《紅巖》是國(guó)民黨集中營(yíng)的幸存者羅廣斌、楊益言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它主要敘述了1948年在國(guó)民黨的統(tǒng)治下，處在黎明前最黑暗的時(shí)刻的共產(chǎn)黨員在渣滓洞中，敵人為了得到口供，妄圖用炎熱、蚊蟲(chóng)、饑餓和干渴動(dòng)搖革命者的意志，但在共產(chǎn)黨員的堅(jiān)強(qiáng)意志前，敵人卻是一籌莫展，一敗涂地。1961年12月，正式出版，此書(shū)重印113次，冊(cè)數(shù)則超過(guò)了一千萬(wàn)。為紅色經(jīng)典作品，轟動(dòng)一時(shí)。作者于1957年寫(xiě)出了革命回憶錄《在烈火中永生》，隨后在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)作了此長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》，后改編為紅色電影《烈火中永生》

哈哈，本來(lái)畫(huà)個(gè)江姐的畫(huà)像不難，但在這里畫(huà)張像貌似連香煙都掙不到一只，只能隨便來(lái)一張。

閆紅巖早年師法齊白石、李苦禪的筆墨意趣，扎根傳統(tǒng)、基礎(chǔ)全面，畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸清新，大拙不巧。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新、用筆酣暢淋漓、灑脫奔放、凝練道勁；用色單純中求豐滿(mǎn)，力求單純而不單調(diào)境界，灑脫清新，以色代墨，深諳色即是墨、墨即是色的原理，用墨的筆致來(lái)用色，打破古人色墨相礙的樊籬，使色不礙墨、墨不礙色，渾然蒼茫，雖明麗鮮艷而不流于郁滯，濃淡相宜，自成一家。觀閆紅巖的畫(huà)作，蘊(yùn)有大氣磅礴的風(fēng)貌而能骨氣洞達(dá)，蘊(yùn)有渾樸清雄的氣息而能通透靈秀，清新雅致。看似雜亂卻富有節(jié)奏感，具有特殊的裝飾性。他運(yùn)用多層次重疊排列造成一種韻味。多枝斜向的蓮蓬，粗細(xì)相錯(cuò)，藏露交雜，在對(duì)比中求變化，在變化中求統(tǒng)一。上邊棲息的兩只鳥(niǎo)兒恬靜悠然，上下均衡呼應(yīng)。這正是閆紅巖處理構(gòu)圖的匠心所在。

紅是我們小時(shí)候看過(guò)的電視劇，而且這本書(shū)也特別的有名，在這個(gè)作品里邊人物形象刻畫(huà)的最豐滿(mǎn)的，很明顯就是江姐，因?yàn)榻闶侵饕宋铩?br/>
蒲志高 在著名的小說(shuō)《紅巖》中，有個(gè)讓讀者咬牙切齒痛恨的人物——出賣(mài)了江姐的叛徒蒲志高。通過(guò)近年的研究，這個(gè)人物第一原型找到了：他叫任達(dá)哉，原本是地下黨的聯(lián)絡(luò)員。眾所周知，《紅巖》小說(shuō)中蒲志高的形象是以幾個(gè)叛徒為原型來(lái)塑造的，日前，在一份國(guó)民黨審訊記錄中，發(fā)現(xiàn)了第一個(gè)叛徒的資料，也就是蒲志高的第一原型任達(dá)哉。1948年《挺進(jìn)報(bào)》被破壞后，國(guó)民黨對(duì)被捕人員做了審訊記錄，任達(dá)哉是其中第一個(gè)叛變的人。據(jù)介紹，這個(gè)人本來(lái)就意志不堅(jiān)定，他先是在重慶的地下組織里做聯(lián)絡(luò)員，后來(lái)脫離地下組織，去上海參加了國(guó)民黨的軍統(tǒng)組織，但又被軍統(tǒng)組織除名。此人隨即再回到重慶，并憑借曾做地下工作的經(jīng)歷騙取了組織的信任，再次成為地下組織的聯(lián)絡(luò)員。厲華稱(chēng)，聯(lián)絡(luò)員的職位雖然不高，但是掌握了很多人士的聯(lián)絡(luò)方式，所以他的背叛讓地下組織遭受重大損失。

總結(jié)

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