辦案主要也靠 ipad ，「一群穿著白大褂圍著大 iPad 玩小 iPad 。」↑《法證先鋒4》豆瓣評(píng)論我至今都把《壹號(hào)皇庭》《妙手仁心》和《法證先鋒》的前兩部視為職業(yè)經(jīng)典。在諸多浮夸和狗血的情感戲碼中，它們保持著一種難得的客觀冷靜，感情戲份也恰到好處不會(huì)喧賓奪主。如同學(xué)生時(shí)代一位笨拙卻真誠(chéng)的理工男，認(rèn)真地同你說，在職場(chǎng)中專業(yè)和責(zé)任很重要，「總之一個(gè)人做錯(cuò)事，無法逃避，無法掩飾，始終要負(fù)責(zé)任。」同時(shí)也不會(huì)冷冰冰，「有很多事可以用科學(xué)去解釋，可感情的事實(shí)在太復(fù)雜，我也不總是有答案。」03TVB 怎么了？這是我一直探索的問題。我嘗試根據(jù)它的發(fā)展模式，揣測(cè)變化原因。導(dǎo)演林奕華在書中提到，「TVB 開臺(tái)十年內(nèi)的一大特色，是由女性高層創(chuàng)造了香港電視節(jié)目最多元化的時(shí)期。因?yàn)楣?jié)目種類繁多，幕后以極短時(shí)間培養(yǎng)出大批人才。主帥梁淑怡三十歲便成電視女強(qiáng)人，并把提升女性地位的意識(shí)注入收視率最高的肥皂劇中。」但好景不常，創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)電視臺(tái)的風(fēng)氣沒多久就輸了給會(huì)計(jì)師們。TVB 從梁淑怡離開之后，正式改由看數(shù)字的人決定劇本，即——觀眾喜愛什么，就大力拍什么。TVB 的編劇創(chuàng)作模式采取的是學(xué)徒制，遵從前輩經(jīng)驗(yàn)、看重市場(chǎng)反饋。TVB 監(jiān)制羅永賢提到，那時(shí) TVB 的電視劇靈感，可能只來源于他坐在咖啡館時(shí)的靈光一閃，「有時(shí)他想要拍一部戲時(shí)，甚至第二天就可以開工。」但成為擁有話語權(quán)的監(jiān)制并非易事。「從一位普通助理編導(dǎo)走到監(jiān)制，平均需要二十年的時(shí)間。即使用了二十年，也不一定能走到監(jiān)制的位置，還需要一點(diǎn)運(yùn)氣。」這或許說明了一個(gè)問題，TVB的劇集創(chuàng)新，往往只依賴于某位經(jīng)驗(yàn)豐富的監(jiān)制「?jìng)€(gè)人英雄主義式」靈感，其他情況下，更多是看市場(chǎng)反饋。這也是為什么，許多經(jīng)典劇集，都會(huì)從 1 拍到 5 。這種模式讓TVB在短時(shí)間內(nèi)迅速繁榮，時(shí)間一長(zhǎng)則變得固化與死板。老編劇靈感不再，年輕的聲音不被聽到，懷舊似乎成了消費(fèi)主義時(shí)代情感唯一的出路。2018 年開始，TVB 加速與內(nèi)地合拍劇集，質(zhì)量卻一言難盡。金牌監(jiān)制梅小青，近兩年監(jiān)制的《宮心計(jì)2 》《溏心風(fēng)暴3 》《法證先鋒4 》，口碑一路下跌，部部都是老 IP 加新濾鏡，老戲骨套新背景。而 TVB 拿手的幾樣題材，除了警匪和職業(yè)劇，內(nèi)地幾乎都交出了更優(yōu)秀的答卷。論懸疑，2020 年《隱秘的角落》 是較好的范本；論宮斗，《甄嬛傳》《如懿傳》的討論度遠(yuǎn)高于《金枝欲孽》；論家庭劇，觀眾也不再吃港劇里那套「吶，做人呢，最重要的就是開心」，《小歡喜》《小舍得》展現(xiàn)的焦慮，更能戳中當(dāng)代人的痛點(diǎn)；論武俠，雖然內(nèi)地武俠劇翻拍幾乎等于翻車，但仙俠玄幻，某種程度上為這一類型作出了彌補(bǔ)。十幾年后，我出于情懷去看新版的《使徒行者》，特效很好看，卻總覺得少了點(diǎn)味道。這部戲在泰國(guó)、深圳、珠海、香港四個(gè)地方取實(shí)景，一共拍了 5 個(gè)月。可看到飛車、爆炸的場(chǎng)景時(shí)，我竟一度想起 83 版《天龍八部》里那些炸飛的石頭，石頭輕飄飄，背景亂糟糟，當(dāng)時(shí)看卻可以對(duì)此全然不顧。我想了想，令人懷念的所謂「港味」，應(yīng)當(dāng)是那種拳拳到肉、硬橋硬馬的真實(shí)，以及精彩到可以忽略粗糙服化道的劇情。↑《使徒行者》的豆瓣評(píng)分2020 年，港劇《嘆息橋》憑借精巧的構(gòu)思和讓我驚艷，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，它并非出自 TVB 之手，而是香港的另一家黑馬電視臺(tái) ViuTV ，編劇黃綺琳很年輕，只有 33 歲。04經(jīng)歷過 TVB 全盛時(shí)代的人，又或是和我一樣，僅僅是目睹了 2000 年初還在輝煌的TVB，如今再看當(dāng)下的TVB，總是免不了失落。今年 3 月， TVB公布了 2020 年的財(cái)報(bào)， 收入 27.24 億港元，同比減少 25 %；歸屬股東凈虧損 2.81 億港元。2019 年年底，TVB也宣布業(yè)務(wù)重組，將在年底裁員 350 名。事實(shí)上，就算是沒有裁員，內(nèi)地更高的片酬、更輕松的拍攝環(huán)境，已經(jīng)吸引了一波 TVB 演員紛紛北上。去年，我看到《演員請(qǐng)就位》中，曾經(jīng)的 TVB 花旦胡杏兒，一舉奪得了冠軍。節(jié)目里，她哭著感謝自己的「娘家」：我是在 TVB 這個(gè)少林寺里面練出來的。沒有 TVB ，就沒有今天的我。↑《演員請(qǐng)就位》在《延禧攻略》中憑借演技出圈的佘詩(shī)曼，也曾是 TVB 的當(dāng)家花旦。1997 年，她簽約了 TVB ，在《雪山飛狐》中飾演苗若蘭。港媒向來毒舌，因?yàn)樗穆曇舭l(fā)嗲，便直接嘲笑她是「雞仔聲」，自此她每天大聲朗誦報(bào)紙半個(gè)小時(shí)，扭轉(zhuǎn)口碑，全靠勤奮。拍內(nèi)地劇《鬢邊不是海棠紅》時(shí)，即便有專門的配音老師，為了對(duì)上口型她還是努力學(xué)習(xí)東北話。在 TVB ，演員們進(jìn)組之后，常常每天只睡三四個(gè)小時(shí)，有時(shí)休息時(shí)間只夠回家洗一次澡。胡杏兒直言，在內(nèi)地懷孕拍戲再怎么累，也不會(huì)累過在香港無線電視的時(shí)候。演過諸多配角的羅樂林說，某一天他發(fā)現(xiàn)，在TVB當(dāng)天播出的所有電視劇中，他在不同場(chǎng)景里「死」了 5 次。在 TVB ，簽約演員按照戲份從多到少可以分為主角、配角、綠葉、閑角、特約，從特約走到綠葉，靠一年一年努力拍戲，總會(huì)走到或接近那個(gè)位置，成為配角需要些運(yùn)氣。「至于當(dāng)一個(gè)主角，就連梯子都不知道在哪里了。」雖然很辛苦，藝人們的工資其實(shí)一般——臨時(shí)演員每個(gè)小時(shí) 34.5 港幣，這是香港最低工資標(biāo)準(zhǔn)計(jì)算酬勞。剛進(jìn)藝員訓(xùn)練班時(shí)，藝人每個(gè)月只有 1000 港幣的補(bǔ)貼，折合人民幣 800 元左右，到了實(shí)習(xí)期工資大約是 3000 元。轉(zhuǎn)正后可以接到戲，如果能被導(dǎo)演看重，大概率可以月薪過萬，能走到這一步的大多數(shù)人，已經(jīng)在TVB呆了兩年或更久。已經(jīng)是 TVB 一線藝人的馬國(guó)明，曾公開表示，自己在內(nèi)地拍了一個(gè)多月，就等于在 TVB 無線半年的收入。如果從功利的角度來看，一位起點(diǎn)普通的年輕人，留在 TVB 慢慢磨，從跑龍?zhí)椎窖菖浣恰⒀葜鹘牵?jiǎn)直就是高風(fēng)險(xiǎn)、低回報(bào)。但在過去，就是有一批人，死心塌地愿意接受。藝人們的心態(tài)似乎也變了。從 1967 年邵逸夫等人創(chuàng)辦TVB之后，TVB藝人來源主要有三個(gè)：1971 年啟動(dòng)的藝員訓(xùn)練班、1973 年接手的港姐選舉、1982 年開始舉辦的新秀歌唱大賽。這三條途徑的門檻都不算高，美貌、才華、或者僅僅是擁有運(yùn)氣，就可能被選中。于是，推銷員周潤(rùn)發(fā)、護(hù)士楊千嬅、陪朋友來面試的梁朝偉……全都走進(jìn)了TVB。有人是單純熱愛唱歌演戲，有人是想以此賺錢養(yǎng)家，還有人只是誤打誤撞。但無一例外，在 TVB 的日子里，他們都堅(jiān)信著，演戲是工作，只有非常努力才可能獲得回報(bào)。梁朝偉即便成名后，使用公共化妝間也要排隊(duì)；周潤(rùn)發(fā)退休之后，最喜歡在街頭閑逛、去菜市場(chǎng)買菜，生活和普通人無異。如今的趨勢(shì)卻是，無論是 TVB ，還是 TVB 的年輕演員，都有一種火急火燎的焦灼感。不高的薪酬和艱苦的訓(xùn)練難以留住年輕人，已經(jīng)熬出來的老牌藝人，更有資本去其他地方。TVB 則吃著自己的情懷老本，與視頻平臺(tái)合作，試圖再賺取一波紅利。誰都想快速撈金，誰都想走捷徑。↑《妙手仁心》豆瓣評(píng)論05我必須承認(rèn)，雖然不斷有聲音為TVB唱衰，但近些年，如《鐵探》《香港愛情故事》等作品還是令人眼前一亮。作為一位 TVB 粉絲， TVB 曾為我塑造了一個(gè)先鋒的、多元的、大膽的世界。TVB 劇曾在人生的諸多方面給予我啟蒙：關(guān)于女性獨(dú)立、職業(yè)理想、小人物的苦難與樂觀，我曾被之教導(dǎo)要勇敢、上進(jìn)、不懼權(quán)威、追求所愛。多年后，我長(zhǎng)大回頭一看，它向我傳達(dá)的這套觀念，卻在它自己身上失靈了。它獲得了更多的金錢、資源，但他的靈感、挑剔、嚴(yán)苛好像也隨著時(shí)間被磨平了；它也有努力，更多時(shí)候，是躺在一個(gè)舒適區(qū)，打著情懷牌，吃自己的老本；在資本面前，它學(xué)會(huì)了睜一只眼閉一只眼，為不合時(shí)宜的劇情妥協(xié)，職業(yè)女性變成傻白甜；在本該展現(xiàn)專業(yè)的職業(yè)劇中，讓男女主閉眼談戀愛，以此討好觀眾。事實(shí)上，我對(duì) TVB 的失望，也是暗合了對(duì)一部分自我的失落。年輕時(shí)執(zhí)拗地相信，熱愛、努力、堅(jiān)持等一切與理想主義相關(guān)的詞匯，似乎并不適用于光怪陸離的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。更令人難過的是，就算努力作出了對(duì)抗，也阻止不了某些事情的頹勢(shì)。大廈將傾，狂瀾既倒，強(qiáng)弩之末，力不能穿魯縞。我再次翻開《陀槍師姐 2021 》的豆瓣評(píng)論區(qū)，那里充斥著失望與罵聲。我想起第一次看《陀槍師姐》時(shí)的心情，就像王小波在《黃金時(shí)代》里寫的那樣：「那一天我二十一歲，在我一生的黃金時(shí)代。我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。后來我才知道，生活就是個(gè)緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后變得像挨了錘的牛一樣。可是我過二十一歲生日時(shí)沒有預(yù)見到這一點(diǎn)。我覺得自己會(huì)永遠(yuǎn)生猛下去，什么也錘不了我。」作 者 | 張晨陽編 輯 | 王朝靖

《披荊斬棘的哥哥》開播數(shù)日，霸占了近段時(shí)間的熱搜。歌聲一響、畫面一出，一些觀眾的DNA就動(dòng)了。以陳小春為首的大灣區(qū)哥哥，看上去外形犀利，實(shí)際上是每天都在養(yǎng)老的可愛憨憨。別人披荊斬棘，他們快樂摸魚。閑來無事，就躺平、喝茶、到處閑逛，看看別人忙得怎么樣。為組合取名的時(shí)候，幾個(gè)人一合計(jì)：不如叫TVB。這些晃晃悠悠的熟面孔，讓觀眾如同在看一部TVB經(jīng)典電視劇：韋小寶、laughing哥、唐僧、cool魔和林曉峰相識(shí)多年，一起上班。插科打諢、搞爛gag，逗得大家捧腹大笑。真的，這像極了從前TVB春秋鼎盛時(shí)的樣子：有趣、真實(shí)，令人不住地發(fā)笑。不止是俊男美女5位大灣仔哥哥，都是從TVB摸爬滾打出來的。應(yīng)采兒曾戲稱，陳小春和張智霖同框，像“在惡勢(shì)力內(nèi)部臥底數(shù)十年的大佬，和廉政公署的高級(jí)督察”。兩個(gè)人站在那，眉頭一皺，直接讓人夢(mèng)回TVB黃金時(shí)代。內(nèi)娛的選角大同小異，一眼望去，一水相似的俊男美女。TVB則不同。不一定要靚仔靚女，有特點(diǎn)也能出挑，最重要的，是讓觀眾能相信這個(gè)角色。陳小春，算不上傳統(tǒng)意義的英俊瀟灑，長(zhǎng)得有特點(diǎn)、有味道，適合拍類型片。20多年前，剛演完山雞哥的陳小春被選中，出演《鹿鼎記》中古靈精怪的韋小寶。反對(duì)的人不少。這是一部戲的男主角，門面擔(dān)當(dāng)，是不是找個(gè)靚仔更保險(xiǎn)？TVB執(zhí)意：就用陳小春。在金庸書中，韋小寶是個(gè)“反武俠”“反英雄”式的人物，一個(gè)不通武藝卻又重情義的小無賴，陰差陽錯(cuò)間入宮，憑著急智巧變，享盡榮華富貴。陳小春和韋小寶一樣，出身底層，當(dāng)過工地小工，是在市井中摸爬滾打出來的。與相貌端正的靚仔不同，毫無偶像包袱的陳小春，能緊緊抓住韋小寶“小市民”式的滑頭。小流氓，變叱咤紅人，搞搞陣便當(dāng)真。歐陽震華等一眾師奶殺手也稱不上美型。幾十年來，歐陽震華一直都是那副圓溜溜的樣子，從《洗冤錄》查到《法證先鋒》，從穿古裝查到穿白大褂。他跑了十年龍?zhí)撞虐境鲱^，依靠著親和力和演技，塑造了許多有型角色。有一段時(shí)間，社長(zhǎng)每次在電視上看到歐陽震華，都以為他要查案。還有《鑒證實(shí)錄》里飾演女法醫(yī)聶寶言的陳慧珊。陳慧珊是美國(guó)波士頓學(xué)院傳播理論畢業(yè)，剛開始是TVB英文臺(tái)的新聞主播，被導(dǎo)演拉來拍戲。輕松背下大段佶屈聱牙的專業(yè)臺(tái)詞，現(xiàn)場(chǎng)勘察尸體也不在話下。知識(shí)分子演知識(shí)分子，舉手投足之間，就是那種精英范兒。TVB在選角方面不拘一格，不需要科班出身，也不局限于戲路，只看一點(diǎn)——能不能拿捏住角色的氣質(zhì)。這位跟哥哥合照的余慕蓮老師，可能很多人眼熟。她美嗎？有人稱她為TVB“著名丑女”。但，那又怎么樣。她曾在《天龍八部》等多部古裝劇飾演配角，在塑造小人物時(shí)，佘詩(shī)曼都不夠她還原。余慕蓮一生資助慈善事業(yè)，在貴州資助了300多個(gè)孩子，有一顆金子般的心。還有金牌綠葉馬蹄露。她專演“惡女”，像《皆大歡喜》里的百合，《鹿鼎記》里的假太后毛東珠。小心眼、壞心腸、尖酸刻薄，讓觀眾大為光火。就像容嬤嬤扮演者去菜市場(chǎng)買菜被嫌棄一樣，馬蹄露出席活動(dòng)，也會(huì)被看過電視劇的觀眾嫌棄。因?yàn)檠堇[出色，她拿下萬千星輝賀臺(tái)慶“最厭惡角色演繹大獎(jiǎng)”。這是TVB第一次為丑角頒獎(jiǎng)。不苛求演員的顏值，不避諱“丑角”，這才令TVB個(gè)中角色的豐富性不可企及。當(dāng)不同的面孔一起出現(xiàn)時(shí)，觀眾們看著電視，就覺得，“誒，這個(gè)大嬸，很像我昨天在街市幫襯的老板娘；那個(gè)冷臉的兇演員，很像昨天罵我的臭領(lǐng)導(dǎo)。”自然而然地，劇集與觀眾的距離也就拉近了。一個(gè)巴掌拍不響TVB的戲?yàn)槭裁春每矗看鸢负芎?jiǎn)單：演員好，戲好。TVB演員，是出了名的敬業(yè)，為了拍戲，什么都豁得出去。早前，TVB在抖音披露了一些演員的奉獻(xiàn)精神：年輕視帝王浩信，不顧自己的靚仔樣子，在演戲時(shí)演連甩自己19個(gè)耳光，看得人心驚肉跳。后來他成了被扇耳光專業(yè)戶，整天被打，但沒什么怨言。《宮心記》楊怡有一場(chǎng)被紅木板掌嘴的戲，也是真打，打到出血。《反黑路人甲》里的蔣家雯，被活埋超過五分鐘，之后還要保持臟兮兮的樣子繼續(xù)拍攝；《大太監(jiān)》里，饑餓難耐的蕭正楠被迫吃泔水。一個(gè)雞爪被人丟在骯臟的水洼里，他沖過去撿起來就是一頓狂啃。作為老牌靚仔，陳豪的敬業(yè)程度也是出了名的。演慣小配角，摸爬滾打十年的他，試過連拍幾十個(gè)小時(shí)戲，中間只睡幾個(gè)小時(shí)。只有敬業(yè)，一個(gè)人才可能磨練出好演技。去年陳豪參加TVB眼技挑戰(zhàn)，一個(gè)眼神，就透露出滿滿的故事感。幾秒鐘的背后，是幾十年的功夫。演員足夠好了，這部劇的質(zhì)量也要足夠好，要經(jīng)得起推敲，才能打動(dòng)觀眾。近來內(nèi)地的一些電視劇，在世界觀上就有可商榷之處。比如，人設(shè)過于完美。男主角是講“男德”的完美霸總，女主走“獨(dú)立”路線。說要搞事業(yè)，但總是在和男主談戀愛。這樣的電視劇，越拍越像童話故事。須知，人性是復(fù)雜的，欲望是流動(dòng)的。TVB的劇情并不服務(wù)于演員，也不會(huì)以完人的標(biāo)準(zhǔn)去要求角色，價(jià)值觀往往是很多元的。回頭看，不少老劇的設(shè)定，如果用今天的標(biāo)準(zhǔn)來審視，似乎犯了很大的錯(cuò)誤。像古天樂的《尋秦記》，一個(gè)特警隊(duì)員坐時(shí)光機(jī)穿越回去，改變天下大勢(shì)順帶談了個(gè)戀愛。一男雙女主——按現(xiàn)在的說法，他大概是個(gè)花心臭渣男。妙的是，TVB并沒有大刀闊斧刪掉任何一條感情線，而是拍出了三人之間的掙扎與抉擇，讓“渣男”和愛人的故事變得有理可循。有人在評(píng)論區(qū)直言：“這是我唯一可以接受的三角關(guān)系。”再者說，好的劇本應(yīng)該呈現(xiàn)出人物的復(fù)雜性，讓角色從剪紙皮影變成一個(gè)活生生的人。每逢有新戲就會(huì)讓港股暴跌的鄭少秋，他在《大時(shí)代》中飾演的丁蟹就讓人恨得牙癢癢。丁蟹是一個(gè)沒讀過書的人，靠努力獲得了世俗的成功。但慢慢地，他沉浸在了金錢和欲望里，跟幾個(gè)兒子在股票市場(chǎng)豪賭，失手殺害朋友，甚至囚禁愛人。可悲、可恨、可憐，迷失在大時(shí)代里的丁蟹，令人扼腕。每當(dāng)評(píng)選TVB塑造得最好、最深入人心的角色，他總是上榜。還有前面提到的《鑒證實(shí)錄》，陳慧珊以一己之力帶火了女法醫(yī)這一工作。法醫(yī)吳瑕正是在看完這部劇之后，決定投身相關(guān)事業(yè)。這可能就是另一種維度的girl power吧。快樂至高無上TVB最經(jīng)典的臺(tái)詞，相信莫過于“做人呢，最重要就是開心啦。”《搜神記》里的好彩妹，常常把一句“笑口常開，好事自然來”掛在嘴邊。這也是TVB最擅長(zhǎng)的：描摹普通人的生活，拍小人物笑對(duì)人生的故事。普通人的煩惱很多：失業(yè)、減肥、買房、生病、工資低……但，煩惱再多，日子總得過下去。《男親女愛》里的余樂天，一個(gè)基層打工人，每天嘴上罵罵咧咧，時(shí)間一到就想收工。因?yàn)槿卞X把幾張信用卡輪流刷爆，發(fā)薪水的時(shí)間趕不上趟，就連吃飯都沒錢買單，只能求助別人。這就像是身為觀眾的你我，又慘又真實(shí)的社畜人生。這也是為什么，TVB電視劇截圖越來越多的被當(dāng)做表情包使用——看見資本家的嘴臉，欠打；人工不夠高時(shí)，激情嘴硬。嫌棄工作煩？請(qǐng)視帝黎耀祥代替發(fā)言：失落時(shí)就干飯，沒有什么過不去的：觀眾看文藝作品，大約就是在看人造的肥皂泡泡，這些泡泡，都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的某種投射。看劇的過程，其實(shí)是期待在這些投射中獲得些什么。也因此，TVB才那么讓觀眾懷念。看職業(yè)劇《使徒行者》《律政強(qiáng)人》，感受精益求精的專業(yè)精神；看情感劇《妙手仁心》，獲得在現(xiàn)實(shí)中去愛與被愛的勇氣，以及能讓人維持一段親密關(guān)系的力量；看生活肥皂劇《皆大歡喜》《男親女愛》，在劇中角色的家長(zhǎng)里短和插科打諢中汲取生活養(yǎng)分。但隨著一代演員的出走、老去和班底的更迭，TVB也避無可避地陷入了沒落。如今的觀眾苦國(guó)產(chǎn)劇久矣，滿目所見都是甜甜的工業(yè)糖精。上學(xué)是為了談戀愛，職場(chǎng)是為了談戀愛，人的目的和欲望，都被局限在小小的方寸之地。而人與人之間的聯(lián)系，也僅僅成了單薄的一根線。沒有血肉的故事遲早會(huì)被拋棄。唯有真實(shí)和自然，最能打動(dòng)人。

因?yàn)檎娴穆浜罅耍匀痪蜎]落了。大家閉上眼睛回想，如果去除智能手機(jī)、ipad這些比較有鮮明時(shí)代特征的東西，有沒有發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的tvb劇和二三十年前并沒有多大的變化？出行還是丑到爆的紅色方頭出租車和小巴支付還是用現(xiàn)金和刷卡點(diǎn)外賣還是打電話黑社會(huì)還在販毒和放高利貸黑幫火并還是當(dāng)街拿刀對(duì)砍污水橫流垃圾滿地的小巷子還是接頭和殺人的寶地大數(shù)據(jù)、監(jiān)控、無人機(jī)已經(jīng)成為大陸刑偵劇標(biāo)配，tvb刑偵劇還在上演“大白天當(dāng)街綁人追蹤不到車”的橋段大陸女拳師都已經(jīng)在到處打拳了，港劇里的女主角們還在討論婚后要不要出去找工作臺(tái)詞、橋段、拍攝手法、服化道，還是原來的配方還是原來的味道，看一部新劇猶如懷舊N部老劇我最近一次覺得港劇還算與時(shí)俱進(jìn)竟然是聽到男主說三上悠亞是他的女神！從經(jīng)濟(jì)角度講，香港仍然是發(fā)達(dá)地區(qū)，單純說因?yàn)槿卞X導(dǎo)致tvb沒落肯定是不全面的我認(rèn)為驕傲自負(fù)、固步自封的島民心態(tài)才是最主要原因其實(shí)不光是一個(gè)tvb，整個(gè)香港又何嘗不是因?yàn)槿绱硕鴽]落的呢。

又是一年TVB臺(tái)慶，羊很難昧著良心閉眼吹什么“現(xiàn)場(chǎng)星光熠熠”，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)大部分藝人都沒混出個(gè)眼熟來，女明星的禮服更像是從鄉(xiāng)鎮(zhèn)影樓中租來的一樣 …△2020年港姐前三甲。最令觀眾唏噓不已的是，今年奪得視帝、視后的竟然是王浩信和蔡思貝…△王浩信、蔡思貝。林峰實(shí)慘，再次陪跑，TVB你沒有心！對(duì)不少大陸觀眾來說，“蔡思貝”這個(gè)名字未免太陌生了一點(diǎn)，一時(shí)間難免有些懵逼。怪不得網(wǎng)友們紛紛感慨——“江河日下的TVB真的無人了嗎？”不怪觀眾難以接受，早些年TVB的臺(tái)慶可謂是神仙打架，羊恨不得把獎(jiǎng)杯掰成幾瓣、人人有份。比如說2004年那一屆，黎姿、佘詩(shī)曼、鄧萃雯拿著《金枝欲孽》爭(zhēng)視后，哪人獲獎(jiǎng)都是眾望所歸。因?yàn)閼?zhàn)況過于激烈，節(jié)目組還特地給入選者接上了心率儀，監(jiān)測(cè)她們心跳、增加緊張氣氛。結(jié)果黎姿、佘詩(shī)曼二人的小心臟砰砰跳，心率儀上的數(shù)字瞬間破百；但鄧萃雯的心率始終在90左右徘徊，仿佛勝券在握。最后的結(jié)果大家應(yīng)該是知道的：黎姿成功摘得視后，鄧萃雯只拿到“實(shí)力非凡女藝員”獎(jiǎng)。△黎姿這個(gè)紫色珠光眼影+粉紫色口紅的妝容真滴是毀容級(jí)別，逮虧黎姿的顏值撐住了 2009年，鄧萃雯拿著《巾幗梟雄》，被在《宮心計(jì)》中有出色表現(xiàn)的佘詩(shī)曼、楊怡“夾擊”，最后打破無線“親生女得獎(jiǎng)”的潛規(guī)則，成功奪下視后。2010年，鄧萃雯又憑《巾幗梟雄之義海豪情》成為視后候選人，再次和佘詩(shī)曼（《公主嫁到》）一決高下。最后，鄧萃雯成為TVB史上第一個(gè)“連莊”視后，佘詩(shī)曼再次惜敗，還疑似對(duì)獲獎(jiǎng)的鄧萃雯翻白眼…△多年后，佘詩(shī)曼解釋說她當(dāng)時(shí)只是恰巧在看劉海。當(dāng)然，這屆臺(tái)慶最著名的還是楊怡撇徐子珊的那一眼，吃瓜群眾紛紛腦補(bǔ)出1w字的貴圈宮心計(jì)！楊怡敢翻白眼也是有底氣的。那時(shí)的她正處在上升期，不但在前一年的《宮心計(jì)》中隱壓佘詩(shī)曼一頭，還于2012年擊敗佘詩(shī)曼，成為TVB史上首位民意視后。△有一說一，姚金玲那個(gè)蛇蝎美人的設(shè)定，比佘詩(shī)曼那個(gè)人美心善的劉三好更帶感。咳咳咳，佘詩(shī)曼實(shí)慘。要知道，想當(dāng)年佘詩(shī)曼和黎姿搭檔演《倚天屠龍記》時(shí)，楊怡僅是她的背景板，連姓名都沒有。2014年，佘詩(shī)曼攜力作《使徒行者》再戰(zhàn)。在這場(chǎng)臺(tái)慶的紅毯上，佘詩(shī)曼特地選了件超高領(lǐng)的禮服，港媒調(diào)侃她卯足了勁兒“封喉”（封后），這次她也終于摘得視后。羊啰里吧嗦港了這么多，我們回頭在看看新一屆視后蔡思貝，emmm，是不是就有點(diǎn)“時(shí)無英雄”的感慨了 其實(shí)蔡思貝的“晉級(jí)”路線和佘詩(shī)曼很相像。比如說，二者都有外國(guó)留學(xué)經(jīng)歷，在通過港姐選拔后、直接進(jìn)入娛樂圈；△蔡思貝是13年港姐亞軍，佘詩(shī)曼是97年港姐季軍。同時(shí)，二人都在因緣巧合下，港姐選拔結(jié)束后直接受到TVB力捧，出道第二年就擔(dān)當(dāng)起了女主角。△佘詩(shī)曼出道第二年就拿到了《雪山飛狐》中的女主苗若蘭。△蔡思貝出道第二年，就和影帝張家輝合作，主演了電影《陀地驅(qū)魔人》，雖然演技一般般，但憑這部戲拿到了第35屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)提名，也是沒誰了。這意味著什么呢？當(dāng)年有著“石破天驚”之稱的大美人李嘉欣，也不過是這個(gè)速度。△88年拿到港姐冠軍后，李嘉欣第二年就和出道已久的藍(lán)潔瑛、吳鎮(zhèn)宇合作，主演電視劇《花月佳期》。雖然蔡思貝比佘詩(shī)曼更快拿到視后，但總得來說，佘詩(shī)曼還是比她幸運(yùn)的多。因?yàn)椋茉?shī)曼趕上了TVB最后輝煌時(shí)刻的余韻。對(duì)于大部分90后觀眾來說，港劇最輝煌的時(shí)段是90年代之后的武俠/職場(chǎng)劇。其實(shí)，我們只是見證了港劇最后一個(gè)高潮而已。哪怕是創(chuàng)下在內(nèi)地被5個(gè)衛(wèi)視臺(tái)聯(lián)播、34家省級(jí)電視臺(tái)幾乎同時(shí)播放的97版《天龍八部》，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不得83版《射雕英雄傳》有萬人空巷的勢(shì)頭。原因很簡(jiǎn)單：80年代的娛樂活動(dòng)少、電視節(jié)目不多，像是《射雕》這樣的金庸劇，對(duì)當(dāng)年的大陸觀眾來說新奇的不得了。1980年這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)于TVB來說是個(gè)命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。復(fù)習(xí)一個(gè)初中歷史知識(shí)點(diǎn)：1842年8月，清政府簽訂了喪權(quán)辱國(guó)的《南京條約》，被迫將香港島割讓給英國(guó)。因而，在1980年之前，英國(guó)的殖民地政府強(qiáng)制香港地區(qū)播放進(jìn)口節(jié)目（方便洗腦）。直到1980年，這項(xiàng)規(guī)定才被迫取消，TVB正式進(jìn)入創(chuàng)作的輝煌時(shí)期，同年便推出了具有劃時(shí)代意義的《上海灘》。△那時(shí)的發(fā)哥才25歲，“奶”中透著邪魅，骨骼構(gòu)架又端正大氣，少見的老少通吃型男演員。話說，《上海灘》明面上講了民國(guó)時(shí)期舊上海黑幫爭(zhēng)斗、以及許文強(qiáng)與馮程程之間的愛情故事，但實(shí)則夾雜不愿向侵略者低頭的愛國(guó)情懷。隨后的幾年，整個(gè)香港影視圈推出了大量具有家國(guó)情懷、反帝反壓迫的電視劇。比如，汪明荃和謝賢主演的《萬水千山總是情》（男女主角在抗日的浪潮中相愛）。△《萬水千山總是情》。當(dāng)然，歌壇也不甘落后。八十年代初，由黃霑作詞、張明敏演唱的《我的中國(guó)心》唱盡了天下炎黃子孫對(duì)祖國(guó)的炙熱感情——洋裝雖然穿在身我心依然是中國(guó)心我的祖先早已把我的一切烙上中國(guó)印我的中國(guó)心華晨宇;張明敏 - 王牌對(duì)王牌第四季 第3期△黃霑為歌曲作詞時(shí)幾乎一揮而就，因?yàn)閷懙亩际钦媲閷?shí)感，寫得酣暢淋漓。在香港回歸前夕，TVB于1992年推出了商戰(zhàn)劇中的代表作《大時(shí)代》，員陣容亦相當(dāng)強(qiáng)勁，像是從“常青樹”到當(dāng)紅小花/小生（如鄭少秋、劉青云、藍(lán)潔瑛、郭藹明、周慧敏、李麗珍、劉松仁等），全部囊括在內(nèi)。△這張流傳度很廣的合影，其實(shí)就是《大時(shí)代》劇組女主角的合照。《大時(shí)代》在第一集，就借著演員的口大聲喊出：“香港是屬于中國(guó)人的，你們這群白皮zhu！”羊題外再說一句：知道TVB第一屆萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮是什么時(shí)候舉辦的嗎？就是香港回歸祖國(guó)的1997年。TVB的真滴是太頭鐵了。說回正題。雖然TVB現(xiàn)在日漸衰弱，但我們必須要承認(rèn)它對(duì)各類電視劇的開創(chuàng)性。比如說，依靠金庸小說這個(gè)大IP，TVB在80年代系統(tǒng)性推出武俠劇，并在90年代之后進(jìn)行二次改編，收效竟然很不錯(cuò)。△哪怕83版《射雕》創(chuàng)下了萬人空巷的輝煌，但朱茵和張智霖的黃蓉、郭靖也還是有“一戰(zhàn)之力”。羊之所以用“竟然”這個(gè)次，是因?yàn)榉膭√菀妆粐姳炔簧锨白鳎玊VB幾乎完全避開了這個(gè)雷區(qū)。比如說，古天樂、李若彤合作的95版《射雕》，評(píng)分遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于劉德華主演的83版。再比如說，由拍攝于1999年、由吳啟華、黎姿、佘詩(shī)曼主演的《倚天屠龍記》，評(píng)分也高于梁朝偉版。陳小春版的《鹿鼎記》，對(duì)上梁朝偉、劉德華的“雙劍合璧”，竟然還顯示出了碾壓之勢(shì)。在那個(gè)年代，能打敗TVB的，只有TVB自己。當(dāng)然，除了武俠劇，TVB還在90年代之后形成了系統(tǒng)的商戰(zhàn)劇和以及專業(yè)劇。商戰(zhàn)劇的代表作，最典型的就是上文提到的《大時(shí)代》。職場(chǎng)劇的先河，羊認(rèn)為是由歐陽震華、陶大宇為“主軸”，王菲、宣萱、鄭秀文、蔡少芬等藝人參演的《壹號(hào)皇庭》系列。△《壹號(hào)皇庭》中的女性角色大都是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的事業(yè)女性，造型前衛(wèi)，鄭秀文和王菲美到爆炸。話說歌手鄭秀文和王菲都是依托TVB才正式踏上了演戲之路。《壹號(hào)皇庭》之后，TVB制作出一系列圍繞著律師/警察/醫(yī)生/飛行員等職業(yè)、集職場(chǎng)、情愛、懸疑等于一體的專業(yè)劇。應(yīng)該有不少小寶貝是被TVB的專業(yè)劇奠定了日后的職業(yè)發(fā)展方向了吧，最典型的就是《鑒證實(shí)錄》、《法證先鋒》系列帶火的“冷門”職業(yè)——法醫(yī)??△《鑒證實(shí)錄》。后來，TVB還極具創(chuàng)意的把專業(yè)劇的核心挪進(jìn)古裝劇。比如說，1999年歐陽震華主演《洗冤錄》系列，以世界法醫(yī)學(xué)鼻祖宋慈為主角，推出了以法醫(yī)推理為核心的古裝專業(yè)劇。2004年，TVB又將商場(chǎng)撕b的戲碼融入古裝劇，結(jié)合專業(yè)劇中的現(xiàn)代女精英某些設(shè)定，推出了劃時(shí)代的力作——《金枝欲孽》，開創(chuàng)了宮斗劇的風(fēng)潮。但是，跟張衛(wèi)健這一波演員相比，“佘詩(shī)曼們”好像又不是那么幸運(yùn)。因?yàn)殚L(zhǎng)期被TVB壓榨，張衛(wèi)健在申請(qǐng)加薪失敗后，毅然決定“離巢”，北上大陸發(fā)展。很快，他就迎來了事業(yè)高峰，蘇有朋、聶遠(yuǎn)、 嚴(yán)屹寬都要給他做配，在內(nèi)地影視圈一時(shí)風(fēng)頭無兩。但是，大陸娛樂圈很快就不再追捧港臺(tái)藝人。而此時(shí)大陸娛樂圈對(duì)明星的培養(yǎng)機(jī)制越來越成熟，TVB不再是年輕男女的造夢(mèng)機(jī)器。在這個(gè)大環(huán)境中，觀眾看得到的演員、看不到的幕后人員（編劇等）先后約滿離巢，北上大陸發(fā)展，但很難像張衛(wèi)健那樣擔(dān)當(dāng)“主咖”。人才，是發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力。TVB“大出血”，只能從以前三番開外的配角中找年輕的、觀眾眼熟的演員，趕忙拉出來頂上…曾經(jīng)的“巴掌帝”、新一屆視帝王浩信就是個(gè)很好的例子。演員流失的同時(shí)，TVB還在延續(xù)上個(gè)世紀(jì)工廠流水線式的拍劇模式。隨著大陸劇制作的越來越精良，港劇就顯得，emmm，粗糙了一些。還是拿2004年的《金枝欲孽》舉例，這部劇專門去橫店、故宮取景，投資在港劇里面算是大手筆了。但跟同期的大陸劇比起來，實(shí)在是不算什么。比如說，2001年張紀(jì)中版本的《笑傲江湖》，劇組能狂擲80萬專門搭建懸空寺（只拍了一天的戲），無論是場(chǎng)景還是服化道，都是港劇難以匹敵的。再比如，2000年的《像霧像雨又像風(fēng)》和《大明宮詞》，現(xiàn)在看也是種視覺享受。2006年，TVB力捧小花旦鐘嘉欣，拍攝了一部《搜神傳》，簡(jiǎn)直是辣眼睛。不是羊刻薄，都二十一世紀(jì)了，服化看齊大陸86版《西游記》、特效還渣到這種程度，TVB，你還是告別神話劇比較好…我們?cè)倏纯创箨懬耙荒昱牡摹断蓜ζ鎮(zhèn)b傳》，說是全方位碾壓不夸張吧…TVB的優(yōu)勢(shì)在于演員和劇本足夠給力，拋開這些看服化道，其實(shí)從90年代開始就被大陸遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面了…不服？92年的《唐明皇》和95年的《武則天》說：“不服憋著！”時(shí)代拋棄你，果然連聲招呼都不打。羊突然想到“阿姐”汪明荃在今年臺(tái)慶的舞臺(tái)上，再次喊話高層，希望給旗下藝人漲薪。但TVB哪還有能力加薪？2020年3月，TVB公布2019年財(cái)報(bào)，收入同比減少18%，凈利潤(rùn)連續(xù)兩年虧損。TVB的衰弱誠(chéng)然有自身的原因（比如山頭文化橫行，內(nèi)耗嚴(yán)重），但究其根本，還是大環(huán)境變了——大陸的蓬勃發(fā)展，勢(shì)必將TVB濃縮成一個(gè)注腳，標(biāo)示著中國(guó)影視行業(yè)的某個(gè)階段。所有的輝煌，都是“好漢”提起來就讓人唏噓的“當(dāng)年勇”。不過，那個(gè)時(shí)代雖然過去了，但有關(guān)那個(gè)時(shí)代的一切并不會(huì)消逝。它們成為后來者前進(jìn)的基石，在中國(guó)演藝事業(yè)的發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。摸不著，但看得見。文章到了這里，已經(jīng)近6千字了（其實(shí)羊的初稿上碼了萬字 ），感謝所有看到這里的小伙伴。對(duì)于TVB，羊是有童年濾鏡的，實(shí)在是無法嘲笑、或是過分抨擊現(xiàn)在的它。是TVB讓曾經(jīng)年幼的羊意識(shí)到到，原來現(xiàn)代女性還可以有這么多選擇。羊也能看到，中國(guó)香港某些TVB工作者絕不屈服的模樣。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的TVB是如何没落的?的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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