作者：箱子

　　Vice 記者 Patrick Klepek 最近在推特上發起一個話題：身為游戲開發者，你是否擅長玩自己的游戲。

　　得到的反饋出乎意料，相當一部分設計師、美術、作家都站出來承認：即使是自己參與制作過的游戲，最后上手時還是“打得和屎一樣”。

　　《命令與征服》的設計師 Sam Bass 回應到：“作為一名 RTS 開發者，我最「喜歡」的經歷之一，就是在游戲發行后的幾個小時在對戰中被虐殺。”DICE 的設計主管 Fawzi Mesmari 隨聲附和：“《戰地》的玩家真是非常非常優秀。” —— 其實言下之意是自己被虐慘了。

　　與之類似的是，QA 負責人 Ryan Rhinebarger 在《堡壘之夜》上耗費了四年精力“捉蟲”，至今為止居然還沒法順暢使用游戲里的“建造系統”，自由藝術家 Trez 曾為《真人快打》項目出謀劃策，結果搖桿握在手里只會“瞎雞兒亂按”。

　　而根據 Valve 設計師 Jake Rodkin 的描述推測，他之所以被拉去測試《半條命：艾利克斯》，整個團隊看重的并不是他的游戲水平，而是“玩得一團糟的情況下，仍然愿意在里面摸索幾個小時”的毅力，這樣才有希望把新手會踩的坑全摸個遍。

要不要擅長打游戲

　　其實關于游戲開發者要不要是硬核玩家，這么多年來業界沒有統一的說法。

　　記得 2019 年《無盡花園》（Manifold Garden）的作者 William Chyr 在接受采訪時，曾表示“自己并不擅長益智游戲”。但與之矛盾的是，《無盡花園》本身卻有著難度不低的謎題，需要基于不同的視角、超出常理的邏輯，在一個光怪陸離的幾何世界中與各種機關互動，極為“益智”。

　　而《致命軀殼》（Mortal Shell）作為一部公認的“類魂”作品，設計師 Patty Shannon 一度公開宣稱“非常討厭”《黑暗之魂》和其他同類游戲，甚至連一款都沒打通過。

　　但盡管如此，他又十分享受這項工作：“以一個不喜歡「類魂」游戲的角度去看待這種玩法，學著去理解人們喜歡它們的地方，并嘗試著讓它更容易被其他人接受，這其實是一件很有趣的事情。”

　　至少就現在的例子來看，“不擅長打游戲 = 做不出好游戲”并非既定事實。

　　《小小大星球》背后的工作室 Media Molecule 就很有代表性，該公司的兩位創始人 —— 無論是創意總監 Mark Healey，還是藝術總監 Kareem Ettouney 都不是狂熱的游戲玩家，甚至可能被批判成“不是玩家”。

　　Healey 承認自己對游戲的認知水平較低，就好比愛看足球賽事剪輯的“集錦帝”，只關注最知名和最有亮點的部分；而 Ettouney 則是抱著研究的心態才去會玩游戲，業余時間更喜歡畫畫和演奏音樂，他也有一套自洽的理論：

“從藝術的層面來說，我喜歡觀察并尋找源頭。你有時會看到一些帶有強烈裝飾藝術風格的游戲，但我并不是從游戲中獲得的靈感，而是更喜歡裝飾藝術本身。我們周圍有著豐富的圖像和文化資源，直接去獲取這些內容可能是個更好的辦法。
　　畢竟有些人是偉大的音樂家和作家，但他們不一定會玩很多游戲，我認為促成事情發展的東西并不一定得是直接因素，比如一個喜歡琢磨武術的人，在制作游戲時就會通過過往的經驗激發動畫靈感……”

　　諸如“為了不讓其它作品影響到設計，從來不玩同類游戲”，以及“如果你想要開始設計 RPG，那就停止玩這類游戲”的說法，過往在游戲行業中并不少見。不過，作為北卡羅萊納州社區大學系統中第一個教授游戲設計課程的人，Lewis Pulsipher 認為這純屬扯淡。

　　持反對意見的大有人在，相當一部分工作室會在招人時把“熱愛游戲、擅長游戲”白紙黑字的寫上去，似乎光有技術水平還不夠，從業者的骨子里必須流淌著名為玩家的血液。

　　《精英：危機》開發商 Frontier Developments 創始人 David Braben 的立場非常鮮明，他認為開發者就應該玩游戲，因為不存在“拍電影卻不愛看電影的人”：“我發現同事中最能起到作用的人都是些狂熱的玩家，他們涉獵的內容相當多，看到某款游戲后立即就能做出相關的指導，他們可以輕易聊起一部 5~10 年前的作品。”

　　而 Stainless Games 的聯合創始人 Neil Barnden 應該也會對此表示認同，因為自己除了遛狗和攝影之外，日常就是蹲在電腦前打游戲。在他眼中，扎實的游戲技巧和海量的游戲儲備，可以避免自己的作品同質化，從而不慎走上高產低質的錯路。

分歧的焦點

　　這兩種觀點的分歧，首先可能牽扯到制作游戲時的工種，以及對應工作的互補問題。

　　《小小大星球》背后的 Healey 和 Ettouney 就坦言，他們之所以能把焦點“不放在玩”上，很大程度上歸功于開發團隊中的其他成員已經擁有深度的游戲知識，這些可以熟練演示游戲的同伴帶來了很多啟發，同樣在項目里起到很大作用。

　　如果不站在制作人的角度來看，不少為游戲工作的作家和編劇甚至對游戲本身一竅不通。Heather Flowers 正是其中之一，盡管他為《Extreme Meatpunks Forever》譜寫了一個神奇的 LGBT 故事，但卻表示自己“沒有足夠的注意力來玩一部視覺小說”。

　　又比如曾經 ID Software 的領頭羊、《DOOM》的締造者 John Carmack 理論上應該對所有 FPS 如數家珍，但 Carmack 的實際情況卻是“只玩過一點《使命召喚》，還沒有通關”。而且越到后面，他的重心就越是從“游戲設計”轉移到“開發技術”：

“老實說我并不覺得自己很擅長做設計決策，我有一些簡單的設計能力，諸如用戶交互這樣的低級設計元素……我更傾向于全身心的投入到編程工作中，這也是為什么現在游戲很難由三個人完成，你需要更多（領域不同的）人手。我們工作室有一些編程人員并非游戲玩家，但這不妨礙他們做出讓人自豪的內容。”

　　作為分工的補充，游戲設計教師 Lewis Pulsipher 給了一些更全面、也更書面的理論。歸納下來大致包括三個部分：

對于一些人來說，玩游戲并不是了解制作游戲的最好方法；
　　當你到達一定的體驗水平時，比起玩游戲所花費的時間，你可能學不到多少有關游戲設計的知識；
　　而當你對游戲的理解達到一定水平、能輕易看出其中的結構時，有可能又感受不到游戲的樂趣。

　　就了解游戲這件事上，大眾的普遍認知是“玩過”的人才有話語權，否則就成為“云玩家”了。但不可否認的是，一部分人只通過閱讀游戲本身的信息，并且與其它人進行交談后，反而能更有效率地了解游戲，這是一種工作能力的體現。

　　就像是如果你已經積累了 40 年的游戲經驗，對一些內容建立了系統性的了解，或許看一眼就比那些只玩了兩年游戲的人通關好幾遍要強。

　　在 Pulsipher 的邏輯中，面向其它領域的對比更為直觀。比如學習歷史可以采取不同方法：正兒八經接受歷史教育的人，可能會直接閱讀一本書；偏向娛樂性的大眾，或許會去觀看戲劇性更突出的“歷史頻道”。但他自身不會采取后者這一方式，因為歷史頻道對于歷史的描述過于浮夸，學起來缺乏效率。

　　不過，擅不擅長打游戲終歸是次要的。無論是 John Carmack、Lewis Pulsipher，還是《小小大星球》的制作者，相當一批游戲從業者最后都指向了一個統一的觀點 —— 游戲開發者的責任畢竟是設計并完成游戲，而不是沉迷游戲。

　　正如《噩夢降臨》的制作人伊藤在接受采訪時所說的那樣：“你必須批判性地思考，想想游戲為何有趣、哪里特殊，它背后的設計理念是什么？它想要實現什么目標？這才是開發者需要時刻記住的事情。”

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參考資料：

To Play Or Not To Play?

It Turns Out Video Game Developers Suck at Playing Their Own Games

總結

以上是生活随笔為你收集整理的flutter能开发游戏吗_游戏开发者都擅长“打自己的游戏”吗？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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