如果兩種顏色能產生灰色或黑色，這兩種色就是互補色。 視覺與色彩 ? ? 當眼睛接受光的刺激時，眼睛的生理結構特征會影響到人對色彩的感覺，也就是說，人眼感覺到的色彩未必與客觀存在的物理光色相符。這屬于色彩物理性質之外的色彩視覺生理特征。人們說顏色會“誘騙”眼睛，此話有些不公，實際是眼睛自己有“過失”。 ? ? 1、眼睛：具有光學系統的特殊器官。 ? ? 角膜、房水、晶狀體與玻璃作為屈光介質，象透鏡那樣，使物體成象于視網膜上。 ? ? 視網膜上的椎體細胞和桿體細胞如同底片上的感光乳劑，分別接受彩色與明暗的光剌激。視網膜內層含有神經節細胞，與視神經相聯，負責把光的信息傳遞到大腦。 ? ? 脈胳膜上布滿了黑色的色素細胞，起著吸收外來雜散光的作用，消除光線在眼球內部的亂反射。 ? ? 瞳孔的張縮就象照相機上光圈的調節，以適應光線強弱的變化。 2、眼睛對明暗的適應： ? ? 當我們從昏暗的室內突然到陽光照射下的戶外時，覺得十分刺眼，但過去幾秒鐘就覺得適應了，可以正常地觀察物體。如果從亮處走進光線很暗的屋子里，會感到一片漆黑，什么也看不清，過幾分鐘后，眼前的東西又清晰，這說明眼睛能夠自動適應光線的變化。 ? ? 眼睛對明暗的適應能力主要取決于視覺的二重性功能。 ? ? 在視網膜上，有兩種感色細胞，椎體細胞與桿體細胞。 ? ? 椎體細胞密集在視網膜的中心部位，呈黃色，稱為黃斑。黃斑中心凹陷，稱為中央窩，是視覺最敏銳的部分。椎體細胞在光線明亮的情況下，可以分辨顏色細微的變化，辯認物體的細節。離開中央窩，椎體細胞的數量急劇減少，視覺敏銳度也隨之降低。 ? ? 由于視網膜中央椎體細胞適應明亮條件下的視覺，因此稱為“明視覺”。 ? ? 桿體細胞只在光線較暗的條件下起作用，并且只分辨明暗，不分辨顏色。在中央窩處，幾乎不存在桿體細胞；離開中央窩，桿體細胞急劇增多，離中央窩20°的地方數目最多。 ? ? 由于視網膜邊緣的桿體適應暗光條件下的視覺，因此稱為“暗視覺”。 ? ? 如果一個人的視網膜的椎體細胞發生障礙，他就患了日盲癥，同時也是全色盲；如果桿體細胞發生障礙，他就患夜盲癥。有些動物專門于夜晚活動，它們的視網膜上只有桿體細胞，稱為“夜視動物”，夜視動物一般就是色盲。 ? ? 在光線暗的情況下，人眼由中央窩的明適覺轉至邊緣部分的暗視覺，加之瞳孔變大的作用，使眼睛適應了黑暗的環境，暗適應初期感受性提高較快，后期提高較慢，最初的15分鐘可以基本適應，半小后，視覺感受性可提高10萬倍，達到完全的暗適應大約需要40分鐘。 ? ? 當光線暗到一定程序時，人眼看不到光譜上的各種顏色，而只能看到明暗不同的無彩色層次。我們在觀察物體時，如果把眼睛瞇起來，擋住一部分進入眼睛的光線，物體的顏色特征會減弱，而明度變化卻依舊存在。作畫的人常把眼睛瞇起來，排除顏色的細微變化，以便于判斷對象明暗色調的整體層次。 ? ? 由于紅色光對桿體細胞不起作用，桿體細胞內的視紫紅質不會被紅光破壞，因此紅光不阻礙桿體細胞的暗適應過程。一個人視覺的椎體細胞接受的是紅光刺激；然后轉入黑暗光線，此時他的視覺性仍能保持平衡，不需暗適應的重建過程，此原理適用于X光檢查的暗室、夜間的信號燈等一系列需要暗適應的紅光照明。 ? ? 當視覺從暗光轉入亮光線時，瞳孔縮小，視覺由視網膜邊緣的暗視覺轉入中央窩的明視覺，適應了光線從暗到亮的轉換，從暗到亮的適應過程可以在極短的時間內完成。 ? ? 中央窩的明視覺與邊緣部分的暗視覺對不同波長的顏色有不同的敏感度。 ? ? 例：光線亮的條件下，椎體細胞對黃綠波長最敏感。 ? ?? ?? ?? ?光線暗的條件下，桿體細胞對藍綠波長最敏感。 ? ? 3、顏色視覺理論 ? ? 視網膜上有三種感色的椎體細胞，分別敏感于紅、綠、藍三種波長。在這三種椎體細胞中，有一類細胞對可見光譜的全部波長都發生反應，而對575nm波長的顏色反應最強，這可以證明這些細胞是負責感受明暗。另一類位于視網膜深處的細胞（雙極細胞，神經節細胞）和外側膝狀核細胞，對紅光發生正電位反應，對綠光發生負電位反應，對黃光發生正電位反應，對藍光發生負電位反應。這樣在視神經系統中就有三種反應：光反應、紅-綠反應、黃-藍反應用。（紅-綠，黃-藍，一正一負的對立反應，就產生補色反應）。 ? ? 紅——綠反應分為紅興奮、綠抑制和綠興奮、紅抑制兩種反應。 ? ? 黃——藍反應分為黃興奮、藍抑制和藍興奮、黃抑制兩種反應。 ? ? 對于視覺中紅——綠、黃——藍這四種對立色的科學驗證符合一世紀之前與三色說相對應的赫林四色學說。四色說以視覺現象為依據，曾經以白——黑、紅——綠、黃——藍三種視素對立過程的組合，解釋了產生各種顏色感覺和顏色混合現象的原因，然后對三原色光能產生光譜全部色彩這一重要規律，并沒有進行說明。 ? ? 以上由現代科學家測定的結果證明，視覺中存在著兩種機制：一、視網膜椎體感受器的三色機制；二、視覺信息向大腦皮層視區的傳導中路所形成的四色機制。 ? ? 三色機制中三種獨立的椎體感色物質分別吸收光譜不同波長的輻射，同時每一種物質又可單獨對黑白作出反應。強光發生白色反應，無光發生黑色反應。在椎體感受器發生的反應經視神經向視覺中樞傳導的通路中，紅、綠、藍三種反應重新組合，形成了三對對應性的神經反應，最終在大腦皮層的視覺中樞產生各種顏色感覺，這就是顏色視覺的過程。 ? ? 4、視覺色彩補償 ? ? 顏色視覺的生理結構特征，引起了一些特殊的色彩視覺現象。 ? ? A、視覺殘象 在白或灰色背景上放上一塊顏色圖形，注視一分鐘時間，將圖形撤走，背景就會出現原來顏色的補色圖形，這一誘導出的補色圖形多次出現，最終完全消失掉。明度也產生殘象，若在灰背景上注視白色圖形，過20分鐘后，將眼睛的注視位置移到旁邊的灰底上，視覺中就會出現該圖形的暗色殘象。若是換成黑色圖形，就會出現明色殘象。其原因是外在顏色刺激起視網膜某種對立色對的反應，由于視覺的疲勞，當刺激停止時，該對立色的另一種反應開始活躍，于是視覺中產生原來色的補色。 ? ? B、同時性效果 ? ? 當我們在紅底上放一塊白色時，白色會帶綠味，在藍底上放灰色時，灰色里好象混入了黃橙色；若是紅與綠并置在一起，紅更紅，綠更綠。在兩種顏色相鄰的部分，這種互補色的對比現象最為明顯。其原因是，當視網膜上某一部分發生光刺激反應時，會引起鄰近部位的對立反應。所以會在該色的周圍加強補色感覺。由于任何顏色總是與其周圍的顏色共存，因此現實中幾乎每和種顏色都處于同時性色彩效果中。這樣看來，物理上的一種客觀固定的顏色，在視覺中就變成了有多種色感的無定性顏色。因此同時性效果是最富實際意義的色彩視覺現象。 ? ? C、環境光色適應 ? ? 從白色日光環境突然進入白熾燈光環境時，會感覺白熾燈環境中的物體呈黃色，過了一段時間后這種感覺就會消失，對物體恢復了日光下的感覺。人眼對環境顏色刺激作用下造成的顏色視覺變化，是視覺對顏色光的適應所至，當人對某一顏色光已經適應后，突然轉入其它色的環境中，對后者的顏色感覺趨向第一次色的補色。例如：從白熾燈光環境進入日光（非太陽直射光）環境，會感覺物體的顏色帶藍味。這種現象是光色適應后視覺變化所引起的色彩錯覺。這種色彩錯覺對藝術家來說是寶貴的，因為進入一個光色環境中所獲得的第一印象最強烈，最具魅力，畫家恰恰要捉住這最初的印象表達動人的色調。 ? ? 以上幾種顏色視覺現象證明了人的視覺對色彩永遠需求一種生理的平衡，即人眼看到任何一種顏色時，總是要求它的相對補色，如果客觀上這種補色沒有出現，眼睛就會自動調節，在視覺中制造這種顏色補償。 http://color.cyol.com/content/2004-12/24/content_1002638.htm 色彩生理理論：色彩的錯視與幻覺 2004-12-24 ? ? 當外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現象叫做視覺后像。視覺后像的發生，是由于神經興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產生相繼對比，因此又稱為連續對比。視覺后像有兩種：當視覺神經興奮尚未達到高峰，由于視覺慣性作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經興奮過度而產生疲勞并誘導出相反的結果叫負后像。無論是正后像還是負后像均是發生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。　 正后像　 ? ? 節日之夜的煙花，常常看到條條連續不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特性，前后的亮點卻在視網膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現電燈光的影像。以上現象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次／秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術也是利用這個原理發明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形／秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感覺到的是連續的動作。現代動畫片制作根據以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續起來放映，即復原成連續的動作。　 負后像　 ? ? 正后像是神經正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉移到一張灰白紙上時，將會出現一個青色方塊。這種現象在生理學上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后像為青，青＋黃＝綠，參見下表）。　 ? ? 又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續注視背景的同一地方，背景上就會呈現青色方塊。這一誘導出的補色時隱時現多次復現，直至視覺的疲勞恢復以后才完全消失。這種現象也是負后像。明度對比也會產生負后像。　 ? ? 先看的色彩　　后看的色彩　　　對比后的色彩感覺　 　　　　紅　　　　　　　橙　　　　　　　　黃味橙　 　　　　紅　　　　　　　黃　　　　　　　　綠味黃　 　　　　紅　　　　　　　綠　　　　　　　　藍味綠　　　 　　　　紅　　　　　　　藍　　　　　　　綠味藍　 　　　　紅　　　　　　　紫　　　　　　　　藍味紫　　　 　　　　橙　　　　　　　紅　　　　　　　　紫味紅　　　 　　　　橙　　　　　　　黃　　　　　　　　綠味黃　 　　　　橙　　　　　　　綠　　　　　　　　藍味綠　　　 　　　　橙　　　　　　　紫　　　　　　　　藍味紫　　　 　　　　橙　　　　　　　藍　　　　　　　　紫味藍　 　　　　黃　　　　　　　紅　　　　　　　　紫味紅　　　 　　　　黃　　　　　　　橙　　　　　　　　紅味橙　　　 　　　　黃　　　　　　　綠　　　　　　　　藍味綠　　　 　　　　黃　　　　　　　藍　　　　　　　　紫味藍　　　 　　　　黃　　　　　　　紫　　　　　　　　藍味紫　　　 　　　　綠　　　　　　　紅　　　　　　　　紫味紅　 　　　　綠　　　　　　　橙　　　　　　　　紅味橙　 　　　　綠　　　　　　　黃　　　　　　　　橙味黃　　　 　　　　綠　　　　　　　藍　　　　　　　　紫味藍　　　 　　　　綠　　　　　　　紫　　　　　　　　紅味紫　　　 　　　　藍　　　　　　　紅　　　　　　　　橙味紅　　　 　　　　藍　　　　　　　橙　　　　　　　　黃味橙　　　 　　　　藍　　　　　　　黃　　　　　　　　橙味黃　　　 　　　　藍　　　　　　　綠　　　　　　　　黃味綠　 　　　　藍　　　　　　　紫　　　　　　　　紅味紫　　　 　　　　紫　　　　　　　紅　　　　　　　　橙味紅　　　 　　　　紫　　　　　　　橙　　　　　　　　黃味橙　　　 　　　　紫　　　　　　　黃　　　　　　　　綠味黃　 　　　　紫　　　　　　　綠　　　　　　　　黃味綠　　　 　　　　紫　　　　　　　藍　　　　　　　　綠味藍　 ? ? 灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現較暗（或較亮）的方塊。　 ? ? 視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發生困難。例如，初學色彩者在練習看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產生后像，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節奏，避免視覺疲勞。　 同時對比　 ? ? 結果使相鄰之色改變原來的性質，都帶有相鄰色的補色光。　 ? ? 例如：　 ? ? 同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深。 ? ? 同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。 ? ? 紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。 ? ? 色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現象又稱為邊緣對比。現將色彩同時對比的規律歸納如下： ? ? 1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。　 ? ? 2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。　 ? ? 3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。　 ? ? 4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。　 ? ? 5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。　 ? ? 強化同時對比效果的方法：　 ? ? （1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；　 ? ? （2）使對比之色建立補色關系，強化色相對比作用；　 ? ? （3）擴大面積對比關系，強化面積對比作用。　 ? ? 抑制的方法：　 ? ? （1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；　 ? ? （2）破壞互補關系，避免補色強烈對比；　 ? ? （3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；　 ? ? （4）縮小面積對比關系，建立面積平衡關系。　 ? ? 例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。　 ? ? 伊頓在《色彩藝術》中指出："連續對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡。""視覺殘像的現象和同時性的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色。""互補色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則便會在視覺中建立精確的平衡。"伊頓提出的"補色平衡理論"揭示了一條色彩構成的基本規律，對色彩藝術實踐具有十分重要的指導意義。如果色彩構成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構成，是提高藝術感染力的重要手段。　 ? ? "補色平衡理論"在醫療實踐中已被廣泛采用。根據視覺色彩互補平衡的原理，醫院手術室、手術臺、外科醫生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中性的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫生因手術中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發生視覺殘像而影響手術正常進行。 http://www.youzi4.com/showarticle.aspx?id=81 《白話聊齋》色彩原理-原色、間色、復色?? 摘自：PS聯盟??作者：??編輯：運奇??上傳時間：2004-10-6??點擊：17667次?? 色彩構成是一門科學性、邏輯性很強的學科，循序漸進，才能逐步深入步入色彩的殿堂。 　　原色 原色是指不能用其他色混合而成的顏色。而原色則可以混合出許許多多其他的色彩。在依頓色相環中紅、黃、藍為三原色，他把這三種原色的標準定為： 　　紅：不帶藍也不帶黃味的紅色。 　　黃：不帶綠也不帶紅味的黃色。 　　藍：不帶綠也不帶紅味的藍色。 　　間色 由任意兩個原色混合后的色被稱為間色。那么，三原色就可以調出三個間色來。它們的配合如下： 　　紅+黃=橙 　　黃+藍=綠 　　藍+紅=紫 　　以上原色色像混合所得的橙、綠、紫既是我們所說的間色。 　　復色 由一種間色和另一種原色混合而成的色，被稱為復色。復色的配合如下： 　　黃+橙=黃橙 　　紅+橙=紅橙 　　紅+紫=紅紫 　　藍+紫=藍紫 　　藍+綠=藍綠 　　黃+綠=黃綠 　　所得得六種復色為：黃橙、紅橙、紅紫、藍紫、藍綠、黃綠。 　　這樣由原色、間色、復色組成了一個有規律的12種色相的色相環，如同彩虹的接續，在這個色相環中，每一種色相都有它自己相應確定的位置。 色彩原理-色相、明度、純度 在我們生活的周圍，一般人往往只停留在對色彩的表層認識，也就是對紅、黃、藍、綠（色相部分）等較純顏色的分辨。如果碰到淡一點的色就加一個“淺”字，重一點的色就加一個“深”字，而一旦遇到中間調的色就稱之為“舊”了。 這種對色彩簡單地認識，對要進入美術專業學習的人來講是遠遠不夠的。造成這種現象的原因，就是對色彩原理不夠理解所致。如何走進神秘，豐富的色彩世界，掌握色彩的基本原理，我們不妨借用色立體的結構原理，來說明構成色彩理論的三大基本要素：色彩的色相，明度，純度，和以之三者之間的關系。 　　為闡述方便，我們先弄懂有關名詞的概念和圖列演示。 　　色立體 色立體是借助與三維空間的透視理論，立體的表現色彩的色相，明度和純度的一種色彩坐標體系。這種坐標的構成方式，可以幫助你學會從平面的角度分析理解色彩在空間的延續。 　　色相 色相是色彩最明顯的特征，是指色彩的相貌而言，一般用色相環來表示。通常的色相環有12色，20色，24色，100色。 　　明度 明度示指色彩的明亮程度，一般用明度軸來表示。 　　純度 純度示指色彩的純凈的程度，可以用純度階段表現。 ? ? 有了識別這三中色彩的能力，你就初步掌握了色彩變化的規律，無形中開闊了自己的色域。使你認識色的能力不只停留在表層，而是走上科學的識別色彩、理解色彩的專業化道路。 色彩原理-色相對比 因色相的差別色彩對比關系被稱為色相對比. 　　色相對比是一種相對單純的色彩對比關系,視覺效果鮮明,亮麗.一般來講色相對比可借色相環做輔助說明,根據色相環排列的順序我們把相對比歸納成六個方面,說明它的對比規律和視覺效果. 　　1、同一色相對比 　　所謂同一色相,是指兩個顏色在色環上位置十分相近,大約大5攝氏度左右.在對比關系上也就是一個色與相鄰的另一個色的對比,因為兩者相距非常近，故色中的同種因素多，產生的對比效果就弱，在色彩學中被稱為同一色相對比，從視覺的角度講也可以稱為弱對比。 　　2、類似色對比 　　類似色相的概念是指兩個顏色在色相環上的位置大約在45度左右，距離較近，兩色之間色差不大。就對比而言，它們的對比關系被稱為類似色對比，從視覺的角度講屬于中弱對比。比較同一色相對比，它顯得統一中有變化，變化中不失和諧。 　　3、對比色對比 　　對比色相的兩色在色相環上相距較遠，兩色之間的共同因素相對減少，在色環上的距離大約在100度左右，兩色對比被稱為對比色對比，它們的視覺效果鮮亮、強烈，也被稱為中強對比。 　　4、互補色相對比 　　互補色相對比是指兩色的位置在色相環直徑的兩端，是色距最遠的兩個色，這兩色相距180度，那么它們的對比關系則是最強烈、最富刺激性的，在色彩學中被稱為互補色相對比，就視覺來講則是強對比。 　　5、全色相環色相對比 　　全色相環上12色或6色的對比，稱為全色相環色相對比，但由于色相很多，容易產生雜亂、不安定及難以形成統一效果的缺點，因此在組織色彩時一定要注意色塊大小面積的處理和色調的選擇。 　　6、全色相秩序對比 　　這種對比手法主要是指色相的推移，可在色相環上取全色相的1/3、2/3或全色相進行秩序推移，這種方法構成的畫面使色彩有光感，顯得絢麗奪目。 　　熟練掌握色相對比的方法會為每個初學色彩者今后運用純色設計打下堅實的基礎，并能使你從中感悟、體驗到色相之間的無窮變化和強烈的表現力。 因色彩明度的差別而形成的對比關系被稱為明度對比。 　　色彩明度關系有著兩個方面的含義： 　　1、色彩自身的明暗關系（不加黑、白色） 　　2、色彩混入黑、白色后所產生的明暗關系。 　　我們這里講的明度對比，是根據第二種含義而言，也就是將色彩混入黑、白色后所產生的明暗現象如何進行組合、搭配使之產生不同的視覺效果。 　　色彩明度的差別一般以色立體明度推移為基礎，常用的是以孟塞爾色立體為例進行分析。 　　孟塞爾色立體的明度軸步度均勻地由白-黑為11個色階組成。0-10兩端為黑和白，1-9為不同明度的灰。明度軸由下至上表明了明度變化是逐漸有規律地形成的。 　　為了講解的明確、易懂，我們也可以暗明度軸所示數字的順序把明度關系分為三個層次： 　　a 0-3，為低明度 （黑至深灰） 　　b 4-6，為中明度 （中灰） 　　c 7-10，為高明度 （淺灰至白） 　　明確了明度的三個層次后，我們將要談談明度的對比關系。 　　明度的對比關系也可以歸為三個類別： 　　a 強對比 　　這種對比關系黑白反差大，視覺效果刺激。 　　b 中對比 　　對比關系適中，視覺效果平和。 　　c 弱對比 　　這種對比關系明暗反差小，視覺效果模糊。 色彩原理-色彩調和的原理 色彩調和是從音樂理論中引進的概念，是指各種色彩的配合取得和諧的意思。 色彩的調和有兩層含義：一是色彩調和是配色美的一種形態，一般認為“好看的配色”，即能使人產生愉快、舒適感的配色是調和的。二是色彩調和是配色美的一種手段。色彩的調和是就色彩的對比而言的，沒有對比也就無所謂調和，兩者既互相排斥又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上的色彩在構成中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導致不同程度的對比。過分對比的配色需要加強共性來進行調和；過分曖昧的配色需要加強對比來進行協調。從美學意義上講，色彩的調和可以說是各種色彩的配合在統一與變化中表現出來的和諧。 色彩調和的原理： 1、互補色平衡論 ? ? 　　從色彩視覺生理角度上講，互補色的配合是調和的。因為人在視覺某一色時，總是欲求與此相對應的補色來取得生理的補充平衡。伊頓說：“眼睛對任何一種特定的色彩同時要求他的相對補色，如果這種補色還沒有出現，那么眼睛會自動將它產生出來。正是靠這個事實的力量，色彩和諧的基本原則中包含了互補色的規律。”孟塞爾色彩調和論也是以部色理論為依據的，他認為若把構成畫面的各種顏色全部混合（或放在回旋轉盤上混合），如果產生第五級明度的灰色，那么，色彩配合是調和的。 2、自然色彩秩序論 ? ? 　　由于人生活在自然中，來自自然色調的配合和連續性，成為人視覺色彩的習慣和審美經驗。自然界景物的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相登色彩的變化和相互關系都有一定的自然秩序即自然的規律。例如，光線照射在一個物體上，必然會產生高光、明部、明暗交界、暗不、反光、投影。物體的明暗和色彩變化是有秩序的、有節奏的、非常協調的，人們都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去評判色彩藝術的優劣，因此，色彩的調和要求各種色彩必須建立一定秩序。色立體的色相系列、明度系列、純度系列是按照一定秩序排列制作的，因此，在色立體中，任何直線的、圓的、橢圓的、螺旋形的......凡是有秩序的方向，所選擇的配色都是調和的。 3、配色明快論 ? ? 　　在視覺上，即不過分刺激，又不過分曖昧的配色才是調和的。配色的調和取決于是否明快。一般來講，過分刺激或過分曖昧的配色都會使人產生一種不愉快的情緒。變化與統一是配色的基本法則。變化里面求統一，統一里面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。 4、面積比例論 ? ? 　　歌德認為原色和間色的和諧面積比是， 　　黃：橙：紅：紫：藍：綠=3：4：6：9：8：6 　　孟塞爾認為：構成畫面的各種色彩相混合，只有產生中性灰時才能取得色彩和諧。　　色彩和諧與面積比同時與純度有關，因為紅（R5/10）與青綠（BG5/5)同等的面積在回旋轉盤上旋轉混合并不會得到明度為5的灰。顯然是因為紅的純度高，而綠的純度低之故。他認為只有把紅色純度降低或紅的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。 總之，配色中較強的色要適當縮小面積，較弱的色要適當擴大面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當然，色彩的面積均衡的取得是一種色彩靜態美的方法，如果在一幅色彩構圖中使用了與調和比例不同的配色，有意識地讓一種色彩占支配地位，那么將取得各種富有感染力的配色效果。 5、審美心理共鳴論 ? ? 　　能引起觀者審美心理共鳴的配色是調和的。由于各個民族以至每個人的心理特點（如性別、年齡等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和生存的社會條件（如文化、科學、藝術、教育、政治經濟等）、自然環境的不同，表現在氣質、性格、愛好、興趣以及風俗習慣等方面是不盡相同的，在色彩方面各有偏愛。各個時代、各個地區、各個時期，人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調。當配色反映的情趣與人的思想情緒發生共鳴時，也就是當色彩配合的形式結構與人的心理形式結構相對應時，人們將不由自主地感受到色彩的和諧與愉悅，并強烈地產生色彩裝飾的動機和占有欲。因此，進行色彩設計必須研究和熟悉不同消費對象的色彩喜好心理，分別情況，區別對待，做到有的放矢。 6、合目的論 ? ? 　　合目的性的配色是調和的。配色必須考慮到用途（實用性）和目的（目的性）。例如：用于儀表、交通信號、路標的色彩要求醒目突出，對比強烈的異色相配是適用的。用于工作場所的色彩一般應選用柔和明亮的配色，要避免使用過分刺激、容易導致視覺疲勞降低工作效率的對比強烈的配色。建筑設計、室內設計、服裝設計、商業設計、工作設計等，由于使用功能的區別，都對配色有特定的要求。 色彩原理-色彩美與審美主體 色彩美與審美主體有關，色彩本身無所謂美，只是美的客觀條件，只有當色彩美的條件與人聯系起來之后才產生色彩美的反映。因此，色彩成為美的對象取決于人對色彩的感受和作出的評價。有人愛紅，有人愛綠，有人愛濃艷，有人愛清淡；同一色彩或一組色彩，有人覺得美，有人認為它并不美；甚至同一個人也會有時覺得它美，有時又不認為它美。中國古代思想家莊子認為，“美晉皆在其心”，色彩美不美由“人心”決定。對色彩美的感受因人而異，因情而變。各個時代、各個民族、各個地區由于政治、經濟、文化、風俗習慣、宗教信仰以及地理環境的不同，對色彩的審美要求、審美思想不盡相同；不同的人，由于性別、年齡、文化修養以及氣質、性格、愛好、興趣等方面的不同，對色彩也各有偏好；即使是同一個人，由于遭遇、心境而產生情緒變化，對色彩的感受和審美心理也不是固定不變的。所以，只有當色彩所反映的情趣與人們所向往的精神生活產生聯想，并與人們的審美情緒發生共鳴的時候，也就是說只有當色彩配合的形式結構與人們的審美心理形式結構相對應時，人們才會感受到色彩美的愉悅。 ? ? 　　由于色彩審美主體的復雜性和多邊性，因此，我們在討論色彩的美感和表現力時，既要研究各種色彩由生活聯想而產生的一般的普遍意義，同時又要注意到不同的時代，不同的人，不同的觀念有著不同的審美標準，對色彩的內涵與表現力也有不同的理解和注釋，色彩美必然具有時代的特征和個性表現的一面。 色彩原理-色彩的魅力 色彩是形象設計領域中的一大重點。色彩包括三原色、間色和補色。色相、明度和純度是色彩的三大要素，它們深淺明暗、大小塊面的搭配變化演繹出繽紛時尚。 　　色彩的搭配具有極強的目的性，是一個非常具體的、創造性的審美過程。黑、白、灰最能體現優雅、理性、高貴、神秘類型的氣質，將此三色藝術化搭配，簡單中蘊藏著無窮變化，更具意想不到的驚人效果。常用的多色相配色以少量色種為基礎，按“大統一協調、小對比”的規則配色。以相同或相近色相加、以明度和純度的變化體現區別的弱對比配色系列，具有統一協調、柔和素雅的效果，但缺少動感，易顯得單調平淡。中對比配色系列和強對比色系列的共同點是具有不同程度的鮮明醒目、興奮熱烈的視覺效果，但也不易統一協調，容易引起視覺疲勞。色彩高明度格調的作品會形成優雅明亮的氛圍，具輕松溫和明快的效果；中明度格調的作品中，中明度、高純度的配色飽滿有力，中明度、中純度的配色則顯得含蓄莊重；低明度格調的作品具有沉靜莊重、嚴肅憂郁、文弱內向等效果。色彩純度越高，顏色越鮮艷華麗，效果越活躍熱烈；純度越低，色彩越灰暗迷朦，效果越樸素沉靜，甚至有軟弱內向的感覺。 　　一般而言，高明度和純度的色彩體現暖、輕、動、近、大、興奮、華麗等情感效應；反之，則體現出冷、重、靜、遠、小、沉靜、質樸等情感效應。在形象設計中，要充分利用色彩的情感效應來調節改善視覺效果和展現人物個性；利用膨脹收縮、遠近大小等錯覺來調整體型、臉型的輪廊以掩飾人物形象的缺陷，突出其優美之處。 色彩原理-色彩溫度 色彩溫度 相差3攝氏度 　　 我們常說，藍色帶來涼爽感覺，而紅色等帶來溫馨浪漫感覺。有業內人士表示，當置身于不同色彩的環境時，如看到紅色或看到藍色時，感覺的溫度會有3攝氏度的差別。 　　了解不同色彩所產生的不同的心理效果，對于我們根據季節不同做不同的布置會有很好的幫助。 　　例如：室內布置中包含很多顏色，用一種單純色彩可能使室內空間看起來更大一些；占很大面積的墻壁或窗簾，采用大塊圖案會使屋內看起來更狹窄—— 　　這些顏色布置的小秘訣，可以讓我們在布置居室時更得心應手。以下是一些基本顏色對人產生的心理效果，您在布置居室時可參考使用。 　　紅色：紅色屬于熱情而又精力旺盛的人。但紅色使用過多，會感覺疲勞。 　　粉紅色：使皮膚看起來更舒服、更美麗。但使用太多或使用不當的話，會給人輕浮的感覺。 　　黃色：這種顏色可以在人心情不好時，讓人燃起希望與勇氣。因為它是膨脹色，所以在大面積使用時，宜使用比較柔和的中間色。 　　綠色：可以使心情和身體兩方面感覺平和，是使人放松下來的顏色。綠色用于大面積時要盡量選擇明亮的色調。 　　藍色：可以使人心情平靜，是最適合用來作睡房的顏色。 　　茶色：使人聯想到大自然的泥土、木頭等，給人以安心感覺。如果家中大量使用木質家具時，搭配的地板選用深茶色等較深色澤為好。 　　白色：沒有壓迫感的白色，用于墻壁或天花板令人感覺寬敞。但是如果連地板也用白色的話，會使人情緒不穩定，不禁想要逃避。 　　黑色、灰色：配一點自然材質或明亮的色調，黑、灰色將發揮厚重暗色的魅力，是很有特色的布置

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的补色的视觉原理（转）的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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