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• 寫詩的17點
• 寫詩的18個技巧

寫詩的方法(寫詩的17點和18個技巧)

寫詩的17點

1.公制=公制+公制

格是形式，包括:起、承、轉、合、平、字數、對、粘、對偶、押韻，法包括節奏、韻律、韻律。那么，案例與法律的結合就是如此。

2.節奏:詩的名字。因其規則嚴格而得名，起源于南北朝，成熟于唐初。10句以上的叫排比，七字八字七字，五字八字五字，五字八字五字，五字或七字中間的兩聯必須對，第一聯和最后一聯偶爾對，一般不對。

3.韻:意思是任何同韻的字都叫韻，韻也叫韻。

4.右:是指一副對聯中上下句第二、四、六位的字層次相反。它指的是內部對齊。

5.“粘性”；意思是下一句(奇數句)第246位的詞的平調要和上一句(偶數句)第246位的詞的平調一致。手指與手指的結合。

6.對偶:詩歌術語。簡單來說就是指詩歌中的對仗。兩句話可以對立，也可以自我對立。矛盾一般使用相似的句式和詞性。就格律詩而言，第一句可以是也可以不是對句。解釋對偶和非對偶的區別。當我們讀唐詩的時候，我們可以清楚地看到一點。通常內容比較嚴肅的時候，第一聯采取對仗的形式，內容相對不那么嚴肅的時候，大多沒有對仗。

7.替代:一般來說，在七言句中，每句246字位置上的字要橫向交替，否則就叫替代。(替代可能出現在格律詩的每一句中)

8.錯位:七言律詩中，每聯下句246位處的字的層次應與上句246位處的字的層次相反。否則就叫錯位。(錯位只能出現在格律詩的四韻中)

如果是位置2、4、6的調平誤差，要么是“錯位”，要么是“錯位”。

但是，無論是替代還是錯配，都不能說是“法外”。

9.對仗和對聯的區別:

首先，對仗不是對聯，作用完全不同。對聯，要求上下聯，意思是表達比較完整。合在一起，就是一個小故事。然而，對仗只是格律詩的一部分。合在一起，不是全部，只是一部分。這是對偶和對偶的第一個區別。

其次，對聯表達了作者想表達的所有東西。對抗，但屬于繼承。頜關節的作用是:承重；頸鏈的作用是:轉動。和功能完全不一樣。這是第二點:

還是那句話，對聯可以充滿感情，對仗不能這么寫。場景很清晰。

10.雙手交叉:一種詩歌病。指對偶中意義相同的現象。對聯中的對仗，句與句之間完全或基本的同義關系，稱為聯掌。這是詩人的大忌。

11.義:在對偶或對聯中，詞的意義不能相同或相似。

12、詩歌的學科:

首先，絕對不能違反的第一條規則是‘韻不入詩’。什么是‘韻不入詩’？是你的押韻詞不能出現在你的詩里。

其次，押韻的詞不能全是陰的，也不能全是陽的。

在四聲中，還有另外一種劃分。古代四聲分陰陽。在我們今天的普通話中，我們可能看不到它們。在我們現在的語言中，只是把字分成了平仄的陰陽兩種。它叫做:尹平，楊平。其實不光是平聲字，濁音字也有陰陽之分。這就是我們今晚交流的‘精妙’。(韻字)不能全是陰，也不能全是陽。尹平是現代漢語的第一個音，陽平是第二個音。

還是那句話，押韻句第五個字全是含糊不清的字。不僅僅是口齒不清，還有‘講究’，就是曲聲字比較多，曲聲=第四。

聲音。

一到三，所以有三個平頭或者三個小頭都不容易。因為七律要求一般沒有三平頭，三尾巴，三平頭，三尾巴。

另外，原則上:題目不入詩。

13.狹義韻:是指在創作過程中，作品中使用的大部分押韻詞屬于同一詞類。

14.危韻:指韻部字少，韻部字少，稱為危韻。意思是押韻更危險。因為，除非特別細致，否則很容易出錯。比如:三江韻。

15.押韻倒裝句:這個只要看字面就很好理解，就是為了押韻，在創作過程中，把字反過來。比如本來應該是“day 空”，但是為了和“day”這個字押韻，只好寫成“空 day”。這叫逆韻。

16.不常用韻:指押韻時使用的押韻字，不常用，平時基本看不到。

17.韻句:指格律詩中每一句對聯的對仗句(即下句)，其尾詞必須押韻。

寫詩的18個技巧

1.韻:顧名思義，押韻時參考其他韻。簡單來說，《韻》中使用的韻字不是同韻部的字。這種押韻也是寫格律詩要避免的，是格律詩中的大忌。

2.比興:說到寫詩，就不能不談《詩經》。《詩經》很重要的一個知識就是兩個字:比興。比較是一種比喻，將某物與他人進行比較，快樂是指看到某物，引起或喚起興趣，為他人著想。比興是一種被推崇了3000多年的書寫手法。比興不是一種格律，而是一種書寫手法。

3.格律詩的首聯也叫開句，駢聯也叫承句，頸聯也叫轉折句，尾聯也叫合句。

4、場景的作用:

為了以景烘托意境，善用比興手法，要學習《詩經》中最好的手法。當然，寫詩的時候要選擇合適的場景，最符合詩的內容的場景，寫實際場景。如果場景開始，就是場景語言，因為場景語言流行。也就是說，他們寫詩，是受到了“風景”的“啟發”。這就是“比興”的熱鬧。還有，以后寫詩是我們初級階段的硬性要求，一定要從場景語言入手。不能直接表白，一定要用情景上升。開頭一句是什么意思？從今以后，格律詩的開頭是場景，場景從場景開始。為什么要從現場開始？最簡單的寫法，就是馬上用。

5.承載句的主要作用:承載句是什么意思？把句子繼續下去，管好名字，繼續下去。以上同時導致以下。所以，承句的主要作用是承接第一句，承接、拓展、深化，進一步描寫場景，深化主題。

6.開頭一句和后面一句的區別:可以是遠景和近景的區別，時間空，距離，高度，古今等等。因為承句的功能是展開、拓展、深化、深化，不能一直在起句的場景里打轉。

總結開頭:開頭，興起，所選場景，符合以下內容。在開篇句子的基礎上，展開，展開，注意，對

在開句的基礎上，做到不偏離主題。你不能開頭一句告訴西方，后面一句告訴東方。

7.風景+情感的藝術:目前對我們寫詩的硬性要求是:開頭寫風景，開頭寫愛情，也就是風景+情感的藝術。

當然，格律詩里有感情+情景，甚至有情景交融，但那些都很難。風景+感情是最簡單的構圖，也是最容易掌握的。

8.轉句:改變。這種改變不是去一個南北未知的地方，而是在繼承的基礎上的改變，是從風景到親情的改變還是從親情到風景的改變。目前學習的藝術是“情景+情感”，所以這里主要說一下從情景到情感的變化。頸聯也是句子轉移，要寫愛情。這種親情不是沒有原因的，是接班的場景引起的親情，是建立在接班的基礎上的。

9.句法句:整個七律的結尾，即句法句。h:總結一下整篇文章的意思。需要注意的是，在寫句子的時候，要對整篇文章進行總結，也就是前六句表達的中心(主題)思想。一般寫句子的方法是對比法。

10.起步、繼承、轉移、融合的關系:

第一，四者同等重要，缺一不可，即同等重要。無論是七律還是五律，都是按照傳承的四部來完成的。首先，這四個字在字體和含義上完全不同。因此，它們的功能完全不同。正因為這四個部分的不同，才具有同等的重要性，也讓格律詩更加優美。四者同等重要，兩者缺一不可，即同等重要。

然后，說到寫作過程，不能把開頭的句子寫成承載句。同理，到了轉句的時候，也不能把轉句寫成另外三句。當然，開頭有很多種方式，轉、轉、合也有很多種方式，取決于所寫題目的內容。繼任也是如此。四個部分，都很重要。它們的重要性沒有區別，誰也離不開誰。

其次，是四者的獨立性。獨立性是指四個部分中的任何一個都不同于其他三個部分。獨立也是排他的，獨特的，區別于其他三個部分。

第三，是起承轉合的連續性。四者一脈相連，用的時候斷不了。

11.雙音:借用現代漢語拼音，意思是兩個連詞的聲母相同。這個要求在格律詩里不能這樣用。也就是說，在一首詩中，相鄰兩個詞的首字母不允許相同。這有什么好處？可以避免一口一個爛背。但也有特殊名詞，比如長城，黃河。這些詞變成了專有名詞，可以是雙音節的。

12.重疊式:借用現代漢語拼音，指一個格律詩中相鄰兩個詞的韻母相同。寫格律詩也要避免。

13.韻不入詩:簡單來說，在格律詩的創作過程中，除了押韻字以外，所有的押韻字都不應該出現在其他位置。

這樣做的好處是:1。斷句很方便。古詩詞傳唱，一個韻就是一層意思，讓聽者更好理解。有時所選韻腳所在的韻腳部分韻腳較少。如果詩歌中包含押韻，你選擇押韻的權利就會減少。如果韻腳不入詩，用韻腳會更有優勢，選擇會更多。

14.八句首字橫向分布原則:4: 4最好，5: 3或3: 5也很好，但一般6: 2或2: 6，更別說1: 7或7: 1和8: 0或0: 8了。

15.過渡中開頭和結尾的關系:一般來說，結尾句必須與開頭句相呼應。

例如:光之女神出生和成長的村莊，她的玉吉他上的韃靼之歌。我們在花叢中相遇，在花叢中分手，一年后，這里又有了花。我在我的西方塔里觀看滿月來來去去。？也是呼應。

16.過渡的比喻:從現在開始，就像法庭審判一樣，先出示證據；程，就是要根據這些證據進行辯論；轉，即句子；關閉，也就是執行。那么，證據和執行之間有因果關系嗎？有呼應關系嗎？答:是的。

17.多字:是詩中多余的字。這在格律詩的寫作中是被禁止和禁止的。多字一般是指每句話的前兩個字，而不是其他位置。

18.詩眼:指一首詩中特別好，特別突出的一個詞或一個短語。

一首詩的整體是由幾個部分組成的，局部的詩眼可以強化和激活詩的整體。詩的眼睛和詩的整體是有機的，不可分割的。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的写诗的方法（写诗的17要点和18技巧）的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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