朱峰谈概念设计（七）创作性绘画教程
這個月我會動筆給大家演示一下，看看我如何為游戲或者電影創作一張概念繪畫。
這個教程總述了我過去幾個月談到過的所有話題，還講解了我每一步的細節工作。
我會嘗試著用4個小時左右的時間來完成這幅作品-4個小時是我在這一類作品上常用的時間。
我給作品的每一步都標注了時間，給你們展示一些實際數據。
首先，我們需要選定一個主題。
像所有的概念插畫一樣，它需要引發一段故事。
這樣能使繪畫變的引人入勝，有助于講述故事。
絕大多數的時候，概念插畫賣的就是它的創意，所以我會盡量在這幅圖中涵蓋大量有用的信息。
我選的主題是一個很普通的場景：一幅美女與野獸型的構圖。
整幅設計圖是一種瑪雅/阿茲特克主題的神獸，它正要被少女的奉獻物觸發一場摧毀或者被馴服。
一個設計最好始終保持著簡單的故事內容，但一定要有精益求精的執行并極具吸引力的設計。
好，讓我們開始吧。
第一步（用時：30分鐘）
?
這是整幅繪畫里最關鍵的地方。
在這一步需要把構圖、設計以及故事都草擬好，真實地捕獲你的想法在這一步非常關鍵。
一開始粗略的繪制出所有形狀，在這一步我不去關心一些微小細節，因為我要在后面的步驟才開始刻畫細節。
最為關鍵的是要確保整體的設計能夠表達清楚大體的意思，同時還要把圖構好。
我使用低視角來協助展示野獸龐大的體型，強烈透視中心點給頭部提供了縮短效應(foreshortening)，體現了野獸的比例。
野獸共有三個頭，為了保持構圖的平衡，我讓兩個頭注視著少女，然后第三只頭偏離了畫面。
如果我讓三個頭都注視著那個少女，會使畫面右邊的平衡偏重。
這幅畫確切的像素尺寸是1536x654像素。
第二步（用時：15分鐘）
?
當所有構圖都完成以后，我概略地畫出最基本的明暗關系和較大的形體輪廓。
我不著急在這一步添加光線，因為最終目的是要把所有的元素都區分開，所以你要在心里事先有個譜，看看怎樣能分配好整個空間。
我將"線條"圖層放置在色彩圖層之上，這樣便于我能看到那些形狀。
第三步（用時：15分鐘）
?
這一步非常重要，在這一步需要概略地添加一些光線進去。
從這一步開始我要添加更多的明暗關系進去（在暗部和亮部）。
場景中有些地方有細微的背光，令作為主體的野獸顯得暗一些。
我決定挑紅色/金色來展現野獸的金色材質，并且能夠產生較大的效應。
在這個階段，可以開始去扔掉一些線條了。
在照明方面，我希望選取一小部分區域：一部分是野獸中間的頭，另一部分是少女，以及野獸上方的座位區域。
當這些步驟都完成以后，剩下的工作就只是一些單純的體力勞動了。
已經完成了所有復雜的部分，現在可以花時間畫出所有形狀的輪廓并添加細節部分。
第四-六步（用時：1.5小時）
?
在這幾步里我繪制了所有形狀的輪廓，并使構圖更加緊湊。
當我完成暗部和亮部的輪廓時，我就不再去管它了。
經過這幾步繪畫步驟，我很容易地完成了作品。
第七-八步（用時：30分鐘）
?
我準備在這時添加一些比較完善的細節，所以我需要把整幅畫的分辨率提高到2500x1064像素。
自從我開始使用筆記本工作以后，作品的尺寸極受限制。
舉個典型的例子，如果我在手機游戲賬號出售平臺工作室的蘋果G5上制作的話，默認的橫向分辨率大約在4500像素左右。
而筆記本電腦的內存有限，使用2500像素的分辨率應該差不多足夠了。
于是在這個階段，我準備添加一些更細的細節，例如在野獸上方的座位上，以及在少女身體的輪廓上。
第九步（用時：30分鐘）
另一個必不可少的階段是：氣霧合成。
我花了三小時的時間一直在畫"平面"繪圖。
現在所有的細節都完成以后，我便開始給畫面做些"霧氣"調整。
意思就是去添加一些霧氣來區分出一些形狀，同時制造場景的深度層次。
可以看到，經過一番調整之后畫面較之前有了很大的區別，我用霧氣區分出了三個頭，并在前景中突出了少女。
第十步（用時：30分鐘）
?
到這一步時，繪畫已經基本完成了。
剩下的僅僅是去添加一些附著的細節，以及貼一些材質。
這些材質包括：背景中的森林、沿著地面的石頭，以及一些墻壁。
因為我限定了自己在四個小時內完成這幅畫，所以最終的效果完成度還不是很高。
然而，要把這幅畫繼續完成很容易，僅僅需要一些時間而已。
但是，對于一張概念設計來講，這已經足以用作展示了。
希望你能看明白我是如何將這些繪畫貫穿起來的，其實并沒有什么竅門和秘訣。
僅僅需要多加練習以及一些良好的規劃。
不要在看這個教程時試著跳過最基本的幾步（我知道它并不吸引人），實際上多花點時間在最初的階段，會比著急著進入細節繪畫更好。
首先要學會掌握大體，這會使你在以后的工作上更容易些。
總結
以上是生活随笔為你收集整理的朱峰谈概念设计（七）创作性绘画教程的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
- 上一篇： 朱峰谈概念设计（六）：美术部门
- 下一篇： 朱峰谈概念设计（八）：电影中的概念设计