張擇端(1085年-1145年)， 字正道，北宋著名畫家，東武(今山東省諸城縣)人，曾在北宋宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院，專事繪畫，曾為宣和年間翰林待詔，后因?yàn)閬G失官位家居，以賣畫為生。其自幼好讀書，又攻繪畫。擅長(zhǎng)“界畫”，尤善畫舟車、市街、城郭、橋架皆獨(dú)具風(fēng)格。他的代表作有《清明上河圖》、《煙雨風(fēng)雪圖》和《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》等。　　　　　　　　　　1：朱銳　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家，河北人，曾為宣和畫院待詔，紹興間復(fù)人畫院，授迪功郎，賜金帶，擅畫山水、人物，尤工騾綱、盤車，師承"李郭"畫派，筆墨清潤細(xì)勁，形容布置，曲盡其巧。　　（2）代表作品：　　《溪山行旋圖》 絹本設(shè)色 26.2x27.3cm 上海博物館藏　　　　2：鄭思肖　　（1）名家介紹：　　（公元1241-1318年，一作1238-1315年，一作12。6-1283年）宋末元初畫家。字憶翁，福建福州人。宋亡后隱居平江（今江蘇省蘇州），坐必向南，自號(hào)所南，以示不忘宋室。多畫墨蘭，不畫根土，以寄情懷。　　（2）代表作品：　　《墨蘭圖》 紙本水墨 25.4x94.5cm 美國利爾美術(shù)館藏　　　　　　3：趙士雷　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。宋宗室，字公震。官至襄州觀察使。以丹青馳譽(yù)一時(shí)，善作雁鶩歐鷺、溪塘汀渚，有詩人思致。山水人物清雅可觀。　　（2）代表作品：　　《湘鄉(xiāng)小景圖》 絹本設(shè)色 43.2x233.5cm 北京故宮博物院藏　　　　4：趙孟堅(jiān)　　（1）名家介紹：　　（公元1199--？年）南宋畫家。字子因，號(hào)彝齋居士，浙江海鹽人，宋宗室，太祖十一世孫。家境清寒，理宗寶慶二年（公元1226年）中進(jìn)士，歷任湖州掾、轉(zhuǎn)司幕、諸暨知縣、提轄左帑。擅畫梅、竹、蘭、石，尤精白描水仙，清秀雅淡，善書法，亦工詩文。詩文有《彝齋文編》。　　（2）代表作品：　　《歲寒三友圖》 紙本水墨 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　　　5：趙孟俯　　（1）名家介紹：　　（公元1254－1322年）字子昂，號(hào)松雪道人、水晶宮道人、在家道人、太上弟子等，中年曾作孟俯，居有鷗波亭、松雪齋，世稱趙鷗波、趙松雪，浙江湖州人，宋宗室，南宋末曾任真州司戶參軍；入元后歷官兵部郎中、集賢直學(xué)士，同知濟(jì)南路總管府事、汾州知州、江浙行省儒提舉、泰州尹、集賢侍講學(xué)士、翰林學(xué)士承旨，封魏國公，謚文敏，榮際五朝，名滿四海，書法二王，各體皆善；南宋畫風(fēng)、漸趨頹頓，趙孟俯以復(fù)古為革新，山水師法董源、李成，人物鞍馬師法晉唐及李公麟，力糾時(shí)弊遂為"元畫之冠"，妻管道升，子趙雍等皆能書畫。　　（2）代表作品：　　《浴馬圖卷》 絹本設(shè)色 28.5x154cm 北京故宮博物院藏　　　　　　6：趙令穰　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，北宋畫家。字大年，汴京（今河南省開封）人。朱宗室，太祖五世孫，官崇信軍節(jié)度觀察留后。字藏書畫名作甚多。與蘇軾、米芾等有交往。擅畫山水，多作小幅，平遠(yuǎn)尤佳。因其貴族身份，不能遠(yuǎn)游，所見僅京、洛間景，不出五百里，故不能為高山大嶺。　　（2）代表作品：　　《杜甫詩意圖》 絹本水墨 24.7x212.2cm 上海博物館藏　　　　　　7：趙大享　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，宋畫家，因其體肥，人稱趙大漢，自名大亨，為趙伯駒、趙伯肅仆人，仿主人畫能亂真。　　（2）代表作品：　　《荔院閑眠圖》 絹本設(shè)色 24.6x25.4cm 遼寧省博物館藏　　　　　　8：趙伯肅　　（1）名家介紹：　　（公元1123－1182年）南宋畫家。字希遠(yuǎn)，宋宗室，趙伯駒之弟。歷任武職，曾出使金朝。擅畫山水、界畫、人物、花鳥。山水金碧青綠、傅染輕盈，色彩清朗。　　（2）代表作品：　　《萬松金闕圖》 絹本設(shè)色 27.7x136cm 北京故宮博物院藏 。　　　　　　9：趙伯駒　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，南宋畫家。字千里，宋宗室。南渡后官浙東兵馬鈴轄。曾畫集英殿屏。擅畫山水、花果、翎毛。山水以青綠見長(zhǎng)，取法唐人，參古融今，布景繁密。筆法秀麗精致，設(shè)色典雅濃郁，高宗稱其畫有董源、王詵氣格　　（2）代表作品：　　《八達(dá)春游圖》 絹本設(shè)色 161.9x102cm 臺(tái)北故宮博物院藏。　　　　　　10：趙葵　　（1）名家介紹：　　（1186－1266年）南宋畫家。字南仲，號(hào)信庵，湖南衡山人。擅畫，以墨著稱；山水注重寫實(shí)，筆跡整飭，工致不茍，造景幽深恬靜，墨色分明，虛實(shí)相生，元近得宜。　　（2）代表作品：　　《杜甫詩意圖》 絹本水墨 24.7x212.2cm 上海博物館藏　　　　11：趙佶　　（1）名家介紹：　　（公元1082－1135年）宋徽宗，公元1100?125年在位，1127年被金兵俘虜，死于五國城（今黑龍江省依蘭）。醉心于書畫，親掌翰林圖畫院，倡寫生，重真實(shí)，擅山水、人物、花鳥，畫風(fēng)謹(jǐn)細(xì)，設(shè)色明麗。書學(xué)唐宋，創(chuàng)"瘦金體"，別具一格。曾敕撰《宣和書譜》、《宣和畫譜》等書。　　　　　　12：趙芾　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，南宋畫家。京口（今江蘇省鎮(zhèn)江）人。善，山水，作江波洶涌之勢(shì)，尤見其功。　　（2）代表作品：　　《江山萬里圖》(局部) 紙本水墨 45.1x992.5cm 北京故宮博物院藏　　　　　　13：趙昌　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。北宋畫家。字昌之，劍南（今四川省成都）人。擅畫花鳥，注重寫實(shí)，自稱"寫生趙昌"，名重一時(shí)。　　（2）代表作品：　　《寫生蛺蝶圖》。 紙本設(shè)色 27.7x91cm 北京故宮博物院藏　　　　　　14：張擇端　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。北宋畫家。字正道，東武（今山東省諸城）人。宣和間任翰林待詔。擅畫樓面、屋宇、林木、人物。所作市肆、橋梁、街道、城郭，界劃精確，刻畫細(xì)致。能作長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫，豆人寸馬，形象如生。　　（2）代表作品：　　《金明池爭(zhēng)標(biāo)圖》 絹本設(shè)色 28.5x28.6cm 天津市藝術(shù)博物館藏　　　　　　15：楊無咎　　（1）名家介紹：　　（公元1097－1169年）南宋畫家。字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者。江西清江人，寓豫章（今江西省南昌）。擅畫花卉、人物，尤長(zhǎng)水墨梅、竹、松、石及水仙，以墨梅名重于時(shí)。對(duì)后世畫梅影響很大。善書法，學(xué)歐陽詢，小字清勁可愛，亦工詞。著有《逃禪詞》一卷。　　（2）代表作品：　　《雪梅圖》 絹本水墨 27.1x144.8cm 北京故宮博物院藏　　　　　　16：燕文貴　　（1）名家介紹：　　（公元967-1044年）北宋畫家。一作燕貴，吳興（今浙江省吳興）人。曾任職圖畫院，擅畫山水，兼長(zhǎng)人物及界畫，有“燕家景致”之稱。　　（2）代表作品：　　《溪山樓臺(tái)觀圖》 絹本水墨 103.9x47.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　17：燕肅　　（1）名家介紹：　　（公元？--1040年）北宋畫家，字穆之，祖籍山東益都，后遷居陽翟（今河南省禹縣）。曾任龍圖閣直學(xué)士。禮部侍郎。善畫山水，筆墨幽雅，也能人物、牛馬、翎毛等。　　（2）代表作品：　　《春山圖》 紙本水墨 47.3x115.6cm 北京故宮博物院藏　　　　18：顏輝　　（1） 名家介紹：　　生卒年不詳，宋末元初畫家。字秋月，廬陵（今江西省吉安）人。擅畫人物、鬼神。用筆剛健粗壯，造型奇特。　　（2）代表作品：　　《猿圖》 紙本水墨 113.8x67cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　19：閻次于　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，宋畫家，閻次平之兄。孝宗隆興初進(jìn)圖畫稱旨，補(bǔ)承務(wù)郎畫院祗侯，善畫山水、人物及牛。　　（2）代表作品：　　松巖隱居圖 絹本設(shè)色 美術(shù)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏　　　　20：閻次平　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，南宋畫家。隆興初（約1163年）任畫院祗侯，授將仕郎。擅畫山水、人物及牛。　　（2）代表作品：　　牧牛圖 絹本設(shè)色 35x90cm 南京博物館藏　　　　21：許道寧　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，北宋畫家。長(zhǎng)安（今陜西西安）人，一作河間（今河北省河間）人。初以賣藥為生，常作山水畫用來招攬顧客。逐漸得名，于是成為官僚們的門下客。擅畫山水，以林木、野水揚(yáng)名于時(shí)。學(xué)李成畫法而能自變，晚年脫去舊習(xí)，行筆簡(jiǎn)易，風(fēng)度益著。　　（2）代表作品：　　《雪景圖》 絹本水墨 169.2x103.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　22：許迪　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，南宋畫家，善畫草蟲，生動(dòng)自然，筆墨精妙。　　（2）代表作品：　　《野蔬草蟲圖》 絹本設(shè)色 25.8x26.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　23：蕭照　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。字東山，汗?jié)桑ń裆轿魇￡柍牵┤恕Ｌ猩胶冀鹆x軍首領(lǐng)，遇李唐，隨其南下，得李唐指授而畫藝日進(jìn)。紹興（公元1131--1162年）間任畫院待詔，階迪功郎/擅畫山水、人物。筆力工穩(wěn)。用墨頗重，氣勢(shì)蒼郁。　　　　24：夏永　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家，擅畫界畫，喜繪滕王閣、岳陽樓、頗合營造規(guī)模，能迎合士夫趣味，畫風(fēng)對(duì)后世影響很大。　　（2）代表作品：　　《黃鶴樓圖》 絹本水墨 20.7x26.8cm 北京大都會(huì)藝術(shù)博物館藏　　　　25：夏圭　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。定禹玉，錢塘（今浙江省杭州）人。寧宗（公元1195－1224年）、理宗（公元1225－1264年）朝任職畫院，階訓(xùn)武郎。擅畫山水、人物，取法李唐，自成面目。筆法蒼老，墨汁淋漓，別具一格，景中人物，漫筆點(diǎn)簇而成，構(gòu)圖剪裁獨(dú)出匠心，有"夏半邊"之稱。與李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)并稱"南宋四家"，對(duì)后世影響很大。　　（2）代表作品：　　《梧竹溪堂圖》 絹本設(shè)色 23x26cm 北京故宮博物院藏　　　　26：武宋元　　（1）名家介紹：　　（公元？--1050年）北宋畫家。初名宗道，字總之，河南白坡（今河南省孟津）人。自幼學(xué)畫，才智非凡，年十七，即畫北邙山老子廟壁。真宗景德年間（公元1004?007年），營建玉清昭應(yīng)宮，征集天下畫師，分為兩部，武宗元任左部之長(zhǎng)。后曾在河南各地寺觀繪制壁畫。歷官至虞部員外郎。擅畫釋道人物，亦長(zhǎng)鬼神，學(xué)吳道子，行筆流轉(zhuǎn)暢達(dá)，如行云流水，筆跡堅(jiān)柔相濟(jì)，功夫深厚，造型準(zhǔn)確。　　（2）代表作品：　　《朝元仙仗圖》 絹本設(shè)色 44.3x580cm 美國私人藏　　　　27：文同　　（1）名家介紹：　　（公元1018－1079年）北宋畫家。字與可，號(hào)笑笑先生、錦江道人，人稱石室先生，梓州永泰（今四川省鹽亭）人。以進(jìn)士人仕，歷任秘書閣校理，陵州、洋州知州：元豐初，知湖州，末到任而卒，故后世稱為文湖州。擅畫墨竹，深墨為面，淡墨為背，注重寫實(shí)，主張"畫竹人物、禽鳥、山水。工篆、隸、行、草、飛白：長(zhǎng)詩詞，有詩、書、詞、畫四絕之稱。詩文、書、詞、畫四絕之稱。詩文有《丹淵集》。　　（2）代表作品：　　《墨竹圖》 絹本水墨 131.6x105.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　28：王希孟　　（1）名家介紹：　　（公元1096--？年）北宋畫家。徽宗政和年（公元1111－1117年）間為畫院學(xué)生。擅畫山水、樓閣。　　（2）代表作品：　　《千里江山圖》(局部) 絹本設(shè)色 51.5x1191.5cm 北京故博物院藏　　　　29：王居正　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。宋畫家，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人，師周仿仕女，略得其閑冶之妙。　　（2）代表作品：　　《車圖》 絹本設(shè)色 26.1x69.2cm 北京故宮博物院藏　　　　30：王詵　　（1）名家介紹：　　（公元1048－1104年）北宋畫家。字晉卿，祖籍山西太原。居汴京（今河南省開封），為北宋開國功臣王全斌之后，妻為英宗之女蜀國公主，官駙馬都尉。愛書畫，家藏甚富，與蘇軾、黃庭堅(jiān)等交往。元豐三年公主病故，遂被貶于均州，后移置穎州，不久，被召還朝。擅畫山水，學(xué)李成，思致曠逸，格調(diào)超凡，水墨清潤可愛，青綠設(shè)色高古絕俗。　　（2）代表作品：　　《繡櫳曉鏡圖》 絹本設(shè)色 24.2x25cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　31：王凝　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。宋畫院畫家，擅花鳥蔬果。　　（2）代表作品：　　《子母雞圖》 紙本設(shè)色 42.4x32.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　32：蘇漢臣　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。汴梁（今河南省開封）人。宣和時(shí)任畫院待詔，隆興（約公元1163年）初補(bǔ)承信郎。擅畫道釋、人物，尤以畫嬰兒著名。畫風(fēng)工細(xì)，長(zhǎng)于勾勒，筆法精勁，設(shè)色鮮明艷麗。　　（2）代表作品：　　《秋庭嬰戲圖》 絹本設(shè)色 187.5x108.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　33：蘇軾　　（1）名家介紹：　　（公元1036－1101年），字子瞻，自號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川省）人。官至端明殿翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書，謚文忠。詩、文、書、畫俱為大家。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄（一作蔡京）并為書法史上的"宋四家"。幼學(xué)王羲之，后習(xí)顏真卿、李凝式，筆圓韻勝，天姿煥發(fā)。亦擅畫竹石古木，自寫胸臆，妙得形似，天趣盎然。著有《東坡全集》、《東坡題跋》。　　（2）代表作品：　　《古木竹石圖》 紙本水墨 中國美術(shù)館藏　　　　34：米友仁　　（1）名家介紹：　　（公元1086－1165年）南宋畫家。米芾之子，初名尹仁，小名寅哥、鰲兒、虎兒，后宇元暉，另有海岳后人、懶拙道人等別號(hào)。人稱"小米"。繼承家學(xué)，少即以書畫知名。南渡后官提舉兩浙西路茶鹽公事、兵部侍郎，敷文閣直學(xué)士，世稱"米敷文"。擅畫云山，略變其父所為，成一家法，其畫云煙變滅，看似草草而成，實(shí)則法度森嚴(yán)，自稱"墨戲"，不附時(shí)風(fēng)，又甚自重。善書法，酷似乃風(fēng)，亦精鑒賞。但自有風(fēng)格。　　（2）代表作品：　　《遠(yuǎn)岫晴云圖》 紙本水墨 24.8x29.2cm 日本大阪市立美術(shù)館藏　　　　35：馬和之　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。錢塘（今浙江杭州）人。曾任工部侍郎。擅畫人物、佛像、山水。師吳道子，時(shí)稱"小吳生"。不為時(shí)風(fēng)所縛，自創(chuàng)一格。筆法蕭散飛動(dòng)，風(fēng)致飄逸。　　（2）代表作品：　　《鹿鳴之什圖》 絹本設(shè)色 28x874cm 北京故宮博物院藏　　　　36：馬遠(yuǎn)　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西省永濟(jì)）。出身于繪畫世家。歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，師法李唐，化刮鐵皴為斧劈皴，筆法勁利，水墨渲染，多作邊角小景，世稱"馬一角"。與李唐、劉松年、夏圭合稱"南宋四家"。子馬麟，亦精繪事。　　（2）代表作品：　　《梅石溪鳧圖》 絹本設(shè)色 26.7x28.6cm 北京故宮博物院　　　　37：馬麟　　（1）名家介紹：　　（生卒年不詳），南宋畫家。馬遠(yuǎn)之子。寧宗時(shí)畫院祗侯，擅畫山水人物、花卉，與馬遠(yuǎn)畫風(fēng)相近而柔美過之。　　（2）代表作品：　　《靜聽松風(fēng)圖》 絹本設(shè)色 226.6x110.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　38：劉松年　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳，南宋畫家。錢塘（今浙江省杭州）人。因家住杭州清波門，俗名暗門，故人稱"暗門劉"。孝宗淳熙（公元1174?189年）間為畫院學(xué)生，光宗紹熙（公元1195－1224年）時(shí)任畫院待詔。擅畫山水、人物，筆墨嚴(yán)整，設(shè)色艷麗，屋宇界劃工細(xì)。畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)影響較大，與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭交稱"南宋四家"。　　（2）代表作品：　　《羅漢圖》 絹本設(shè)色 117x55.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　39：林椿　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。錢塘（今浙江省杭州）人。孝宗淳熙間（公元1174－1189年）為畫院待詔，擅畫花果、翎毛、蟲草，技法純熟，工致不荀，為南宋畫院中寫生高手。　　（2）代表作品：　　《果熟來禽圖》 絹本設(shè)色 26.5x27cm 北京故宮博物院藏　　　　40：梁師閔　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。北宋畫家。一作士閔，字循德，河南開封人。擅畫花竹水禽、湖天小景。其畫精致謹(jǐn)嚴(yán)，清潤幽淡。 （2）代表作品：　　《蘆汀密雪圖》 絹本設(shè)色 26.5x145.6cm 北京故宮博物院藏　　　　41：梁楷　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。祖籍山東東平。寧宗嘉泰（公元1201-1204年）間為畫院待詔。嗜酒自樂，舉止不羈，人稱"梁瘋子"擅畫人物、佛道、鬼神、山水、花鳥。將御賜金帶掛于院內(nèi)，離職而去。不為法度所拘，畫潑墨人物，于簡(jiǎn)筆中作放縱之態(tài)，謂這"減筆"。神態(tài)生動(dòng)。山水喜作雪景寒林。　　　　42：李公麟　　（1）名家介紹：　　（公元1049－1106年）北宋畫家。字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，舒州舒城（今安徽省舒城）人。熙寧進(jìn)士，曾任地方官，后入京為中書門下省刪定官、御史臺(tái)檢法，哲宗元豐之后因病告老隱居。與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等交往頗深。擅畫釋道人物、鞍馬等，線描勾勒，形神兼?zhèn)洌朔Q"白描"，對(duì)后世影響頗大。　　（2）代表作品：　　《孝經(jīng)圖》 絹本水墨 21.9x475.5cm 美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏　　　　43：李安忠　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。徵宗時(shí)任畫院待詔，南渡后復(fù)職并賜盆金帶。擅畫花鳥走獸，尤善鷹鶻"捉勒"（"捉勒"專用術(shù)語，為猛禽捕捉小動(dòng)物的形象），得其鷙猛及畏避之狀。刻畫精細(xì)，毛羽一絲不茍，光彩如生，為南宋院體花鳥畫高手。　　（2）代表作品：　　《野菊秋鶉圖》 絹本設(shè)色 23x24.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　44：李唐　　（1） 名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家，字希古，河陽三城（今河南省孟縣）人。徵宗時(shí)入畫院，南渡后以成忠郎銜任畫院待詔，時(shí)年已八十。擅畫山水、人物，開南宋一代風(fēng)氣。與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱"南宋四家"。以刮鐵皴畫山水，結(jié)構(gòu)峻險(xiǎn)，方正沉雄。評(píng)者以為"南渡以來，推為獨(dú)步，自成家數(shù)"。　　（2）代表作品：　　《伯夷叔齊采薇圖》 絹本設(shè)色 27.2x90.5cm 北京故宮博物院藏　　　　45：李迪　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家。河陽（今河南省孟縣）人。供職于孝宗、光宗、寧宗（公元1163－1224年）三朝畫院。擅畫花鳥、竹、走獸、畫風(fēng)工麗謹(jǐn)細(xì)，形象栩栩如生，情境交融。亦作山水小景。　　（2）代表作品：　　《獵犬圖》 絹本設(shè)色 26.5x26.9cm 北京故宮博物院藏　　　　46：賈師古　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。南宋畫家，曾任紹興畫院祗侯，畫師李唐，筆墨勁挺，山水人物皆妙。　　（2）代表作品：　　《大士像》 絹本水墨 42.2x29.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　　47：惠崇　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。北宋畫家。建陽（今福建省）人。僧人。擅畫江南春景，以小景聞名，所作極富詩意。蘇軾嘗題其畫云："竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。"。　　（2）代表作品：　　《沙汀煙樹圖》 絹本設(shè)色 24x24.5cm 遼寧省博物館藏　　48：黃居采　　（1）名家介紹：　　（公元933--？年）五代宋初畫家，字伯鸞，四川成都人。黃筌子。仕后蜀，任翰林待詔，入宋仍為翰林待詔，淳化四年（公元993年）曾出使成都府。人以為畫藝不讓其父，擅畫花鳥樹石，設(shè)色工麗，形象真實(shí)。時(shí)"黃家富貴"之風(fēng)影響畫壇，遂為北宋初翰林圖畫的標(biāo)準(zhǔn)畫格。　　（2）代表作品：　　《山鷓棘雀圖》 絹本設(shè)色 99x53.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏　　　　49：郭熙　　（1）名家介紹：　　生卒年不詳。北宋畫家。字淳夫，河陽溫縣（今河南省溫縣）人。布衣出身，以畫聞名，熙寧（公元1068--1077年）間為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)。"神宗好熙筆"，其畫成為畫院中的標(biāo)準(zhǔn)畫體，人稱"官畫"。山水師法李成而自成面目，與李成并稱"李郭"。晚年落筆益壯，常于高堂素壁，放手作長(zhǎng)松巨木，回溪斷崖，奪岫絕壑，而峰巒秀起，云煙變滅。千狀百態(tài)，為北宋山水畫的杰出代表。運(yùn)載后世影響很大。子郭思篆集其畫論為《林泉高致集》。　　（2）代表作品：　　《山村圖》 絹本設(shè)色 109.8x54.2cm 南京大學(xué)歷史系藏　　　　　　50：王庭筠　　（1） 名家介紹：　　（公元1156－1202年）金書畫家。字子端，號(hào)黃華山主，米芾之甥，遼寧熊岳人。才行兼?zhèn)洌牟娠L(fēng)流，照映一時(shí)。大定十年（公元1176年）登進(jìn)士第，官恩州軍事判官、翰林修撰等職。擅畫山水、竹石。筆法蒼老醇厚，氣韻蕭散。書法宗米芾，行筆疾速，富于變化。詩文亦佳。著有《藥辯》十卷、《文集》四十卷。　　（2）代表作品：　　《幽竹枯槎圖》 絹本水墨 日本京都藤井齊成會(huì)藏

中國十大古畫是中國繪畫歷史上最燦爛奪目的明珠，主要包括顧愷之的洛神賦圖，仇英的漢宮春曉圖等，其中最經(jīng)典最具代表性的就是仇英的漢宮春曉圖，九余堂漢宮春曉圖縱寬30.6厘米，橫長(zhǎng)574.1厘米，非常適合懸掛在寬大明亮的客廳中，奢華大氣，給人們帶來藝術(shù)的美的享受，畫卷采用藝克利版畫技術(shù)，逼真形象，完美地再現(xiàn)了原作的神韻。 中國古畫十大名畫之九：明·仇英《漢宮春曉圖》十大名畫 漢宮春曉圖（縱30.6厘米 橫574.1厘米） 畫卷的作者是明代知名畫家仇英，仇英是太倉人，后來在蘇州定居，是明朝最具代表性的畫師之一，仇英的畫作一般只有簡(jiǎn)單的名款，不像明代其他畫家那樣在畫作上題詩，仇英擅長(zhǎng)描繪仕女，遠(yuǎn)近聞名，漢宮春曉圖是仇英最杰出的代表作，畫卷描繪了漢朝宮殿園林的宏偉景象，使用驚艷的筆墨展現(xiàn)了皇宮中嬪妃的日常生活起居情況，他的這幅漢宮春曉圖在中國仕女繪畫史上占據(jù)極為重要的地位。 漢宮春曉圖的主題是漢代的宮廷生活，描繪了宮廷佳麗的生活狀態(tài)，整幅畫卷構(gòu)圖繁瑣，用筆遒勁有力，色彩優(yōu)雅瑰麗， 畫卷擁有奇木，怪石，華麗的宮殿，構(gòu)成了人間仙境一般的美麗景色，除了擁有美女的畫像之外，畫卷還重點(diǎn)描繪了嬪妃彈琴下棋，描繪書畫，賞鑒古玩，賞花等娛樂休閑活動(dòng)。畫卷一開始就是美麗的宮殿外景，楊柳發(fā)出嫩芽，春意盎然，宮殿的圍墻外面有一個(gè)水潭，鴛鴦白鷴在其中游水嬉戲。一個(gè)宮女帶著三個(gè)小孩在水塘邊觀看展翅欲飛的白鷴。中國古畫十大名畫之六：北宋·王希孟《千里江山圖》《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。中國古畫十大名畫之五：五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》 《韓熙載夜宴圖》是以南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。韓熙載(公元907——970年)， 字叔言，山東北誨人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜繼位時(shí)，南唐國勢(shì)不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對(duì)自己小朝 廷的存亡憂慮不安。對(duì)于韓熙載，李煜想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。韓熙載也意識(shí)到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無意為官。身處 逆境的韓熙載，為了免遭可能發(fā)生的厄運(yùn)，不得不在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，并在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移同僚的視線，蒙蔽朝廷的耳 目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出于“惜其才”，想通過圖畫對(duì)韓熙載起規(guī)勸作用。所以，當(dāng)他得知韓熙載“多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制”的消息，便“命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之。”(《宣和畫譜》)這就是《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作原由。 全卷尺寸：28.7cm*33.55cm 一個(gè)宮女透過窗戶眺望外面翩翩起舞的孔雀，孔雀的兩邊是兩個(gè)宮女，一個(gè)宮女在喂孔雀，另一個(gè)宮女依靠在門邊，還有一個(gè)宮女提著水壺走下臺(tái)階。一名嬪妃站在花園中，看著周圍的宮女為牡丹花澆水，旁邊是嬪妃的同伴，同伴身邊有兩個(gè)丫鬟，一個(gè)丫鬟在澆水，另一個(gè)丫鬟拿著扇子陪伴在左右。院內(nèi)有一棵梨樹綻放著美麗的白色花朵，有宮女摘下梨花放在盆子中，有的人則摘下梨花插在鬢邊。 中國古畫十大名畫之：元代 黃公望 富春山居圖《富春山居圖》中國十大傳世名畫之一。紙本，水墨畫。《富春山居圖》始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。《富春山居圖》曾于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《富春山居圖 剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館鎮(zhèn)館之寶。后半卷《富春山居圖》無用師卷，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。前半卷《富春山居圖 剩山圖》縱31.8厘米，橫51.4厘米。后半卷《富春山居圖》無用師卷縱33厘米，橫636.9厘米。富春山居圖》殘卷之一。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館鎮(zhèn)館之寶。 《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33厘米，長(zhǎng)636.9厘米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號(hào)一峰，工書法、通音律、善詩詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學(xué)習(xí)山水畫，出名時(shí)，已經(jīng)是年過八旬的老翁了。黃公望把畢生的積蓄都融入到繪畫創(chuàng)作中，嘔心瀝血，歷時(shí)數(shù)載，終于在年過八旬時(shí)，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長(zhǎng)卷《富春山居圖》。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了山川渾厚，草木華滋的境界。 《富春山居圖》畫卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷.黃公望（字子久）為元代最負(fù)盛名的畫師，在畫史上的影響頗大。他在《山水訣》中，明確提到模寫。他說：皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫之。子久作品存世不多，其中最佳者當(dāng)屬《富春山居圖》。為了創(chuàng)作《富春山居圖》，他在領(lǐng)略江山釣灘之勝時(shí)，袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記。此畫成于至正七年（1347年），此時(shí)子久年近八旬，畫中所題文字表明，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費(fèi)時(shí)三四年。張庚在《圖畫精意識(shí)》中記載了董其昌對(duì)此畫的贊譽(yù)，子久畫冠元四家;如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。中國古畫十大名畫之：唐-閻立本-步輦圖 《步輦圖》絹本，設(shè)色，縱：38.5厘米，橫：129.6厘米。 《步輦圖》以唐太宗李世民將文成公主嫁給吐蕃王這一重大事件為背景，表現(xiàn)了貞觀十五年(公元641年)，吐蕃使者祿東贊來唐迎親并受到唐太宗召見的場(chǎng)面。畫中包括唐太宗在內(nèi)共有13個(gè)人物。唐太宗雖然不在畫面的中心而偏于橫卷的前半部分，但作者在構(gòu)圖上巧妙的處理，使以唐太宗為主的人物群體實(shí)際上處于畫面視覺的中心，同時(shí)也以他為主構(gòu)成了畫面由內(nèi)向外輻射的組合關(guān)系。唐太宗處于九個(gè)侍女的簇?fù)碇拢瑢挻蟮捏w態(tài)與威儀莊重的神情，與侍女纖細(xì)而趨于動(dòng)感的塑造形成了鮮明的對(duì)比，因此構(gòu)成了畫面視覺上的重中之重。同樣的處理構(gòu)思也體現(xiàn)在唐太宗前方的三個(gè)使臣身上，他們雖然較之侍女們遠(yuǎn)離唐太宗，但其與太宗構(gòu)成對(duì)應(yīng)的視線，使他們乃處于更為重要的視覺地位。造型上選取了鞠躬時(shí)的動(dòng)態(tài)，同時(shí)，三人的重心都略有后移，亦給人一種趨于不穩(wěn)定的視覺感受。相比之下，既顯示出使臣的恭敬，又襯托出大唐天子雍容華貴的氣派。　　作者的繪畫技巧也達(dá)到了相當(dāng)高超的境界，不但體現(xiàn)在獨(dú)具匠心的構(gòu)圖安排上，具體人物的刻畫同樣十分精彩，線條流暢圓轉(zhuǎn)，五官塑造精致細(xì)膩，深得人物的個(gè)性氣質(zhì)。尤其是三個(gè)使臣穿著相貌都反映出濃郁的異域風(fēng)情。李嗣真在《續(xù)畫品錄》中評(píng)閻立本的畫說：“至若萬國來庭，奉涂山之玉帛；百蠻朝貢，接應(yīng)門之位序。折旋矩度，端簪奉笏之儀；魁詭譎怪，鼻飲頭飛之俗；盡該毫未，倍得人情。”決非虛譽(yù)。　　圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺冢髠?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。作者煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐大宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明。 中國古畫十大名畫之：北宋 張擇端 清明上河圖 清明上河圖》全卷，北宋，張擇端，絹本，淡設(shè)色中國十大傳世名畫 清明上河圖 全圖 古畫原版復(fù)制品 色較暗 100%忠于原作全圖尺寸縱長(zhǎng):24.8cm 橫長(zhǎng):528cm《清明上河圖》描繪的是清明時(shí)節(jié)北宋都城汴京(今河南開封)東角子門內(nèi)外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象。全畫可分為三段：　　首段寫市郊景色，茅檐低伏，阡陌縱橫，其間人物往來。　　中段以“上土橋”為中心，另畫汴河及兩岸風(fēng)光。中間那座規(guī)模宏敞、狀如飛虹的木結(jié)構(gòu)橋梁，概稱“虹橋”，正名“上土橋”，為水陸交通的匯合點(diǎn)。橋上車馬來往如梭，商販密集，行人熙攘。　　后段描寫的是市區(qū)街道，城內(nèi)商店鱗次櫛比，大店門首還扎結(jié)著彩樓歡門，小店鋪只是一個(gè)敞棚。此外還有公廨寺觀等。街上行人摩肩接踵，車馬轎駝絡(luò)繹不絕。行人中有紳士、官吏、仆役、販夫、走卒、車轎夫、作坊工人、說書藝人、理發(fā)匠、醫(yī)生、看相算命者、貴家婦女、行腳僧人、頑皮兒童，甚至還有乞丐。他們的身份不同，衣冠各異，同在街上，而忙閑不一，苦樂不均。城中交通運(yùn)載工具，有轎子、駝隊(duì)、牛、馬、驢車、人力車等。車輛有串車、太平車、平頭車等諸種，再現(xiàn)了汴京城街市的繁榮景象。高大的城門樓名東角子門，位于汴京內(nèi)城東南。　　全卷畫面內(nèi)容豐富生動(dòng)，集中概括地再現(xiàn)了12世紀(jì)北宋全盛時(shí)期都城汴京的生活面貌。　　此畫用筆兼工帶寫，設(shè)色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥瞰式全景法，真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。作者用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫面。畫面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭;小到舟車?yán)锏娜宋铮瑪傌溕系年愒O(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。在多達(dá)500余人物的畫面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有條不紊，同時(shí)又具有情趣。　　后幅有金張著、明吳寬等13家題記，鈐96方印。中國古畫十大名畫之：清·朗世寧·百駿圖清·朗世寧·百駿圖縱94.5cm橫776.2cm 絹本設(shè)色長(zhǎng)卷 郎世寧畫《百駿圖卷》為清代繪畫神品上上，原圖絹本縱94.5公分橫776.2公分，藏宮廷大內(nèi)人莫能觀。滿清鼎革溥儀出走，清宮為故宮博物院，方得以瀏覽。此后故宮博物院付梓在故宮周刊發(fā)表遂公開于世，蜚聲世界藝壇。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。 本幅畫描繪的是姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息于草原的場(chǎng)面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常用的前重后輕、前實(shí)后虛、前大后小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實(shí)精致。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。中國古畫十大名畫之：唐-韓滉-五牛圖 《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱20.8厘米，橫139.8厘米，無款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。 唐·韓滉《五牛圖》(723-787)〔唐〕字太沖，長(zhǎng)安(今陜西西安)人,少師休之子。那時(shí)，韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達(dá)出注重實(shí)際、任勞任怨的精神信息。 它問世后，收藏者包括趙構(gòu)、趙伯昂、趙孟頫、乾隆等著名人物。在明代，它幾易其主。清兵入關(guān)后一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國外，從此杳無音訊。上個(gè)世紀(jì)50年代，它被一位寓居香港的愛國人士發(fā)現(xiàn)。 1950年初，周恩來總理收到這位愛國人士的來信，信中說，唐代韓滉的《五牛圖》近日在香港露面，畫的主人要價(jià)10萬港幣，自己無力購買，希望中央政府出資盡快收回國寶。周總理立即給文化部下達(dá)指示，鑒定真?zhèn)危幌б磺写鷥r(jià)購回，并指示派可靠人員專門護(hù)送，確保文物安全。文化部接到指示后，立即組織專家赴港，鑒定《五牛圖》確系真跡，經(jīng)過多次交涉，最終以6萬港元成交。《五牛圖》回到故宮時(shí)，畫面洞孔累累，殘破不堪。故官博物院組織專家，用了幾年時(shí)間，才將它修復(fù)完好。 今天我們終于有幸看到這幅《五牛圖》，其用筆之細(xì)，描寫之傳神，牛態(tài)之可掬，幾可呼之欲出。它的珍貴還在于，中國古代留存今世的多為花鳥人物，以牛入畫，且如此生動(dòng)者，《五牛圖》堪稱孤品。中國古畫十大名畫之：宋摹 顧愷之 洛神賦圖洛神賦圖卷 宋代 縱51.2cm，橫1157cm 宋摹 顧愷之 洛神賦圖 原作27X677cm中國十大傳世名畫之一。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制(宋摹)，絹本，設(shè)色　【名稱】：洛神賦圖(宋摹) 　　【類別】：字畫 　　【文物原屬】：原屬圓明園珍品【文物現(xiàn)狀】：這幅畫現(xiàn)在有四個(gè)摹本，分別藏于遼寧省博物館、故宮博物院、美國弗利爾藝術(shù)博物館等處。《洛神賦圖》根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。

“夜靜春山空”出自唐代詩人王維的《鳥鳴澗》，全詩為 人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。譯文如下寂靜的山谷中，只有桂花在無聲的飄落，夜半更深，萬籟俱寂，似空無一物。明月升起光輝照耀驚動(dòng)了山中棲鳥，它們?cè)诖禾斓南獫纠锊粫r(shí)地鳴叫。王維在他的山水詩里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，這首詩也是這樣。但詩中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動(dòng)的景物，既使詩顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)又通過動(dòng)，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能取得靜的效果，這是因?yàn)槭挛锩苤碾p方，總是互相依存的。在一定條件下，動(dòng)之所以能夠發(fā)生，或者能夠?yàn)槿藗兯⒁猓且造o為前提的。“鳥鳴山更幽”，這里面是包含著藝術(shù)辯證法的。希望對(duì)你有幫助，望知悉采納。

因?yàn)槭窃媺趲煛ⅰ霸募摇敝S公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。富春山居圖是元代畫家黃公望創(chuàng)作的紙本繪畫，中國十大傳世名畫之一。畫家黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，1350年繪制完成，后幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。富春山居圖，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。富春山居圖所畫內(nèi)容約80%在桐廬境內(nèi)富春江的景色，20%為富陽的景色。富春山居圖被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，屬國寶級(jí)文物。2011年6月，前后兩段在臺(tái)北故宮首度合璧展出。山水畫不是簡(jiǎn)單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達(dá)，是畫家人生追求的體現(xiàn)。《富春山居圖》畫的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。富春山居不只是一張畫，是一個(gè)哲學(xué)，一個(gè)生命態(tài)度的東西，使創(chuàng)作者能夠把積壓了九十年的亡國痛轉(zhuǎn)成另外一個(gè)東西，豁達(dá)，擺脫異族統(tǒng)治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個(gè)簡(jiǎn)單自己。當(dāng)時(shí)張士誠在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的統(tǒng)治已經(jīng)岌岌可危，作者八十幾歲，行于富春江上的時(shí)候，也覺得朝代的興亡，其實(shí)不是最重要的事，而是能不能有“遠(yuǎn)山長(zhǎng)、云山亂、曉山青”。也就有畫中的漁、樵、讀書人的形象，隱居于山林而忘于江湖。

《春山富居圖》:中國美協(xié)會(huì)員楊建軍寫意山水但如果是則為元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗（無用師）所繪

總結(jié)

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