我看過不少故事，人物出場了，說了幾句話，然后離開，讀者知道他是某人的爸爸，學校的老師，某個企業(yè)的老板，除了這些定為之外，他自己是怎樣的性格？怎樣的形象呢？沒有講清楚。翻過幾頁，讀者就對他沒印象了，這是很糟糕的。在小說世界里，最糟糕的人物形象就是泯然眾人。

高中的時候，我們學過植物的向光性，上面這幅圖就是植物向光性的一個實驗示意圖。

而我發(fā)現(xiàn)，這幅圖里的東西，恰好可以用來講解我們寫作課里的內容。

陽光，代表一篇小說的主題，主題引導著整個故事要向主題發(fā)展。

架子，代表故事的框架和結構，對讀者來說，它往往是“隱形的”，不易被感知，但對創(chuàng)作者來說，它是故事的骨架，沒有骨架，故事就會坍塌，讀者對于故事的結構和框架往往并不注意，但對創(chuàng)作者來說，它至關重要，就像透視之于繪畫一樣重要。

種子，代表人物和環(huán)境。一朵花長成什么樣子，是由種子決定的。環(huán)境包括時間和空間，比如一個民國時期北平城里的故事，或者當代一所高中里發(fā)生的故事，都屬于環(huán)境。

這些內容展開來講，非常豐富，夠寫上一本書的。今天我們先從人物來入手。

今天來講一講人物的出場時刻。在現(xiàn)實世界里，第一印象給人的作用是很關鍵的，在小說的世界里，人物的第一次出場，也是這個道理，在這個時刻，就要把人物的特質寫出來。

重要人物第一次出場時，要下筆墨給他一個全面展示自己性格和身份的場景或者故事。讓讀者知道他是怎樣的人，有怎樣與眾不同之處。

人物第一次出場，要寫關于他的什么呢？他的性格？還是寫他的身份地位？還是寫他的品味？還是寫他的善惡觀？答案是，他身上的什么特性是推動故事發(fā)展的關鍵，就寫什么。

如果推動故事發(fā)展是因為主人公性格狂放不羈，那在他出場的時候，就安排一個他與周邊的人起沖突的故事。

如果推動故事的因為身份地位，那就著力寫身份地位。比如雷雨里，男主是個資本家，工地上有工人帶頭搞罷工，后來故事發(fā)展下去，這個帶頭搞罷工的是資本家的私生子。在《雷雨》里，人物性格并不重要，階級身份的差異帶來故事的沖突和發(fā)展。

如果是一個愛情故事呢？《廊橋遺夢》就花了非常長的章節(jié)，介紹男主，一個滿世界跑的孤獨攝影師，有一些自由灑脫的牛仔范兒，還很細心很體貼——完美的婚外戀對象。對他的來歷和處境的描寫就很有必要。

弄明白了寫什么，再追問一個問題：如何寫？

一個原則：讓人物動起來。行動是人物性格的在外投射。

金庸寫馬夫人，說她嫉妒心很強，小時候看到別人家有新棉襖穿，她很嫉妒，偷偷拿了剪刀把別人的棉襖剪碎，心里比自己穿上新棉襖還開心。

如果僅僅寫馬夫人心里嫉妒，而沒有“偷偷拿剪刀把別人的棉襖剪碎”這個行動，人物形象就不會有那么突出了。

三種技法：形象展示。 事件展示。和非常有意思的——他人評價。

先說第一個，形象展示。最常用，但很多人會寫得留于表面，就形象談形象。其實在小說世界，人物的形象也得高度抽象成性格的外在投射。

魯迅描寫祥林嫂：之前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。

這是個活死人，大白天見著也嚇人。精神氣質和生活狀態(tài)幾筆就寫全了。

第二個：事件展示。這是主要人物才能享用的高級待遇。

人物剛出場，就發(fā)生一件能展現(xiàn)他性格（或者其他影響劇情發(fā)展要素）的事情。

水平一般的小說，寫故事，人物隨著故事走；好的小說，先用故事捧出人，然后用人物的特質去推動故事。故事就有了邏輯自洽的推動力。

比如《麥田里的守望者》，主角一開場就要被學校開除了，還要到老師那里去接受批評，一個罵臟話看誰都不順眼的不良少年，整個小說都是這個不良少年的神吐槽。

比如第三個，有意思了，是以他人之口去介紹一個人。

被講的人物沒出場，但是其他人已經(jīng)繪聲繪色地在談論他了。

《笑傲江湖》把這種人物的寫法變著花樣玩。

開著武林大會，小尼姑來報告師太說師姐妹們糟了毒手，是華山派一個少俠救了她，然娓娓道來這位少俠雖然武功不如大反派，但仍然冒死相救，還調戲她，還在最危險的時候頭腦冷靜使用計謀。令狐沖還沒正式出場，一個有勇有謀、為人正派、還有一點點輕浮浪蕩的少俠形象就展現(xiàn)在個大武林人士的眼中了。

他人介紹是一個非常有意思的場景。本人不在現(xiàn)場，所以背地里的談論，一般來說會非常真實，還會伴隨聽者的評價和各種反應，人是社會動物，一個人是怎樣的，重要，他的社會網(wǎng)絡里的人認為他是怎樣的，更加重要。而且在背后談論別人，人們往往會自然而然地去講那些非常突出的特點，或者非常有爭議的地方。于是主人公還沒登場，形象已經(jīng)刻畫地非常凸顯了。

還有一個有趣的，對于作者來說可以玩花招的地方：講話的人雖然自認為說得是自己真實的認知，但這個認知很有可能是錯誤的。比如你可以在討論者的口中把人物描寫成一個非常正派的人，在后續(xù)的發(fā)展中，讀者發(fā)現(xiàn)實際上他是一個偽裝好人的大混蛋。給讀者一個驚嚇。

真假混淆，很意思，有張力。

類型小說，推理小說，驚險小說用這招挺好。

為什么要在第一次出場把人物特質寫出來呢？因為這些關鍵特征是一個基點，之后所以的故事由這些基點為要素驅動發(fā)展出來。而由此發(fā)展出來的事情，又會回來影響主角身上的這些特質，主角的性格，身份，觀念等要素在經(jīng)歷了很多事情之后發(fā)生了變化，這就是“人物弧線”。好的故事，總是會有人物弧線。

總結一下：

人物第一次出場，就要著力刻畫其形象，展現(xiàn)獨特性。千萬不要一筆帶過，留一個模模糊糊的形象。

獨特性包括但不限于性格，身份，品味，價值觀。具體刻畫哪方面，取決于哪個特性推動故事發(fā)展。

寫作技巧上，一個原則：讓人物動起來。

三個技巧：1.外形展示，包括體型神態(tài)衣著。2.故事展示，用一個故事去全面展現(xiàn)人物的特性。3.他人口中介紹。

總結

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