詩名：《月夜》更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗詩人：劉方平詩人簡介：劉方平(生卒年不詳)，今河南洛陽人,邢襄公政會之后.天寶時名士，卻不樂仕進，寄情山水、書畫，詩亦有名，擅長絕句。詩風清新自然，常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場景，手法甚是高妙。代表作有《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《夜月》、《寄嚴八判官》、《代宛轉歌二首》、《烏棲曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采蓮曲》、《夜月》和《春怨》為最著名。（出處：唐詩宋詞網）《月夜》賞析：第一句"更深月色半人家"，可以解作"夜深時斜斜的月亮照著一半的房屋"。但"半人家"也可以暗示分離了的夫妻。這叫"預設"。 第三句就是詩中主體忽然驚覺。再以第二句的"北斗、南斗"為前提，更加強它的感染力。 從"文本互涉"的角度來看，"北斗"句從漢樂府《善哉行》衍出。下面是其中六句： 月沒參橫，北斗闌干。親交在門，饑不及餐。歡日苦少，戚日苦多。 這幾句說明了家中少婦的苦況，如果我們像聞一多那樣把"饑、餐"解作"性愛"的缺乏與滿足的話，我們更明白她的處境。在家的妻子既要奉侍夫家的人，而丈夫又不在身旁，自然難免有"歡日苦少，戚日苦多"之感了。 第四句的"蟲聲"出自《詩經》中《雞鳴》的"蟲飛薨"，甘與子同夢。它說明女方盼望枕邊人早日回歸。"新透綠窗紗"的"新"是女方驚覺孤單的訊號。同時，蟲聲擾人，難以入夢，回應第一、二句。夜深不寐，加上第三、四句對性與愛的暗示，使人想起《關雎》"求之不得，輾轉反側"這兩句詩。"蟲聲"句又令我們聯想到六朝《讀曲歌》的"春風不知著，好來動羅裙"。

創作者阿爾希普·伊凡諾維奇·庫因芝在觀賞這幅畫時，人們都以為月光和水平面上的反光是配置燈光而產生的效果，足見畫家對月色真實感的描繪技巧達到何種程度。這幅畫的主題就是月光，所以畫家竭力表現云層中的光、水面上的反光和籠罩在大地上朦朧的光，不同層次的光共同譜寫了一首俄羅斯月夜的交響樂曲。 庫茵芝是俄羅斯著名的抒情性風景畫家，他善用微妙的色彩變化，表現深遠遼闊的空間，表現時序變化帶來的詩情畫意《第聶伯河上的月夜》就是這樣的作品，皎潔的月光，照耀在第聶伯河上，河水泛起銀色的漣漪。畫家以高視點俯瞰第聶伯河及河岸上的村莊。

梵高的《星月夜》吧那翻流的天空中，一顆顆大星、小星回旋，新月也是一個旋渦，星云與棱線如巨龍般不停的蠕動， 暗綠色的柏樹像一股巨焰由大地深處向上旋冒，山腰上，細長的哥特式教堂尖頂不安地伸向天空， 所有的一切都在回旋轉動，煩悶，動搖在夜空中放射艷麗的色彩?！　　　τ诜哺邅碚f，他活在一個被監視的世界里，痛苦、煩悶，他沒有訴說的對象，所有的人都視他為　　瘋子，精神病患者，只有畫才能讓他的心靈得以解脫。

《月夜》是唐代詩人劉方平創作的一首七言絕句。這首詩記敘作者對初春月夜氣候轉暖的獨特感受。詩的前二句寫景，記敘星月西斜，夜深人靜。詩的后二句記所聞、所感，因蟲聲透過窗紗傳來，感到已到春暖時節。詩中描繪了一種優美寧靜而富有生機的境界，令人感到物候在變化，又是靜美的。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。首句的“半人家”是詩中的佳筆，它寫出了莊戶人家的農舍一半為銀白色月暉所包圍，而另一半卻依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此著色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說得通，但詩句卻無一點靈氣了?！霸律肴思摇笔恰案睢倍值木唧w化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，以互文手法解釋，即北斗和南斗都發生了傾斜變化，這樣就可看出時間的推移，已從入夜而接近更深了。此是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關聯。恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行?！敖褚蛊簹馀x聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句，運用了典型示范的筆法來加強春色迷人的主題，其運用的主要意象便是蟲聲。又有“新透綠窗紗”補加，更給人以清新右愛的感覺。因為這蟲聲本來已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過“綠窗紗”，似乎將它過濾了一遍，將那些不規整的雜首全都清除掉，剩下的當然全是樂音了。從蟲芥之微而知寒暖之候，說明詩人有著深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的人固然說不出；便是生活在鄉村，也并非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人，還應該有一顆詩心。一個“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀。而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的內心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩。卻暗中關合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺）中來。詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候。如此描寫月夜，詩人對季節、時間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富于創新。由蟲聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩句構思和藝術表現都見新巧，一感一聽，生了一喜，頗具新意。全詩寫得自然流暢，生趣橫溢，洋溢著詩人對春天、對生命的贊頌。唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而，能仿佛陶詩一二者并不多見，象本詩這樣深得陶體真趣的，就更為寥寥。

第聶伯河上的月夜是有A.I.庫茵芝創作的一部油畫，價值連城，是俄國藝術的瑰寶

總結

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