【名稱】威斯敏斯特大橋 【類別】油畫 、 名畫 【年代】作于1906年 【作者】安德烈·德朗 【規格】81×100厘米 【屬地】現藏巴黎盧浮宮 【簡介】 野獸派畫家的藝術共性是色彩明朗，筆觸粗獷，不為舊的畫理所囿，大膽施彩，夸張造型，所以后來在人們的心中，"野獸"一詞，即指色彩與涂抹的特征了。事實上，野獸派畫家從顏料管里擠出的原色，不是直接排列到畫布上的而是應自然本色來加以概括，使它更單純化，免去復雜的中間調子，不僅能引起觀者視網膜的振動感應，還表達了一種飽和的情緒，比點彩派的"科學"排列更富感染力。從1899年始在卡里埃畫室認識馬蒂斯的安德烈·德朗，就是這樣一位感情充沛的野獸派畫家。 安德烈·德朗（1880.6～1954. 9）出生于巴黎附近的夏杜（Chatou），父親是當地一名糕點師，還是本地的市鎮會的評論員。德朗的中學生活是在維西納圣十字學校度過的，后因考試不及格離開了這所中學。在藝術上，他原是個維護法國傳統的現實主義畫家，他一直反對崇尚非具象繪畫的先鋒派，而投身野獸派的行列，受到馬蒂斯的鼓勵。最初他對凡·高、高更和塞尚也很贊賞，后又試驗過點彩派的技法，甚至還一度被畢加索的立體主義所惑。讀德朗的所有作品，也會發覺他在探索中的不穩定性。這幅《威斯敏斯特大橋》，正是他時斷時續地追隨野獸派時期的代表作。 1906年3月，德朗在畫家沃拉爾（Vollard）的慫恿下來到倫敦，并在透納的海景畫激勵下，創作了一批風景畫，《威斯敏斯特大橋》是其中之一。畫面色彩都近于平涂，但明亮單純。他曾自我表白地說：“我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當然是來自我自身。”只是德朗的畫上的愉悅還不象馬蒂斯的畫那樣充分，他總是有所控制。他的天性是節制、內向和恬靜，還未脫盡學院派氣息。 德朗在接受立體主義影響的同時，還一度熱中于非洲藝術。當畢加索與勃拉克在進行分析性立體主義時，他便毅然決然不再與畢加索聯系。《威斯敏斯特大橋》一畫上所流露出的矛盾心緒是比較明顯的，只有他的另一幅《倫敦橋》，才算是野獸派畫法中最有特色的作品。有些美術史家把這種彷徨歸因于他個人的財富和他那美滿的家庭。 晚期，德朗的作品更傾向于傳統，除了風景、靜物、肖像和裸體畫外，也從事裝飾畫。

威斯敏斯特跨河大橋大橋，又名西敏寺大橋，是連接倫敦泰晤士河兩岸的28座大橋之一，因著名的威斯敏斯特大教堂而得名。

基礎及下部構造：擴大基礎，樁基*，地下連續墻*，承臺，沉井*，樁的制作*，鋼筋加工安裝及安裝，墩臺身(砌體) 澆筑*，墩臺身安裝，墩臺帽*，組合橋臺*，臺背填土，支座墊石和擋塊等上部構造預制及安裝：主要構件預制*，其他構件預制，鋼筋加工及安裝，預應力筋的加工和張拉*，粱板安裝，懸臂拼裝*，頂推施工粱*，拱圈節段預制，拱的安裝，轉體施工拱*，勁性骨架拱肋安裝*，鋼管拱肋制作*，鋼管拱肋安裝*，吊桿制作和安裝*，鋼粱制作*，鋼梁安裝，鋼梁防護*等總體、橋面系及附屬工程：橋梁總體*，橋面防水層施工，橋面鋪裝*，鋼橋面鋪裝*，支座安裝，搭板，伸縮縫安裝，大型伸縮縫安裝*，欄桿安裝，混凝土護欄，人行道鋪設，燈柱安裝等防護工程：護坡，護岸*，導流工程*，石籠防護，砌石工程等

總結

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