三灯布光法
原文：https://zhuanlan.zhihu.com/p/62307736?utm_source=wechat_session&utm_medium=social&utm_oi=919394520523739136
?
?
如果將視頻影像比喻成一幅畫(huà)，光線就是畫(huà)筆，光影造就了影像畫(huà)面的立體感。本期圈圈就給大家簡(jiǎn)單介紹一下視頻影像拍攝中最基礎(chǔ)的三燈布光法。
?
?
不同類(lèi)型的影視作品的布光方法皆不相同，由于制作成本和觀看環(huán)境等因素，傳統(tǒng)院線電影的布光體系更為復(fù)雜精細(xì)，但是觀眾在電影院畫(huà)面上卻很少看到“布光”的痕跡，直觀感受就是電影畫(huà)面相比電視劇畫(huà)面較“暗”。
?
?
電影的布光更為復(fù)雜精細(xì)
而電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇因?yàn)橹谱髦芷?、預(yù)算等因素的限制，布光體系則相對(duì)來(lái)說(shuō)更為簡(jiǎn)化，而隨著電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的接受平臺(tái)向手機(jī)、平板等移動(dòng)終端發(fā)展，其布光方式也發(fā)展地更加極端化——比如曝光較高，人物面光較平，沒(méi)有明顯的陰影，畫(huà)面直觀感受較“亮”。
?
?
電視劇的布光明暗反差較小
電影與電視劇不同的布光方式并無(wú)好壞之分，而是由不同的傳播介質(zhì)和觀賞環(huán)境所決定的。但是，無(wú)論風(fēng)格如何，影視畫(huà)面的布光最基本的原則——打造畫(huà)面的立體感，是萬(wàn)變不離其宗的。
那么到底什么是畫(huà)面的“立體感”呢？有過(guò)繪畫(huà)基礎(chǔ)的人一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)素描中的“三大面五大調(diào)”，用一張素描臨摹圖來(lái)簡(jiǎn)單解釋一下，三大面就是光照射在物體上形成的亮面、 灰面、 暗面三個(gè)受光程度不同的面，而其中的暗部由于受到其它的反射光的影響又形成了明暗交界線、反光和投影，所以亮面、灰面、交界線、反光和投影統(tǒng)稱(chēng)為“五大調(diào)”。
?
?
三大面五大調(diào)
繪畫(huà)中的“三大面五大調(diào)” 造就了畫(huà)面的空間感、層次感。而影視畫(huà)面同樣要求我們通過(guò)燈光來(lái)形成畫(huà)面中的明暗、立體，打造畫(huà)面的質(zhì)感。
傳統(tǒng)的電影打光方法要求“五光俱全”，主光、輔光、眼神光、輪廓光和環(huán)境光都要涉及。我們這里講的基礎(chǔ)三燈布光主要是指針對(duì)以人物為主體的影視燈光方案，主要包括主光、輔光和輪廓光。
?
?
人像三燈布光效果圖（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
主光
所謂主光指的是模擬拍攝環(huán)境中的主要光照來(lái)源，比如晴天的室外，主光通常來(lái)自太陽(yáng)，室內(nèi)主光主要來(lái)自光線充足的窗戶或者各種人造燈具。主光的作用是照亮主體（人物）。
?
?
單主光效果（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
燈位圖－主光
主光的位置通常放置在主體側(cè)前方，并且在主體與攝像機(jī)之間連線約45度角到90度之間的范圍內(nèi)。需要注意的是，主光越向側(cè)面移動(dòng)，光在人物臉上形成的效果就越具有戲劇效果。當(dāng)主光位于90度方向時(shí)，形成極端的側(cè)光效果。這樣的效果并不能說(shuō)不好，應(yīng)該看創(chuàng)作者的意圖，對(duì)比鮮明的側(cè)光通常在表現(xiàn)陰郁詭異氣氛的作品中出現(xiàn)。
?
?
側(cè)光效果（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
主光最完美的角度也就是位于45度角并以略微高于主體的高度俯射主體，這樣的主光會(huì)在人物臉部鼻子側(cè)面與眼下形成一塊明顯的三角形陰影，人物的臉部非常具有立體感。由于歐洲古典畫(huà)家倫勃朗經(jīng)常在他的人像繪畫(huà)作品中使用這種光線效果，因此這種光效又被稱(chēng)為“倫勃朗光”。
?
?
倫勃朗光
輔光
輔光的作用是修飾主光照射主體后留下的陰影，可以理解為繪畫(huà)五大調(diào)中的“反光”。在日常的生活環(huán)境中，反光無(wú)處不在，人的眼睛習(xí)慣了陰影不明顯的視覺(jué)環(huán)境，所以輔光能夠還原較為真實(shí)和生活化的視覺(jué)效果。
?
?
單輔光效果（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
輔光的位置通常位于主體（人物）的另一側(cè)前方，通常也位于主體與攝像機(jī)之間連線45度到90度的位置。輔光的位置不同，在人物臉上呈現(xiàn)的藝術(shù)效果和感受也不同，需要和主光合理搭配使用。
?
?
燈位圖－輔光
?
這里就要提到一個(gè)很重要的概念：光比。所謂光比就是光照強(qiáng)度的比例。光比跟光源的強(qiáng)度，光源與主體的距離，光源的面積等都有關(guān)系。為了簡(jiǎn)化計(jì)算光比，我們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)通常用不同功率的燈光設(shè)備來(lái)大致計(jì)算光比。
主光與輔光的光比沒(méi)有固定數(shù)值，但是要注意的是，主光的強(qiáng)度一定要比輔光大，通常設(shè)置的主光與輔光的光比有2:1，4:1等。
輪廓光
又稱(chēng)為發(fā)（第四聲）光。輪廓光是三燈中唯一不是模擬自然光的一種布光方法，其本質(zhì)上是一種修飾光。那么為什么需要輪廓光呢？
?
?
起修飾作用的輪廓光
因?yàn)殓R頭會(huì)把三維空間壓縮成二維平面，主體與背景之間的距離被壓縮，尤其當(dāng)主體和背景的顏色較深或者較為接近時(shí)，會(huì)形成主體和背景融在一起的感覺(jué)。 而輪廓光通過(guò)打量主體人物的頭發(fā)（所以輪廓光也叫發(fā)光的原因），肩膀等邊緣，從而將主體和背景分開(kāi)，增強(qiáng)畫(huà)面的層次和縱深感。
?
?
單輪廓光效果（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
輪廓光的位置通常位于主體后側(cè)方與主光大致相對(duì)的位置，并以略高于主體的高度俯射主體，需要注意的是，輪廓光的強(qiáng)度會(huì)影響畫(huà)面中真實(shí)性或藝術(shù)性的方向。經(jīng)過(guò)柔化、較為自然的輪廓光不易被肉眼察覺(jué)，適合用在采訪、訪談等紀(jì)實(shí)類(lèi)影像的拍攝中，而較硬且較亮的輪廓光則具有藝術(shù)化的修飾效果，通常用在音樂(lè)MV,以及某些渲染氛圍的劇情片中。
?
?
燈位圖－輪廓光
這里還需要介紹一個(gè)關(guān)于光的質(zhì)感的概念，我們通常用“硬”和“軟”來(lái)形容光質(zhì)。硬光所形成的光和影的對(duì)比明顯，而軟光則反之。同樣用繪畫(huà)中的概念來(lái)理解就是，硬光所形成的明暗交界線明顯，而軟光所形成的明暗交界線較淡，不易察覺(jué)。需要特別提醒的是，在多數(shù)情況下，三燈布光法中的主光、輔光和輪廓光都要求光質(zhì)盡量柔和。
?
?
光質(zhì)：硬光和軟光
以上就是影視拍攝中最基礎(chǔ)的三燈布光法的內(nèi)容介紹，本篇著重于布光理論的梳理，關(guān)于如何選擇燈具設(shè)備，如何針對(duì)不同的主題進(jìn)行打光等實(shí)戰(zhàn)篇會(huì)后續(xù)推出，歡迎大家關(guān)注。
?
總結(jié)
- 上一篇： 坐标变换过程(vertex transf
- 下一篇： Unity SRP自定义渲染管线 --