從實用角度來看，筆畫的分布原則，首先應(yīng)該考慮到的就是“形態(tài)穩(wěn)固”這一基本理念，讓漢字書法“屹立不倒”，這樣的基本特點一點也不能放松。只有這樣的虛擬物體能夠穩(wěn)當?shù)卣玖⑵饋?#xff0c;觀賞者才能對書者的書法作品觀摩體會。

圖：楷書結(jié)構(gòu)的10大原則

筆者認為，楷書書法結(jié)構(gòu)的10種布局原則，實際上也就是我們分析書法，當然不只是楷書，結(jié)構(gòu)處理的方法。自然界事物存在的形態(tài)的多種多樣，我們從不同側(cè)面就可以挖掘出不同的處理方法，也就是書法結(jié)構(gòu)分析的不同原則。重點穩(wěn)衡原則就是從自然界物體存在形態(tài)角度來分析書法的呈現(xiàn)規(guī)則；而筆畫均稱原則則是筆畫這個基本元素在分布總體指導思想。

圖：書法功夫結(jié)構(gòu)與筆法的關(guān)系

一、楷書結(jié)構(gòu)第三大結(jié)構(gòu)原則－－主筆突出原則

書法結(jié)構(gòu)的“主筆突出原則”只是在手工書法中才有的規(guī)則。也許這是書法結(jié)構(gòu)十大原則中最特殊的一條規(guī)則，因為，這條原則在規(guī)范字中是不存在的。中國規(guī)范漢字的造字原則，首選是“橫平豎直”與“筆畫均勻”這兩個規(guī)則。我們看一看標準的宋體字，基本上都是按照兩個原則制造的字體。而在具體手法上就不得不提到“美術(shù)字”技巧。下面就將手工書法特點為與標標準規(guī)范進行比較，以此展示其中的區(qū)別。

圖：主筆在手寫書法與規(guī)范字中的區(qū)別

在以上比較圖中，我們可以清楚地看到兩種字體在形態(tài)上的不同。規(guī)范字的筆畫分布盡基本上是均勻的，從著墨的情況來看也不能分辨哪是主筆，哪是輔筆。同時我們還可以看得出兩種字在對應(yīng)的部分，不僅有結(jié)構(gòu)上的不同，而在筆法同樣是大相徑庭。

圖：啟功書法

在現(xiàn)行的多種楷書風格中，田英章先生的楷書繼承了歐陽詢大師風格，在總體規(guī)則中講究均勻原則，也講究“橫平豎直”這樣的規(guī)則，但是歐楷體系下書法，是沒有任何一個“平”的橫，也沒有嚴肅意義上的豎直。而要做到的是“曲中見平”、“斜中藏直”；更沒嚴格均分筆畫。可能就是這樣的歷史造就了我們觀賞書法的“主筆取向”。因為“不均的存在就有了主次之分”，一眾筆畫中，出現(xiàn)了主筆現(xiàn)象，這讓中國書法也就有了比規(guī)范印刷體更為形象化的結(jié)果。

圖：田英章楷書作品

分析圖中的每一個字，筆畫都分別占用了不同的份量。如同一個人站在土地上，毫無疑問，我們的軀干加上四肢就是我們的“人”字的主筆。有了這個主筆，我們就感覺人的形態(tài)是一種常見的形態(tài)、健康的形態(tài)。多少給人一種合理的感覺，要是各種尺寸再機緣巧合一些，在人們的印象中就會出現(xiàn)“回頭率”這樣的概念了。

二、主筆突出原則指的不是絕對突出，而是對比中的主筆；

啟體體書法被人們譽為“亦莊亦諧”的現(xiàn)代書法大成，其中“主筆突出”發(fā)揮了強大貢獻。相好比之下，歐陽詢楷書法的主筆遠沒有啟功體書法那么受到重示。

圖：楷書中的主筆分析

沒有均分的世界，也沒有對稱的平等。自然界如此，模擬自然界物體形態(tài)的書法也是如此。在繁體字“盡”的書寫過程中，我們會發(fā)現(xiàn)，將中部的豎(也就是標記為1的豎筆畫)當作主筆來突出展示，對這個“盡”字的形態(tài)發(fā)揮定海神針的作用。但是要是沒有次主筆(標識為2的橫)來輔助調(diào)節(jié)整體形態(tài)，這個字同樣會難看。

圖：主筆反應(yīng)畫的著墨變化

主筆原則，真正的含義其實是要讓所有筆畫在書寫過程中做到“有主有次有輔”的梯次變化，從而產(chǎn)生“文似看山不喜平”的效果。

其實綜合比較近年來最熱門的兩種書法，其一的啟功書法，其次的田英章式的歐楷。如果說歐楷有一定的“主筆原則”體現(xiàn)，那么“啟功體”的結(jié)構(gòu)體系中，主筆原則就是特別突出的特點。

圖：相比之下，啟功體主筆更為突出

其實，主筆原則出了人們習慣于使用這樣的原則來改變書法的平淡性外，更多還在于讓人的書寫漢字形態(tài)更可以滿足人們觀賞習慣！而這種觀賞習慣恰好也來源于人們觀賞自然界事物形成的習慣。

總結(jié)

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