10月16日，由騰訊游戲?qū)W院舉辦的第三屆TGDC（騰訊游戲開發(fā)者大會(huì)）在深圳舉行。在大會(huì)的藝術(shù)分論壇中，《蜘蛛俠：平行宇宙》和《證人》的概念設(shè)計(jì)師凌云，首次將兩款作品美術(shù)設(shè)計(jì)概念的誕生與實(shí)際應(yīng)用同與會(huì)來賓進(jìn)行了交流。
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以下為演講實(shí)錄：
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《蜘蛛俠：平行宇宙》和《證人》美術(shù)淺析及個(gè)人作品分享

非常榮幸來到騰訊游戲開發(fā)者大會(huì)，向大家分享《蜘蛛俠：平行宇宙》和《證人》的美術(shù)。

簡(jiǎn)單自我介紹一下，我在2006年進(jìn)入EA上海，當(dāng)時(shí)喜歡的美術(shù)大佬很多是做自由職業(yè)之類的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)行業(yè)的信息不多，人也比較年輕，便辭職出來做了自由職業(yè)。也是運(yùn)氣好，接觸到了加拿大一家美術(shù)外包公司，在那里學(xué)到很多東西，再后來便加入了Eidos Montreal，這算是真正進(jìn)入了游戲開發(fā)工作室。

到了Eidos以后我參與制作了Deus Ex：Mankinddivided，是一款賽博朋克風(fēng)格的游戲。世界觀設(shè)計(jì)風(fēng)格非常前衛(wèi)，他們?cè)诿佬g(shù)方向上的把握非常準(zhǔn)確，也非常嚴(yán)格。后來結(jié)束后我就參加了《古墓麗影》的設(shè)計(jì)，便是另一個(gè)完全不同的風(fēng)格。從本質(zhì)上看，都是寫實(shí)類的游戲，只是設(shè)計(jì)內(nèi)容風(fēng)格完全不一樣，一個(gè)偏科幻，另外一個(gè)更多自然和風(fēng)景元素。每個(gè)人喜歡的東西不一樣，我個(gè)人更喜歡《古墓麗影》這類冒險(xiǎn)類的風(fēng)格。

在做《古墓麗影》的時(shí)候，我獨(dú)立參與了一個(gè)項(xiàng)目，即《蜘蛛俠：平行宇宙》。后來?yè)Q工作去了EA Motive，做了一個(gè)到目前還未來公布的項(xiàng)目，也挺有趣的。《蜘蛛俠：平行宇宙》之后，我便做了《愛，死亡和機(jī)器人》的《證人》，后來到了育碧，項(xiàng)目沒有公布，在此就不便提及了。

▌從現(xiàn)實(shí)中吸取素材是基本，風(fēng)格化不代表脫離實(shí)際——《蜘蛛俠：平行宇宙》的美術(shù)設(shè)計(jì)故事

剛開始它跟現(xiàn)在的風(fēng)格不太一樣，制作的過程與后面將會(huì)分享的《證人》是一樣的。我們剛開始先做了一些短的測(cè)試鏡頭，來看看怎么和現(xiàn)在主流的動(dòng)畫做出不一樣的效果，也因此我們團(tuán)隊(duì)找了很多藝術(shù)家來畫畫，畫的東西差不多是下面這樣：
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街道可以自己找參考。因?yàn)槲覀兊膱?chǎng)景是紐約，于是我便在距離我住所不遠(yuǎn)的地方找了條看起來挺像紐約的街道，拍了一些參考，整合到一起畫出來，其中背后比較高的建筑是后期加工的，實(shí)際上并沒有這些建筑。再比如下面這個(gè)是小區(qū)，很多在紐約待過的人應(yīng)該對(duì)這個(gè)場(chǎng)景都不會(huì)陌生：
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我有一個(gè)同事，他的奶奶就住在這里，他說看到就很熟悉。很多住在紐約的人看了后都會(huì)對(duì)這個(gè)場(chǎng)景有熟悉感，對(duì)我們來說是件好事。同樣是街道，實(shí)際上我們畫的是背景，主要是尋找?guī)矫嬖O(shè)計(jì)感、但看起來又有寫實(shí)風(fēng)格的素材，其中的細(xì)節(jié)要畫得非常細(xì)膩，以便在投到電影大屏幕上后能保證細(xì)節(jié)真實(shí)感。
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上面這是監(jiān)獄。因?yàn)槊總€(gè)鏡頭要運(yùn)動(dòng)，所以我們需要抓到監(jiān)獄的各個(gè)角度，細(xì)節(jié)更加不能忽視。關(guān)于里面的人物，本來有很多寫實(shí)風(fēng)格的人物照片，但我們會(huì)設(shè)計(jì)的更卡通一點(diǎn)，所以才有卡通和真實(shí)的結(jié)合，介于卡通和真實(shí)之間的感覺。
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這是廁所，在電影里面有出現(xiàn)過，團(tuán)隊(duì)后來用3D做了出來，而基于原素材并沒什么改動(dòng)，顏色也差不多，所以在看電影時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景的出現(xiàn)還是有比較奇妙的感覺。

關(guān)于制作方法，大家可能也聽過一些傳聞，其實(shí)沒有那么夸張，不過是正常的風(fēng)格變換而已。我們后來就進(jìn)行概念設(shè)計(jì)了，比如說給一些參考圖，自己要把它整合出來，畫成像圖片這樣的風(fēng)格，比之前逼真的效果要更加卡通一點(diǎn)，不知道大家是不是有這樣的感覺？
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這完全就是卡通風(fēng)格了，加網(wǎng)紋點(diǎn)的感覺，還有粉紅色的邊，都是給它增加一些卡通效果.后來在電影里面確實(shí)也呈現(xiàn)了出來，所以我覺得還挺不錯(cuò)的。

除此之外，還有些小草圖找找方向，比如下面這張控制室的草圖，所以一個(gè)項(xiàng)目里面并不是都畫大圖。
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甚至我還畫了很多像下面這樣的小東西，比如學(xué)校教室里掛著的科學(xué)家頭像，風(fēng)格是很Q的造型。
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總結(jié)一下，雖然是卡通設(shè)計(jì)作品，但是實(shí)際上是從現(xiàn)實(shí)中吸取的元素，并不是憑空創(chuàng)造的，憑空創(chuàng)造有時(shí)候可能會(huì)缺少了那么一點(diǎn)真實(shí)感。

▌繪畫風(fēng)格是多樣性的，繪畫的應(yīng)用也是多樣性的，為項(xiàng)目整體服務(wù)——《證人》的美術(shù)設(shè)計(jì)

《證人》是我比較喜歡的作品。片子剛做出來時(shí)，買手游平臺(tái)導(dǎo)演拿給大家看，大家的一致反應(yīng)覺得比較奇怪，奇怪在哪里呢？感覺很真實(shí)，細(xì)看明明不真實(shí)，但是又想不通為什么。其實(shí)做這個(gè)的方法是印象主義的思想，只是不像大家平時(shí)看到的印象主義油畫那樣，我們只是借鑒了其思想，所見即所得，將肉眼看到的最直觀的感受表現(xiàn)出來，產(chǎn)生一個(gè)看起來真實(shí)的幻覺。其實(shí)仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)只是一些色塊，所以整體呈現(xiàn)是印象主義的感覺。制作其實(shí)和傳統(tǒng)2D動(dòng)畫相似，即用2D繪畫背景，人物再放到里面運(yùn)動(dòng)，只不過我們的人物是3D的。

這些都是背景，直接用到動(dòng)畫里面，大家看過影片應(yīng)該都認(rèn)識(shí)，繪畫要求就是畫得逼真細(xì)膩，放到大屏幕上看都不顯得粗糙。每一個(gè)鏡頭的切換都要進(jìn)行新的背景繪制，聽起來好像比較麻煩，但我覺得這個(gè)制作方法比起3D制作省了很多事，如果用3D渲染成這樣的感覺會(huì)很費(fèi)功夫，需要大量的建模、貼圖、運(yùn)算等等。
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這是室內(nèi)打斗的場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景都要切換，加上黑色的線是我們需要的效果，制造手繪感。單純看色塊的話，手繪感少了一點(diǎn)，如果加上草圖一樣的線條，更加增加了草圖一樣的感覺。
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這個(gè)樓梯我比較喜歡，風(fēng)格比較潦草。其實(shí)在整個(gè)項(xiàng)目畫畫的時(shí)候也是在嘗試各種手法，當(dāng)我畫這個(gè)的時(shí)候，我覺得更喜歡潦草一點(diǎn)的感覺，后來又喜歡精細(xì)一點(diǎn)的感覺，狀態(tài)都是可以調(diào)整的。像樓梯就比較潦草，但是光影寫實(shí)感這些還是要到位的。比較潦草的風(fēng)格，追求的是真實(shí)感，并不需要完全把每個(gè)細(xì)節(jié)都畫到位，大家在大屏幕上看就是非常多的色塊組成的。只要光影到位，我覺得其實(shí)真實(shí)感就出來了，其他便可以用色塊的表達(dá)，只要3d的人物放入后不會(huì)覺得違和就可以了。
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比如說像上面這種墻磚的地方，把它畫清楚了看起來就比較細(xì)。同樣的墻磚可以反復(fù)使用，只是鏡頭的遠(yuǎn)近問題。
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上面這張追逐的場(chǎng)景切換過去就會(huì)變成3D的場(chǎng)景，是3D藝術(shù)家來完成。用3D做出來，再用2D貼圖的方式貼上去，看起來場(chǎng)景畫得差不多，但是是運(yùn)動(dòng)的。兩個(gè)切換中間的鏡頭就是一個(gè)3D制作的場(chǎng)景。

畫這些時(shí)，自己想寫點(diǎn)什么都可以。當(dāng)時(shí)電影出來以后，很多人問我寫的俄文是什么意思，其實(shí)隨便寫的，看起來像有字就行了，我們追求的是真實(shí)的錯(cuò)覺而不是100%復(fù)刻現(xiàn)實(shí)。很多場(chǎng)景的顏色主要是注重光影的刻畫，要打造真實(shí)感。
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動(dòng)畫也是印象派的思路，使用的是傳統(tǒng)好萊塢動(dòng)畫師來手調(diào)，但是后來很多人覺得看起來太過真實(shí)，不可能是手調(diào)。其實(shí)和主流的好萊塢動(dòng)畫做法差不多，只不過別的人物比較卡通，所以大家可能覺得不一樣。也有人說動(dòng)畫的衣服真實(shí)感也有加成，可能這也有道理，但是實(shí)際上動(dòng)畫并沒有使用動(dòng)作捕捉。
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這是繼續(xù)追逐的場(chǎng)景，這里是各種鏡頭切換，在動(dòng)畫后期的時(shí)候，增加了一些大的廣告牌的變換感覺，這些都可以后期再制作。

小結(jié)一下，每個(gè)人的風(fēng)格都不一樣，我覺得任何風(fēng)格都可以找到合適的項(xiàng)目，雖然主流的風(fēng)格肯定有一定的主流原因，只是大家沒必要太限制自己的風(fēng)格，可以多嘗試一下不一樣的東西。因?yàn)檎f不定什么時(shí)候就有人說我想做這樣的東西。

▌保持眼光的新鮮，還有美術(shù)創(chuàng)作的積極性——個(gè)人作品的設(shè)計(jì)

個(gè)人作品就是在無聊的時(shí)候可以調(diào)節(jié)一下自己的心情，嘗試不同的畫法。比如有時(shí)候我在項(xiàng)目里面學(xué)到了很多畫法，但是不是真的學(xué)到了？可以在畫自己東西的時(shí)候，再試一下，體會(huì)一下，或者畫自己的東西也可以學(xué)到不一樣的新東西，然后再用到工作里面去。
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這張我就是用到《證人》的畫法來畫的背景。大家看細(xì)節(jié)程度還是差不多的，但是這張非常快，基本上幾個(gè)小時(shí)，不到一天吧就畫完了，因?yàn)橹耙呀?jīng)畫得非常熟悉了，感覺到位就會(huì)比較快。
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這個(gè)系列最開始沒有什么想法，就是畫著玩，我覺得這是一個(gè)比較有趣的辦法，來增加自己作品的連貫性。即一直畫同一個(gè)主題，不是畫風(fēng)一個(gè)風(fēng)格，主題也可以成為一個(gè)風(fēng)格。在畫同一個(gè)主題的時(shí)候，還可以嘗試不同的畫法，經(jīng)常都會(huì)有新的想法。尋找的東西和當(dāng)時(shí)的心情有關(guān)系吧，并沒有說我一定要找什么樣的技術(shù)。
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在我們創(chuàng)作的時(shí)候，還是可以盡可能嘗試不一樣的東西。保持元素的連貫性，大家看到會(huì)覺得還是同一個(gè)世界觀。像上面的場(chǎng)景就是自己旅游時(shí)拍的，當(dāng)時(shí)我覺得光影非常好看。有一天就把它拿出來，做練習(xí)。
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上面第一張其實(shí)有很主觀的想法去實(shí)現(xiàn)。也不知道是哪里的廢墟，因?yàn)樵谶@個(gè)系列里面有很多廢墟，在大系列里面再形成各種小系列不斷細(xì)分，就會(huì)有越來越多的靈感來源。在這之前我嘗試過各種各樣的主題，但是想法很容易枯竭，如果用一個(gè)系列的話，就會(huì)經(jīng)常有新的想法，我覺得對(duì)于設(shè)計(jì)師保持持續(xù)創(chuàng)作的欲望是很有幫助的，否則停掉后很難再抓起來。
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之前是比較陰冷的氣氛，有廢墟廢土的感覺，上面這里又是比較快樂的風(fēng)格，看創(chuàng)作時(shí)的心情。

今天說了這么多，其實(shí)就是想告訴大家，個(gè)人創(chuàng)作就是調(diào)節(jié)內(nèi)心的需求，不用太在乎別人的想法，自己把想表達(dá)的東西表達(dá)出來，這是最重要的一個(gè)目的，不需要總是沉迷在一個(gè)固定的模式上面。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的概念设计师凌云：《蜘蛛侠：平行宇宙》和《证人》美术浅析的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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