一盞離愁　　孤單窗前自鬢頭　　奄奄門后　　人未走　　月圓寂寞　　舊地重游　　夜半清醒淚　　燭火空留　　一壺漂泊浪跡天涯難入喉　　君去后　　酒暖思誰瘦　　水向東流　　三春如夢(mèng)向誰偷　　花開卻錯(cuò)　　誰家琵琶東風(fēng)破　　歲月流離　　不解時(shí)候　　仍記總角幼　　琴幽幽　　人幽幽　　琵琶一曲東風(fēng)破　　楓染紅塵誰看透　　籬笆古道曾走　　荒煙漫草年頭　　分飛后　　無意間發(fā)現(xiàn)了這個(gè)東西，覺得寫得很好，很動(dòng)情。但是卻不知道這首詞怎么分上下闋，也不知道作者是誰。在網(wǎng)上查來查去，竟然還是搞不清！首先，我看的所有轉(zhuǎn)載這個(gè)東西的地方都是這么一段下來，沒有分上下闋。其次，關(guān)于作者，網(wǎng)上竟然有很大爭議，主要分為兩派，一方認(rèn)為是蘇軾之作，另一方認(rèn)為是周結(jié)輪那首《東風(fēng)破》的詞作者趙什么的原創(chuàng)。　　我認(rèn)真地看了看，認(rèn)為是趙的作品的人說蘇軾是有名的豪放派作家，怎么會(huì)寫出這種動(dòng)情的東西。這純屬胡說！按我的理解，之所以稱蘇軾為豪放派作家，主要是以他的著名代表作的風(fēng)格來定論的，如果按各種風(fēng)格詞的數(shù)量來分，恐怕蘇軾就該和柳永劃到一起了。因?yàn)樘K軾絕大部分的詞都是這種風(fēng)格的，其中最具代表性的就是那首《江城子記夢(mèng)》：　　十年生死兩茫茫。　　不思量，　　自難忘。　　千里孤墳，　　無處話凄涼。　　縱使相逢應(yīng)不識(shí)，　　塵滿面，　　鬢如霜。　　夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。　　小軒窗，　　正梳妝。　　相顧無言，　　惟有淚千行。　　料得年年腸斷處，　　明月夜，　　短松岡。　　再舉個(gè)例子，陸游是愛國詩人，那他就不能寫詞？寫了詞也只能是愛國詞？一首《釵頭鳳》寫得情真意切，便是出自陸游之手：　　紅酥手，　　黃藤酒，　　滿城春色宮墻柳。　　東風(fēng)惡，　　歡情薄，　　一杯愁緒，　　幾年離索。　　錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！　　春如舊，　　人空瘦，　　淚痕紅悒鮫綃透。　　桃花落，　　閑池閣，　　山盟雖在，　　錦書難托。　　莫，莫，莫！　　為了辨別是否是蘇軾的作品，我看了《全宋詞》里面蘇軾的所有作品，結(jié)果沒有這篇。但是還是不能肯定這不是蘇軾的作品，因?yàn)椋J(rèn)為這是蘇軾作品的一個(gè)帖子這樣說：　　東風(fēng)破的“破”是一種調(diào)，宋代有“曲破”一說，《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨(dú)彈曲破”十五曲。宋朝江浙一帶盛行這類琵琶曲，多填唱而演為詞牌，當(dāng)然了，雖然后世有大部分學(xué)者甚至我們的很多宋詞讀本上都?xì)w其為“詞牌”，但是實(shí)際上，東風(fēng)破不是嚴(yán)格意義上的詞牌，應(yīng)該是詞調(diào)。　　而關(guān)于詞曲我不太懂，我家也沒有這方面的資料，所以只能不了了之了……不過不管這是詞還是詞曲，無論出自誰手，不可否認(rèn)是一個(gè)好東西！以上引用的《江城子》、《東風(fēng)破》、《釵頭鳳》都是我最喜歡的詩詞作品。

，《東風(fēng)破》這個(gè)破字應(yīng)該就是曲破，是指一種詞調(diào)。詞調(diào)是指詞的曲譜，詞調(diào)名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后為入破。　　《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨(dú)彈曲破”十五曲。　　晏小山詞云：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以后的音樂節(jié)奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。　　元稹《琵琶歌》云：“驟彈曲破音繁并，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現(xiàn)出風(fēng)雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時(shí)的情況。　　所以，破應(yīng)該是一種古詞調(diào)吧，而不是我認(rèn)為的詞牌名。并且，破應(yīng)該是全曲的高潮部分吧。　　歌詞的古韻，曲風(fēng)的復(fù)古，編曲以古樂器琵琶、二胡配合，Jay的低沉的吟唱，把聽者的靈魂送到了馬致遠(yuǎn)的《秋思》里面。　　一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說的孤獨(dú)和荒涼卻是在無盡地延伸。　　瘦的思念，偷不到的時(shí)間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，沖擊著古今時(shí)空中每一個(gè)幽幽的過客。　　尤其是對(duì)時(shí)間的那個(gè)偷字，用得很是不錯(cuò)。　　時(shí)間真的是一個(gè)很好的衡量標(biāo)準(zhǔn)。　　我們愛一個(gè)人，愿意時(shí)時(shí)和他在一起，甚至是一輩子。　　我們投入一件事情，是會(huì)投入相當(dāng)?shù)臅r(shí)間的，有時(shí)候多少都是不惜的。　　我們喜歡一個(gè)事物，便會(huì)花時(shí)間去欣賞它研究它。　　時(shí)間流去，時(shí)間帶走的一切我們都不能挽回，哪怕是偷呢，也是偷不回的。唉——一個(gè)偷字，道盡了失去，暗藏了思念。　　在無盡無奈的離愁別恨中，荒煙古道上，走來了身著長袍馬褂、一臉清瘦惆悵的詩人。他在一張悠遠(yuǎn)古舊的書桌前，握著一位穿碎花旗袍女子的纖手。　　也許,也不是表達(dá)的是愛情,是個(gè)游子漂泊的感受,悵惘,想要抓住流逝的時(shí)光....不大明白,但愁字是不會(huì)變的.　　時(shí)光流逝,錯(cuò)過的太多,怎么抓也抓不住,想偷也偷不回.也許曾經(jīng)的人早就把自己忘卻,也許連聯(lián)系方式都不曾記得.JAY的歌....勾起人無限的愁思.

我自己的理解是，一盞是指酒，離愁是指失戀了。。那失戀了再喝酒解愁，孤單佇立在窗口是將自己一個(gè)人的那種孤單的感覺形象化了或者說擬人化了。一壺漂泊，根據(jù)前面的理解可以解釋為一個(gè)人去流浪，借酒消愁的時(shí)候想起又是只有一個(gè)人，那種感覺，唉、不喝也罷。。

《東風(fēng)破》是方文山寫的詞。《東風(fēng)破》是中國臺(tái)灣流行音樂男歌手周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫譜曲，方文山填詞。《東風(fēng)破》歌詞如下：一盞離愁 孤單佇立在窗口我在門后 假裝你人還沒走舊地如重游 月圓更寂寞、夜半清醒的燭火 不忍苛責(zé)我一壺漂泊 浪跡天涯難入喉你走之后 酒暖回憶思念瘦水向東流 時(shí)間怎么偷花開就一次成熟 我卻錯(cuò)過誰在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破歲月在墻上剝落 看見小時(shí)候猶記得那年我們都還很年幼而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過誰在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色 結(jié)局我看透籬笆外的古道我牽著你走過荒煙漫草的年頭 就連分手都很沉默一壺漂泊 浪跡天涯難入喉你走之后 酒暖回憶思念瘦水向東流 時(shí)間怎么偷花開就一次成熟 我卻錯(cuò)過誰在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破歲月在墻上剝落 看見小時(shí)候周杰倫猶記得那年我們都還很年幼而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過誰在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色 結(jié)局我看透籬笆外的古道我牽著你走過荒煙漫草的年頭 就連分手都很沉默誰在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破歲月在墻上剝落 看見小時(shí)候猶記得那年我們都還很年幼而如今琴聲幽幽 我的等候你沒聽過誰在用琵琶彈奏 一曲東風(fēng)破楓葉將故事染色 結(jié)局我看透籬笆外的古道我牽著你走過荒煙漫草的年頭 就連分手都很沉默

這首歌詞是完全根據(jù) 宋代大家蘇軾的《東風(fēng)破》一詞改編：原詞是東風(fēng)破蘇軾一盞離愁 孤單窗前自鬢頭奄奄門后 人未走月圓寂寞 舊地重游夜半清醒淚 燭火空留一壺漂泊浪跡天涯難入喉君去后 酒暖思誰瘦水向東流 三春如夢(mèng)向誰偷花開卻錯(cuò) 誰家琵琶東風(fēng)破歲月流離 不解時(shí)候仍記總角幼琴幽幽 人幽幽琵琶一曲東風(fēng)破楓染紅塵誰看透籬笆古道曾走荒煙漫草年頭分飛后《東風(fēng)破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調(diào)曲風(fēng)，輔以二胡與琵琶的融入，復(fù)古的曲風(fēng)，聽來讓人容易進(jìn)入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現(xiàn)代流行音樂融合，打破現(xiàn)今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經(jīng)營下，歌詞古今交替，更有時(shí)空交錯(cuò)的感覺，“東風(fēng)破”就是代表著這首歌曲的新名詞。《東風(fēng)破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調(diào)式，la si la so把樂句落在so上，符點(diǎn)打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動(dòng)，二胡起舞。還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態(tài)。融入宋詞元曲式的"詞牌"，和有些類似"古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯"的意境，表達(dá)的是當(dāng)代少年的戀情，出來的化學(xué)效果是很微妙和奇妙的……-----------------------在《東風(fēng)破》的歌詞中有一句是：你走之后酒暖回憶思念瘦，這里的“瘦”是取自李清照《如夢(mèng)令》中的“昨夜雨疏風(fēng)聚。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”下雨過后，海棠怎么可能還是“依舊”呢，那些本來紅色的花兒已經(jīng)被雨打落了，而卻是那些本來還未開出的花兒，在雨的滋潤下，飽滿地開出了美麗的花，所以是“綠肥紅瘦”，方文山在作“你走之后酒暖回憶思念瘦”的時(shí)候，用到了“暖”和“瘦”就是取自這里的。這是我去聽文山老師的講座的時(shí)候他說的。----------------------------全詞呈現(xiàn)的意境與崔護(hù)《題都城南莊》“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”中那種淡淡的哀愁極其相似；內(nèi)容雖屬寫情思卻無邪，類于李白《長干行》“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”的兩小無猜的愛情。而且，歌詞中多處可以捕捉到古典詩詞的影子，如“酒暖回憶思念瘦”讓人想到李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；“水向東流”容易讓人聯(lián)系到李煜“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的詞句。此外，詞中出現(xiàn)的多種意象，如盞，如琵琶，如漫草，都可以聯(lián)系到古典詩詞，都透出一咱典雅之美。

歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格，自此“三古三新”（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）中國風(fēng)的曲風(fēng)特點(diǎn)基本成型。周杰倫在《葉惠美》這張專輯中曲風(fēng)頗有突破，其中《東風(fēng)破》利用中國古典樂器琵琶及古代的詩詞情調(diào)，并借用擁有中國古風(fēng)的曲調(diào)且融入西方的R&B曲風(fēng)。《東風(fēng)破》延續(xù)了其慣用風(fēng)格，看似不搭調(diào)卻極富想像力，曲曲風(fēng)行卻蹦發(fā)出來的超強(qiáng)殺傷力，有著特殊的語境，并且用接近詩句的表達(dá)方式來書寫。當(dāng)《東風(fēng)破》的琵琶曲縈繞在時(shí)空之中，似在伴奏，又似在哭泣。

總結(jié)

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